Як давні люди малювали у печерах. Чим і як малювала первісна людина. Вапняна печера Петтакере, Індонезія


12 вересня 1940 року було знайдено наскельні малюнки у знаменитій печері Ласко у Франції, яку називають Сікстинською капелою доісторичного живопису. Існує ще кілька місць, де можна зустріти вражаючі мистецтва первісних людей.

Печера Ласко, Франція

Це одна з найбільших і найважливіших палеонтологічних пам'яток на планеті. Такої кількості наскельних розписів немає в жодній іншій печері. Окрім вражаючої кількості написів дивує і те, як вони добре збереглися. Сюжети печери є стандартними для живопису того періоду: це малюнки тварин, людей, інструментів.

Печера входить до списку Світової спадщини ЮНЕСКО та закрита для відвідування туристами. Справа в тому, що через присутність людей у ​​Ласко було порушено тендітний природний баланс, який дозволяв цим написам проіснувати довгі тисячоліття. Тепер стіни печери раз на кілька тижнів обробляють вчені, усуваючи зі скелі бактерії і водорості, що постійно розмножуються. Для відвідування туристами створена печера Ласко 2, що знаходиться за дві сотні метрів від оригінальної печери і складається з репродукцій.

Капова печера, Росія

Печера знаходиться на території республіки Башкортостан у заповіднику Шульган-Таш, має довжину близько трьох кілометрів. Утворилася вона у вапняку, у карстовому масиві. У печеру впадає невелике озеро, вода в якому непридатна для пиття і використовується виключно як цілющі ванни.

Малюнки на стінах Капової печери були відкриті у середині п'ятдесятих радянським зоологом Рюміним. Нанесені вони за допомогою охри, та їх вік становить близько вісімнадцяти тисяч років. Це колосальне число складно уявити: творчість і бажання створювати щось нове змушувало людину малювати ще до існування цивілізації, релігії, науки, мови. Місце, на відміну від печери Ласко, є цілком доступним для туристів.

Печера Альтаміра, Іспанія

Ця печера, відкрита в 1789 році, також досить відома завдяки тому, що в ній, як і в Ласко, використовується техніка поліхромного живопису: тобто малюнки мають колір. Цікавим є той нюанс, що для створення тривимірного ефекту використовуються природні контури стін.

Можна, до речі, знайти малюнки не лише на стінах, а й на стелі. Після кількох закриттів печери через те, що у малюнках з'явилася пліснява від вогкості, у 2011 році відвідування знову було відновлено.

Урочище Тамгали, Казахстан

У цьому місці в горах Анракай, за 170 кілометрів від Алма-Ати, колись знаходилося святилище давніх людей. Тут можна побачити зображення божеств, тварин та людей: шлюбних пар, воїнів, мисливців.

Усього малюнків налічується близько двох тисяч. Більшість написів вчені відносять до бронзового віку. Черговий об'єкт Всесвітньої спадщини ЮНЕСКО знаходиться просто неба і відкритий для відвідування.

Ньюспейпер-Рок, США

Знаходиться це місце на південному сході штату Юта, буквально його назва перекладається як «газетний камінь». Особливістю його є колекція петрогліфів, яка створювалася індіанцями у доісторичний період. Досі залишається незрозумілим, чому на такій маленькій площі намальовано таку велику кількість петрогліфів.

Цього дня, 18 грудня 1994 року, французький спелеолог Жан Марі Шове здійснив одне із найбільших археологічних відкриттів століття. Разом із двома помічниками він виявив печерну галерею Шове з унікальними наскальними малюнками. На честь цієї події ми розповідаємо про найдавніші «картини» людства.

1. Печера Шове, ФранціяКоли рівно 19 років тому Жан Марі Шове спустився в ущелину Пон-д Арк, що у французькому департаменті Ардеш, він і не підозрював, що з цього дня його ім'я увійде в історію. Саме на честь французького спелеолога галерея з наскальними малюнками була названа Шове (Фр. Chauvet-Pont-d "Arc Cave). Автор фото: Thomas T.Виявили її випадково - підсвітивши стіну ліхтариком, Жан Марі натрапив на охристу пляму. Придивившись, він побачив, що це "пляма" - зображення мамонта. Крім нього в печері було виявлено понад 300 давніх малюнків. Серед них були коні, леви, носороги, вовки, бізони... За допомогою методу радіовуглецевого датування вченим вдалося встановити ймовірний вік наскального «зоопарку». Так, вік деяких малюнків налічує 30-33 тисяч років! Не секрет, що південь Франції славиться печерами з петрогліфами (наприклад, печера Ласко, Кро-Маньйон, Труа-Фрер, Фон-де-Гом), але галерея Шове перевершує їх і за розміром, і за збереженням.

Автор фото: EOL Learning and Education GroupОднак унікальні розписи закриті для відвідування з метою зберегти крихкі «картини» від пошкоджень, до яких можуть призвести найменші зміни температури та вологості повітря, а також проникнення світла. Навіть археологам дозволено перебувати в печері лише по кілька годин. Одним із щасливчиків, кому вдалося помилуватися найдавнішим із зразків печерного мистецтва, став німецький режисер Вернер Херцог. Разом із чотирма помічниками він зняв документальний фільм у форматі 3D «Печера забутих снів». До речі, знімальній команді довелося отримувати дозвіл у самого міністра культури Франції та знімати в обмежений час із використанням техніки, яка не випромінює тепло. Цей фільм, мабуть, єдиний спосіб заглянути до печери Шова.


2. Ньюспейпер-Рок, СШАУ 40 км на північний захід від міста Монтіселло в американському штаті Юта знаходиться дивовижна скеля, на якій сконцентрована одна з найбільших колекцій петрогліфів на квадратний метр. Через велику кількість малюнків кам'яне арт-панно нагадує смугу газети, яку можна прочитати.


Автор фото: Nick Taylor«Надрукували» її імовірно древні індіанці доколумбової культури Фремонт та Анасазі. Вчені вважають, що розказана на "Газетному камені" (від англ. Newspaper Rock) історія "висікалася" як у доісторичний період, так і після знайомства з європейцями. Судячи з численних зображень тварин, таких як бізони, кабани і мамонти, історія кам'яної «газети» розповідає про полювання, приручення коней і бугаїв, а також винахід колеса та знарядь праці.


Автор фото: CacophonyУсього на Ньюспейпер-Рок налічується близько 650 різних зображень звірів, людей та символів. Однак у стародавній «газеті» так і не вдалося знайти відповідь, чому для такої великої кількості петрогліфів було обрано відносно невеликий майданчик.


Автор фото:Jirka Matousek 3. Куева-де-лас-Манос, АргентинаДослівно «Печера рук» (з іспанського Cueva de las Manos) зберегла на своїх кам'яних стінах відбитки сотень рук, причому переважно лівих. Вона знаходиться на півдні Аргентини у провінції Санта-Крус (163 км від міста Періто-Морено) у долині річки Пінтурас.


Приблизно з 800 наскельних малюнківбільше 90% зображують ліву долоню. Автор фото: Marianocecowski.На перший погляд долоні з розчепіреними пальцями виглядають дуже сучасно, ніби хтось розпорошив балончик із фарбою об трафарет. Насправді ж наскельні малюнки були створені приблизно від 13 000 до 9 000 років тому. До речі, вчені припускають, що цей наскальний «автограф» залишили за допомогою розпилення фарби навколо долоні, що додалася до стіни.


Автор фото: Carlos ZitoЙмовірно, в правій руціхудожник тримав кістяні трубочки для розбризкування барвника. Ліва, відповідно, служила натурою. Найбільше рук знаходяться на вхідному камені - начебто вони вітають того, хто увійшов до патагонської печери. Існує думка, що зображення рук означало перехід у доросле життя, тому на стінах цього шанованого предками індіанців місця надруковані долоні хлопчиків-підлітків.


Крім зображень рук у печері зустрічаються малюнки тварин, таких як страус-нанду та гуанако (рід лам), а також ієрогліфічні написи. Автор фото: Joanbanjo. 4. Альтаміра, ІспаніяБагато хто називає печеру, розташовану на півночі Іспанії, «Сикстинською капелою первісного мистецтва». Її стіни розписані унікальними наскальними «картинами» епохи палеоліту. Вік зображених на стінах та стелі Альтаміри (з ісп. La cueva de Altamira) малюнків налічує близько 20 тисяч років.


Через величезний поток туристів малюнки стали руйнуватися. Щоб зберегти наскальний живопис, Альтаміра було закрито для відвідування. В 2001 роціу музейному комплексі, розташованому поруч із печерою, було відкрито копії панно Великого плафона, якими можна помилуватися, не завдаючи шкоди крихким петрогліфам.Розташована в 30 км від міста Сантандер (Кантабрія), вона була відкрита в 1879 іспанським юристом і археологом-аматором Марселіно Санс де Саутуола. Точніше, саме йому приписують відкриття наскельних малюнків. Марселіно досліджував Альтаміру і раніше (1875 року), а до нього про незвичайні стародавні знахідки (знаряддя праці, кістки, роги), знайдені в печері, сповістив місцевий пастух. Одного чудового дня, коли Саутуола взяв із собою на розкопки 6-річну доньку Марію, йому посміхнувся успіх. Дівчинка була вкрай цікавою і першою розглянула наскальний малюнок бізона. Так світ дізнався про 270-метрову печеру, склепіння якої рясніють поліхромними зображеннями тварин і людських долонь.


Автор фото: RameessosПримітно, що для надання кольору стародавні художники використовували вугілля та охру, а для надання об'єму – рельєф стін. Справжність первісного живопису багато вчених поставили під сумнів і звинуватили Марселіно Санс де Саутуола у підробленні. І лише після смерті першовідкривача, 1902 року світ визнав унікальність Альтаміри.


Автор фото: José-Manuel Benito 5. Альта, НорвегіяПетрогліфи, знайдені поблизу Північного полярного кола в місті Альта в 1970-х роках, доводять, що в період 4200-500 років до нашої ери ця місцевість була заселена людьми. Від них залишилося близько п'яти тисяч чудових наскельних малюнків на 45 археологічних ділянках.


Автор фото: AhnjoНайбільший та єдиний відкритий для відвідувань розташувався за 4 км від міста Альта. Близько 3000 зображень, що знаходяться просто неба, були внесені до списку Світової спадщини. До речі, це єдина в Норвегії пам'ятка-об'єкт ЮНЕСКО доісторичного періоду. Петрогліфи розповідають про те, як древні предки скандинавів рибалили (зображення рибалки, що тримає велику рибу в руках), полювали (сцени, на яких показано, як мисливці заганяли стада оленів у воду, де ті були вразливіші, і наздоганяли їх списами) і відпочивали (Танцювальні сюжети). Крім того, багато петрогліфів зображують релігійні ритуали, такі як шаманські обряди з бубном.


Автор фото: Jerzy Durczak 6. Калбак-Таш, РосіяКомплекс наскельних композицій Калбак-Таш (Тялбак-Таш) знаходиться на правому березі річки Чуї на 723 кілометрі Чуйського тракту між селами Іня та Йодро. Це урочище – найбільше скупчення петрогліфів у Гірському Алтаї, довжина його становить близько 10 км. В алтайській галереї налічується понад 5000 малюнків та рунічних написів.


Тварини мотиви - найпопулярніші в Калбак-Таше. Найчастіше в урочищі зустрічаються зображення бугаїв, оленів, вовків, барсів та інших тварин, поширених на Алтаї. Автор фото: Zouave M.Калбак-Таш був древнім святилищем людей різних століть: від неоліту (VI-IV тис. років до н.е.) до давньотюркської доби (VII-X ст. до н.е.). Крім скіфських зображень тварин, людей і сцен полювання, в Калбакташському святилищі зустрічаються також родові фамільні знаки тамги, що відносяться до давньотюркської доби, а також ритуальні сюжети, що зображують шаманів з їхніми звірячими супутниками кер-тютпи, які переносять господарів у підземний.


Урочище Калбак-Таш входить до складу природно-господарського парку "Чуй-Оози" - природної території Республіки Алтай, що особливо охороняється. Автор фото: Zouave M.

Наскельні малюнки стародавніх людей

Давні цивілізації були не надто розвинені, щодо знань їх у галузі хімії та фізики. Можливо, через це з'явилося безліч містичних теорій, обожнювання явищ природи, величезне значення надавалося смерті людини, її відходу в інший світ. Наскельні малюнки давніх людей можуть розповісти нам багато про що з того, що відбувалося в їхньому житті. На стінах вони зображували землеробські заходи, військові обряди, богів, жерців. Одним словом, усе те, з чого складався і від чого залежав їхній світ.

У Стародавньому Єгипті наскальними малюнками наповнюються усипальниці та піраміди. У гробницях фараонів, наприклад, було прийнято зображати весь їхній життєвий шлях від народження до смерті. З усіма подробицями, наскельні малюнки описують урочистості поховання тощо.

Найбільш первісні малюнки говорять про те, людина від своєї появи тяглася до мистецтва, він хотів назавжди запам'ятати деякі моменти життя. У полюванні первісні люди бачили особливу красу, вони прагнули зобразити граціозність і силу тварин.

Стародавня Греція і Стародавній Рим також залишили безліч наскельних свідчень, що нагадують нам про їхнє існування. Вся справа в тому, що вони вже мали розвинену писемність – їхні малюнки куди цікавіші, з погляду вивчення побуту, ніж древні графіті.

Греки любили записувати мудрі вислови, або випадки, які здавалися їм повчальними, кумедними. Римляни, відзначали в наскельних малюнках доблесть солдатів, красу жінок, незважаючи на те, що римська цивілізація була практично калькою з грецькою, римські графіті, не відрізняються не гострою думкою, ні спритністю її передачі.

З розвитком суспільства розвивалося настінне мистецтво, переходячи з цивілізації в цивілізацію, і надаючи їй неповторний відтінок. Кожне суспільство, цивілізація залишають в історії свій слід, подібний до того, що на чистій стіні залишає напис.

Печерний або наскельний живопис – малюнки, що зустрічаються на стінах та стелях печер, поверхнях скель. Зроблені в доісторичний період зображення датуються епохою палеоліту приблизно 40 000 років тому. Деякі вчені вважають, що скельний живопис первісних людей - спосіб спілкування з навколишнім світом. Згідно з іншою теорією малюнки наносилися з церемоніальною чи релігійною метою.

http://mydetionline.ru

Історія відкриття

На південному заході Франції та півночі Іспанії було археологами виявлено понад 340 печер, у яких були зображення доісторичних часів. Спочатку вік картин був спірним питанням, оскільки метод радіовуглецевого датування міг бути неточним через брудну поверхню, яку досліджували. Але розвиток технологій дозволило встановлювати точний період нанесення зображень на стіни.

http://allkomp.ru/

Хронологію можна також встановити тематикою малюнків. Так, північний олень, зображений у печері Куева-де-Лас, що у Іспанії, датується кінцем Льодовикового періоду. Найраніші малюнки в Європі виявлені у печері Шове у Франції. Вони виникли 30 000 років до нашої ери. Сюрпризом для вчених було те, що зображення було змінено неодноразово протягом тисяч років, що викликало плутанину у дотуванні малюнків.

Живопис у три етапи

Існують монохромні та поліхромні печерні малюнки. Поліхромний наскальний живопис створювався в три етапи і повністю залежав від досвіду та культурної зрілості художника, освітлення, виду поверхні та доступної сировини. На першому етапі намічалися контури тварини, що зображується, за допомогою деревного вугілля, марганцю або гематиту. Другий етап передбачав завершення малюнка і нанесення зображення червоної охри чи іншого пігменту. На третьому етапі наносилися контури чорним для зорового збільшення зображення.

Сюжети та теми

Найбільш поширеним сюжетом печерного живопису первісних людей є зображення великих диких тварин. На початку кам'яного віку художники малювали:

  • Львів;
  • носорогів;
  • шаблезубих тигрів;
  • ведмедів.

Образи тварин, на яких полювали люди, з'являються під час пізнього палеоліту. Зображення людини – дуже рідкісне явище та картинки менш реалістичні, ніж намальовані фігурки звірів. У первісному мистецтві немає зображень пейзажів та ландшафту.

Робота давніх художників

Доісторичні жителі планети виявили, що фарба, виготовлена ​​з тварин та рослин не така стійка, як здобута із землі. Люди з часом визначили властивість оксидів заліза, що знаходяться в землі, не втрачати первісний зовнішній вигляд. Тому вони шукали поклади гематиту і могли проходити за день десятки кілометрів, щоб принести барвник додому. Сучасні вчені виявили стежки, прокладені до покладів, якими курсували древні майстри.

Використовуючи морські раковини як резервуар для фарби, працюючи при свічках або слабкому денному світлі, доісторичні живописці застосовували у роботі різноманітні прийоми та методи живопису. Спочатку малювали пальцями, а потім перейшли на крейду, подушечки з моху, пензлики з вовни тварин, а також рослинні волокна. Вони використовували більш прогресивний метод розпилення фарби за допомогою очерету або кісток із спеціальними отворами.

У кістки птахи робили отвори та наповнювали червоною охрою. Вивчаючи наскальний живопис стародавніх людей, вчені визначили, що такі пристрої використовувалися 16 000 років до нашої ери. У кам'яному столітті художники також застосовували прийоми світлотіні та ракурсу. У кожній епосі з'являються нові методи живопису та печери поповнюються малюнками, виконаними у нових стилях упродовж багатьох століть. Геніальні роботи доісторичних художників надихнули багатьох сучасних майстрів створення прекрасних творів.

Доісторичний наскальний живопис є найчисельнішим із наявних свідчень того, як людство робило перші кроки у сфері мистецтва, пізнання та культури. Її виявляють у більшості країн світу, від тропіків до Арктики, і найрізноманітніших місцях — від глибоких печер до гірських висот.

Вже відкрито кілька десятків мільйонів наскельних малюнків та художніх мотивів, і з кожним роком їх все більше відкривають. Ця солідна, довговічна, сукупна пам'ятка минулого є очевидним свідченням того, наші далекі предки розвинули складні суспільні системи.

Деякі поширені хибні твердження про витоки мистецтва мали бути відхилені у своєму зародку. Мистецтво як таке не виникло раптово, воно розвивалося поступово зі збагаченням людського досвіду. До часу появи знаменитого печерного мистецтва у Франції та Іспанії, як вважається, художні традиції вже неабияк були розвинені, принаймні в Південній Африці, Лівані, Східній Європі, Індії та Австралії, і, поза всяким сумнівом, у багатьох інших регіонах, які ще мають бути відповідно досліджені.

Коли люди вперше наважилися на узагальнення дійсності? Це питання цікаве для істориків мистецтва та археологів, але воно має й широкий інтерес за умови, що ідея культурної першості має вплив на формування уявлень про расову, етнічну та національну вартість, навіть на фантазію. Наприклад, твердження, що мистецтво зародилося в печерах Західної Європи ставати спонуканням до створення міфів про європейську культурну перевагу. По-друге, витоки мистецтва слід вважати тісно пов'язаними з появою інших суто людських якостей: здатністю творити абстрактні ідеї та символи, спілкуватися на найвищому рівні, розвивати уявлення про себе. Крім доісторичного мистецтва, ми маємо реальних свідчень, виходячи з яких можна було б зробити висновок існування таких здібностей.

ПОЧАТКУ МИСТЕЦТВА

Художня творчість вважалася зразком «непрактичної» поведінки, тобто поведінки, начебто позбавленої практичної мети. Найдавнішим наочним археологічним доказом цього є використання охри або червоного залізняку (гематиту) — червоного мінерального барвника, знятого та застосовуваного людьми кілька сотень тисяч років тому. Ці стародавні люди також збирали кристали та візерунчасті скам'янілості, барвисті та незвичайні форми гравій. Вони почали розрізняти звичайні, буденні предмети та незвичайні, екзотичні. Очевидно, вони розвинули ідеї про світ, де об'єкти можна було розподіляти на різні класи. Докази вперше з'являються у Південній Африці, потім в Азії та нарешті у Європі.

Найдавніший відомий наскальний малюнок зроблено в Індії дві чи три сотні тисяч років тому. Він складається з чашеподібних заглиблень та звивистої лінії, викарбуваних у піщанику печери. Приблизно в цей же час на різноманітних портативних предметах (кістка, зуби, бивні та каміння), знайдених на місцях стоянок первісної людини, були зроблені прості лінійні знаки. Набори зібраних у пучок різьблених ліній вперше з'являються у центральній та східній Європі, вони набувають певного благоустрою, що дозволяє розпізнавати окремі мотиви: каракулі, хрестики, дуги та набори паралельних ліній.

Цей період, який археологи називають середнім палеолітом (десь між 35000 та 150000 років тому), був визначальним для розвитку розумових та пізнавальних здібностей людини. Це був час, коли люди набували морехідні навички і загони колоністів могли робити переходи до 180 км. Регулярна морська навігація, очевидно, потребувала вдосконалення системи спілкування, тобто мови.

Люди цієї епохи добували також охру та кремінь у кількох світових регіонах. Вони почали будувати великі спільні будинки з кісток та ставити кам'яні стіни всередині печер. І що найважливіше – вони творили мистецтво. В Австралії деякі зразки наскельних зображень з'явилися на світ 60 000 років тому, тобто в епоху заселення континенту людьми. У сотнях місць є об'єкти, давнішого, як вважають, походження, ніж мистецтво Західної Європи. Але протягом цієї епохи наскальне мистецтво з'являється і в Європі. Найдавніший його зразок з тих, що відомі нам, — система з дев'ятнадцяти чашеподібних знаків у печері у Франції, висічених на кам'яній скельній плиті, накривала місце дитячого поховання.

Чи не найцікавішим аспектом цієї епохи є культурна одностайність, що панувала в тодішньому світі у всіх регіонах заселення. Незважаючи на відмінності в гарматах, безперечно, обумовлених відмінностями в навколишньому середовищі, культурна поведінка була напрочуд стійкою. Використання охри та виразно одноманітний набір геометричних позначок свідчать про існування універсальної художньої мови між архаїчними гомо сапієнсами, у тому числі європейськими неандертальцями та іншими, про які нам відомо з викопних залишків.

Розташовані по колу фігурні зображення (скульптури) вперше з'являються в Ізраїлі (бл. 250-300 тис. років тому), у вигляді видозмінених природних форм, потім у Сибіру та центральній Європі (бл. 30-35 тис. років тому), а вже потім у західній Європі. Приблизно 30 000 років тому наскальне мистецтво збагатилося складними зарубками, виконаними пальцями на м'якій поверхні печер в Австралії та Європі, та трафаретними зображеннями долонь у Франції. Почали з'являтися двовимірні зображення об'єктів. Найдавніші зразки, створені приблизно 32000 років тому, походять із Франції, за ними йдуть південноафриканські малювання (Намібія).

Близько 20000 років тому (зовсім недавно у поняттях людської історії) між культурами починають формуватися суттєві відмінності. Люди епохи пізнього палеоліту у Європі почали витончені традиції, як у скульптурному, і у графічному мистецтвах ритуального і декоративного споживання. Десь 15000 років тому, ця традиція призвела до появи таких знаменитих шедеврів, як малювання в печерах Альтаміри (Іспанія) та Леско (Франція), а також до появи тисяч майстерно вирізаних фігурок із каменю, бивнів, кістки, глини та інших матеріалів. Це був час найтоншої багатобарвності творів печерного мистецтва, мальованих чи карбованих певною рукою майстерень умільців. Проте розвиток графічних традицій інших регіонах йшло нелегко.

У Азії форми геометричного мистецтва, розвиваючись, утворили дуже досконалі системи, дехто нагадує офіційні записи, інші — мнемонічні емблеми, своєрідні тексти, призначені освіжати пам'ять.

Починаючи приблизно з кінця льодовикового періоду, десь 10000 років тому, скельний живопис поступово виходить за межі печер. Це було продиктовано не так пошуками нових найкращих місць, як (сумнівів тут майже не залишається) виживанням наскального мистецтва шляхом селекції. Наскальний живопис добре зберігається в постійних умовах глибоких вапнякових печер, але не на скельних поверхнях, більш відкритих для руйнування. Отже, беззаперечне розповсюдження наскального живопису наприкінці льодовикового періоду свідчить не про зростання художньої продукції, а про подолання порогу того, що забезпечувало гарне збереження.

На всіх континентах, минаючи Антарктику, наскальне мистецтво зараз показує різноманітність художніх стилів і культур, прогресивне зростання етнічного різноманіття людства всіх континентах, і навіть розвиток основних релігій. Навіть останній історичний етап розвитку масових міграцій, колонізацій та релігійної експансії — ґрунтовно відображений у наскальному мистецтві.

ДАТУВАННЯ

Є дві основні форми наскального мистецтва, петрогліфи (різьба) та піктори (малювання). Петрогліфічні мотиви створювалися за допомогою різьблення, видовбання, карбування або шліфування скельних поверхонь. У піктограмах на скельну поверхню накладалися додаткові речовини, зазвичай фарба. Ця відмінність дуже важлива, їм визначаються підходи до датування.

Методологію наукового датування наскального живопису розроблено лише протягом останніх п'ятнадцяти років. Тому вона ще на стадії свого «дитинства», і датування майже всього світового наскального мистецтва залишається в поганому стані. Це, однак, не означає, що ми не маємо уявлення про його вік: часто є всілякі орієнтири, що дозволяють визначити приблизний або хоча б ймовірний вік. Іноді щастить визначити вік наскального зображення досить точно, особливо коли фарба містить органічні субстанції або мікроскопічні вкраплення, що дозволяють датування завдяки наявному в них радіоактивному ізотопу вуглецю. Обережна оцінка результатів такого аналізу може з'ясувати дату. З іншого боку, датування петрогліфів залишається вкрай складною справою.

Сучасні методи ґрунтуються на визначенні віку мінеральних відкладень, які могли відкластися на наскельні зображення. Але вони дозволяють визначити лише мінімальний вік. Один із способів – провести аналіз мікроскопічних органічних речовин, вкраплених у такі мінеральні нашарування; тут може бути успішно використано лазерну технологію. Для визначення віку самих петрогліфів сьогодні придатний лише один метод. Він ґрунтується на тому, що щербаті при видовлюванні петрогліфів мінеральні кристали мали спочатку гострі краї, які згодом затуплювалися та заокруглювалися. Визначивши швидкість таких процесів на прилеглих поверхнях, вік яких відомий, можна обчислити і вік петрогліфів.

Небагато допомогти справі датування можуть також кілька археологічних методів. Якщо, наприклад, скельну поверхню покривають археологічні шари бруду, вік яких можна визначити, їх можна використовувати для визначення мінімального віку петрогліфів. Часто вдаються до порівняння стильових манер, щоби визначити хронологічні рамки наскального мистецтва, щоправда, не дуже успішно.

Набагато надійнішими є методи вивчення наскального мистецтва, які часто нагадують методи криміналістики. Наприклад, складові фарби можуть розповісти, як вона виготовлена, якими інструментами та домішками користувалися, звідки брали барвники тощо. Людську кров, яку застосовували як скріплювальний засіб у льодовиковий період, виявлено в австралійських наскельних малюнках. Австралійські дослідники також виявили у різних місцях до сорока накладених один на одного шарів фарби, що свідчать про постійне перемальовування тієї ж поверхні протягом тривалого часу. Як сторінки книги, ці верстви доносять до нас історію використання поверхонь художниками багатьох поколінь. Вивчення таких нашарування тільки починається і може призвести до справжнього перевороту в поглядах.

Пилок рослин, знайдених на волокнах пензлів у фарбі наскельних малюнків, показує, які культури вирощували сучасники стародавніх художників. У деяких французьких печерах характерні рецепти фарби з'ясовувалися щодо них хімічного складу. По вугільних барвниках, які використовуються нерідко для малюнків, визначали навіть вид дерева, перепаленого на вугілля.

Дослідження наскального мистецтва перетворилося на окрему наукову дисципліну, і вже користується багатьма іншими дисциплінами, від геології до семіотики, від етнології до кібернетики. Його методологія передбачає виразність з допомогою електронного зображення кольорів дуже зіпсованих, майже вицвілих малюнків; широкий спектр спеціалізованих методів опису; мікроскопічні дослідження слідів, залишених інструментами, та мізерних опадів.

ВРАЗНІ ПАМ'ЯТНИКИ

Так само розробляються і ширше застосовуються методи збереження доісторичних пам'яток. Виготовлено копії творів наскального мистецтва (фрагменти об'єкта або навіть весь об'єкт), щоб запобігти пошкодженню оригіналів. І все ж багато доісторичних світових пам'яток перебувають у постійній небезпеці. Кислотні дощі розчиняють захисні мінеральні нашарування, що покривають багато петрогліфів. Всі бурхливі потоки туристів, розростання міст, промисловий і гірський розвиток, навіть некваліфіковані дослідження роблять свій внесок у чорну справу скорочення віку неоціненним художнім скарбам.