З 70-х років XV століття і до кінця 30-х років XVI століття Москва збагатилася творами архітектури, гідними столиці величезної країни.

До остаточного об'єднання російських земель під егідою московських великих князів-ще далеко, але вже була Куликовська битва (1380), що поклала початок позбавлення Русі від татарського ярма. Дмитро Донський повертається в Москву з перемогою. В кінці XIV століття тривала боротьба з Суздальській-нижегородським і тверським князями закінчується також на користь Москви. До початку 80-х років XIV століття визначилася її провідна політична роль, В очах сучасників Москва вже місто, який "превзиде ... все гради в Рустем землі честю потугою".

Після битви на Дону процес консолідації сил Стародавньої Русі посилюється. Незважаючи на похід хана Тохтамиша на Москву, вступ литовських військ князя Ольгерда в межі Русі і опору-лепіе окремих князів, відбувається поступове об'єднання російських земель навколо Москви.

Іван III (1440-1505, з 1462 року - великий князь Московський) продовжує боротьбу з феодальною роздробленістю руських князівств, за їх об'єднання в централізовану Російську державу. На час велікокняженія Івана III і падає період створення видатних творів московського зодчества.

Два обставини вплинули на складання архітектурного стилю другої половини XV і перших трьох десятиліть XVI століття і відбір майстрів. У 1453 р під натиском турків упав Константинополь, і багатовікова зв'язок з Візантією, з рук якої східні слов'яни отримали православ'я, була перервана. Починався новий період в історії зовнішніх зносин Московської Русі.

Трагічне падіння Константинополя зробило Москву в очах сучасників єдиною захисницею православ'я і продовжувачкою візантійських традицій. Племінниця останнього візантійського імператора Костянтина XI - Софія (Зоя) Палеолог, яка виховувалася в Римі при дворі папи Сикста IV, в 1472 р стає дружиною великого князя Івана III.

Освічена людина, принцеса Софія була добре обізнана в мистецтві свого часу, і зокрема в італійській архітектурі кватроченто. А її духівник - кардинал Віссаріон Нікей-ський, великий візантійський політичний діяч і вчений, був пов'язаний з інженерами і архітекторами Північної Італії. І коли виникла необхідність побудувати споруди, що відповідають зрослої силі Московської держави, то природно було звернутися через принцесу Софію до італійським майстрам архітектури [Не слід перебільшувати, проте, роль царівни Софії в запрошенні італійців на Русь. Незважаючи на татарське ярмо і відірваність з цієї причини від Західної Європи, зв'язок Росії з іноземними державами ні-коли не переривався. Тому свідчення - безліч грошових скарбів, виявлених на торгових шляхах, предметів матеріальної культури і мистецтва, що існували на Русі, а також ті архітектурні елементи, які присутні в спорудах домонгольської Русі. Софія Палеолог в даному випадку зіграла тільки роль посередника].

Таким чином, вперше в Росії з'явилися італійські майстри, які досягли високої досконалості в будівництві замків і фортець, що збагатили архітектуру новими інженерними та художніми прийомами.

Створені ними твори кріпосного зодчества, характер яких був значною етепені обумовлений чисто утилітарним призначенням, не йшли врозріз зі сформованими до XV століття російськими мистецькими традиціями. По-іншому виглядали справи у цивільному і особливо в культовій архітектурі, де приїжджим зодчим доводилося зважати на багатовіковими національними традиціями. В цьому і була складність становища італійських архітекторів, які віддали свій талант і знання Московської держави. Італійці з повагою поставилися до того, що побачили на Русі. Їх вразила самобутність давньоруського зодчества. Зберігши його традиції, вони збагатили його прогресивними для того часу технічними прийомами і новим поданням про архітектурні пропорціях.

За літописними російськими джерелами і італійським хроніками можна встановити з достатньою точністю, які італійські архітектори працювали на Русі останнім тридцятиріччя XV і в перші десятиліття XVI століття.

Першим, за літописними свідченнями, з'являється в Москві в 1469 р Антон Фрязіно, потім, в 1475 р, - Аристотель Рудольфа Фио-раванті. У 1487 вже працює Марко Фрязіно (Марко Руффо?) - точна дата його приїзду невідома. У 1490 р приїжджає П'єтро Антоніо Соларі; в 1494 - (?) r. - Петро Франциск Фрязіно. Приблизно в цей же час - АЛЕВ Старий, за італійськими джерелами - Алоїзі та каркати. У 1504 р приежайте Алевиз Новий (Алоїзіо Ламберті та Монтаньяна) і вже працює Бон Фрязіно. У 1517 року з'являється Фрязіно Іван, його повне ім'я - Джон-Баттіста делла Вольпе, і, нарешті, в 1522 г. - Петрок Малий.

Таким чином, за період трохи більше півстоліття на Русь приїхали десять італійських зодчих; однаковою мірою брали участь вони в будівництві Москви. З цього списку слід відразу виключити Петра-Франциска і Івана Фрязіно. Про перший з них відомо тільки, що в 1508 році він був посланий великим князем Василем Івановичем в Нижній Новгород, де будував кам'яну фортецю після часткового обвалення її стін через зсув високої гори, під якою на посаді було поховано 150 дворів. Другий Фрязіно двічі приїжджав в Псков - в 1517 і +1538 рр. - для виправлення головною стіни Псковського кремля. Літописи не називають робіт цих зодчих в Москві, хоча, безсумнівно, вони довго жили в Москві, так як тільки звідси могли бути спрямовані велінням великого князя в інші міста. Таким чином, в Москві працювали вісім італійських зодчих, які мали великими знаннями і практикою в будівництві взагалі і військових споруд зокрема.

Антон Фрязіно

Про це італійському архітекторові відомо дуже небагато. Деякі джерела називають його батьківщиною італійського міста Бігенцу. У Москву він приїхав в 1469 р в складі посольства грека Юрія від кардинала Віссаріона, який почав тоді переговори про одруження Івана III на принцесі Софії Палеолог.

Протягом шістнадцяти років літописі нічого не говорять про будівельну діяльність Антона Фрязина і тільки під 1485 р називають його першу роботу - спорудження Тайницкой вежі (за термінологією тодішнього часу - стрільниці) Московського Кремля: "... Якою навесні 29 травня була закладена на Москва- річці стрельница у Шешкових (чашковий) воріт, а під нею виведений схованку, а робив її Антон Фрязіно ".

На такий розрив між роком приїзду і першою згадкою споруди звернула увагу сучасна історіографія. Це мовчання літописця можна пояснити тією обставиною, що у 1471 р в Москву в складі венеціанського посольства Тревизан приїжджає дипломат - теж Антон Фрязіно. Никонівський літопис та інші джерела наводять багато відомостей про діяльність цього Антона Фрязина на дипломатичній ниві і потім під 1485 р раптом повідомляють про будівництво їм Тайницкой вежі. Яким чином дипломат, якому Іван III дає цілий ряд доручень і той, виконуючи їх, подорожує між Венецією і Москвою, перетворився в архітектора, незрозуміло. Очевидно, древній літописець об'єднав в одній особі двох різних людей. Все це не пояснює причин замовчування літописцем діяльності зодчого. Можливо, що Антон Фрязіно приїхав в рік закладки Тайницкой вежі, але тоді це не збігається з роком появи в Москві посольства кардинала Віссаріона.

Є тільки одне пояснення цієї історичної невідповідності: на сторінки літописів потрапляють значні факти в історії будівництва Москви; таким фактом стало спорудження нової кремлівської вежі; все інше проходить повз увагу літописця.

Спорудою Тайницкой вежі - першою роботою першого з італійських зодчих, які приїхали в Москву, - починається перебудова в цеглі прийшов у ветхість білокам'яного, ще часів Дмитра Донського, Московського Кремля. Через три роки, в 1488 р, Антон Фрязіно будує кутову Свиблову вежу, 1686 р перейменовану в Водовзводную.

Говорячи про кремлівських вежах XV-XVI століть, слід пам'ятати, що вони не мали шатрових завершень, споруджених в XVII столітті. Спочатку вони представляли собою масивні циліндричні або прямокутні обсяги, за деяким винятком були високо підняті над стінами і висунуті вперед за їх лінію, що давало можливість поздовжнього обстрілу ворога, що йде на штурм.

Тайницкая вежа, що отримала свою назву по потайному ходу, виритому в сторону річки, - проїзна, прямокутна і дуже масивна, з відвідної Стрільниця, порівняно невисоко піднята над стінами. Вона не тільки грала роль стрільниці, а й була опорою для прилеглих прясел стіни. У 1772 р, у зв'язку з будівництвом палацу за проектом В. І. Баженова, вежа була знесена, а потім відновлена ​​по обмірні креслення М. Ф. Казакова в розмірах і архітектурних деталях, які були додані Антоном Фрязіно, з подальшою надбудовою шатрового верху .

Під час реконструкції та розширення Кремлівській набережній, в 1953 р, відвідна Стрільниця була знесена, і Тайницкая вежа набула сучасного вигляду.

Свіблова (Водовзводная) вежа була другою за часом споруди з трьох, поставлених біля основи кремлівськоготрикутника, що виходить до Москви-ріки. За своїми пропорціями вона масивніша, ніж Беклемишевская (Москворецкая), і більш прикрашена. Невисоко над білокамінним цоколем - круглі бійниці підошовного бою. До середини висоти вежа викладена чергуються поясами яка виступає і западають цегляної кладки, що надає їй ще більшу масивність. Потім йде вузька смужка білого каменю, на яку спирається аркатурних пояс. Цей мотив не повторюється ні на одній з кремлівських веж. Все завершено чудовою короною навісних бійниць (машикулей) і зубцями у вигляді "Ластівчине хвостів" з прорізами для стрільби.

Свіблова башта була зруйнована в 1812 р, а потім відновлена ​​архітектором О. І. Бове.

І аркатурних пояс, і форма машикулей, і "Ластівчине хвости" - це щось нове, що вперше з'являється в давньоруській архітектурі фортечних споруд і чому ми можемо знайти прямі аналоги в архітектурі середньовічної Італії. Згадаймо замок і міст герцогів Скалігер в Вероні або Палаццо дель-Капітал в Орвієто. Точно такий же аркатурних поясок, як на Свибловой башпе Кремля, ми знайдемо в якості подкарнізной фриза собору Сан Чірнако в Анконі і на безлічі інших пам'яток проторенессанса до кватроченто. А головне нововведення полягала в тому, що починаючи з другої половини XV століття в Росії переходять на широке застосування в будівництві цегли. В цьому була заслуга і Антона ФРЯ-зина, який розпочав реконструкцію Московського Кремля.

АРИСТОТЕЛЬ Рудольф Фіораванті

Аристотель Фіораванті - один з найбільших італійських інженерів і архітекторів XV століття. Про його життя і творчості відомо значно більше, ніж про його попередника. Він народився в місті Болоньї в 1415 р в сім'ї потомствених зодчих, імена яких згадуються в міських хроніках з середини XIV століття.

Батько архітектора був, мабуть, неабияким зодчим. Йому приписують перебудову з 1425 по 1430 року після пожежі Палаццо Коммунале (Палац громади), а також зміцнення вежі Арінго над палацом дель-Подеста в Болоньї.

У традиціях людей кватроченто, захоплених античністю, було прийнято давати новонародженим імена древніх героїв і мислителів. І майбутньому інженеру і зодчому дали при народженні ім'я Аристотеля, тим самим як би передбачаючи широту його знань і сміливість технічної думки.

Вперше ім'я Аристотеля Фіораванті згадується в хроніці рідного міста 1436 р Цього року він разом з литейщиком Гаспаром Наді відливає дзвін і піднімає його на міську вежу Арінго. Дзвін цей дзвонив до 1452 р потім, в 1453 р, був відлитий новий, більшого розміру. Цей дзвін був піднятий на вежу за допомогою пристроїв, придуманих Аристотелем Фіораванті.

До 50-х років XV століття відноситься найбільший розквіт будівельного мистецтва майстра. До цього часу він разом зі своїм дядьком Варфоломія Рудольфіно Фіораванті приступає до цілого ряду інженерно-будівельних робіт.

За короткий термін, з серпня по грудень 1455 р він з незвичайним мистецтвом пересуває з одного місця на інше одну з міських веж в Болоньї. На новому місці вежа простояла близько чотирьох століть і тільки в 1825 р була знесена за старістю. В цей же час він випрямив дзвіницю в місті Ченто, теж простояв до середини XVIII століття. Третя вежа - кампанила при церкві св. Ангела в Венеції - після випрямлення простояла всього дві доби і через слабкість грунту несподівано звалилася, задавив при цьому кількох перехожих. Цей трагічний випадок змусив Фіораванті покинути Венецію, куди він вже більше не повертався. В подальшому всі роботи такого роду Фіораванті погоджувався виконувати тільки після попередньої перевірки фортеці грунту і фундаменту споруди.

Аж до 1458 р Аристотель працює в рідному місті, де виправляє і будує частина міської стіни і для посилення оборони очищає великі простори перед стінами від усякої забудови. У зв'язку з цими роботами його залучають до суду, звинувачуючи в самоправності. Взагалі, коли читаєш італійські хроніки і архівні документи, то поступово встає перед очима картина великотрудного життя одного з найбільших інженерів і архітекторів другої половини XV століття. Двічі його звинувачували у виготовленні фальшивої монети, пред'являли нескінченні позови; потім він був змушений тікати з Венеції, так як Рада республіки хотів заховати його в тюрму через падіння випрямленою їм вежі. Фіораванті не був ні фальшивомонетником, ні шукачем пригод. Він був сміливим і талановитим інженером-будівельником, а в тих спорудах, які дійшли до нас, він постає як зодчий, який досконало володіє майстерністю архітектури.

Італійський період творчості Аристотеля Фіораванті примітний головним чином інженерними роботами. І в цьому відношенні його можна назвати попередником Леонардо да Вінчі. Сміливі рішення пристроїв для підйому великих тягарів на велику висоту, гідротехнічні споруди, виконані за завданням герцога Сфорца, - канал в Кремоні і Пармский канал, які через чверть століття продовжує великий вічентінец, зміцнення військових замків і особливо пересування і випрямлення веж в Болоньї, Ченто і Мантуї - все це справило величезне враження на сучасників. У 1458 р Аристотель надходить на службу до Франческо Сфорца і разом з сім'єю переїздить в Мілан.

Це місто, як і взагалі північні міста Італії, відрізнявся від південних міст-республік. На противагу торгової і промислової Флоренції Мілан був важливим військовим і політичним центром. Аристотель Фіораванті, як пізніше Леонардо да Вінчі, приїхав до цього міста перш за все як інженер. Він починає свою роботу у герцогів Сфорца лагодженням стародавнього кам'яного моста на річці Тічино.

Відомо, що Аристотель в цей час працював з Антоніо АВЕР-Ліно, прозваним Філарета (1400-1469), творцем бронзових дверей собору св. Петра в Римі, над спорудженням міланського госпіталю, який дійшов до наших днів. У своєму трактаті про архітектуру, написаному в 1464 р Філарета кілька разів з великою похвалою відгукується про Фіораванті. Філарета будує тільки південно-західну частину величезної будівлі, до 1465 року, а закінчує його вже архітектор Гві-ніфорте Соларі, батько П'єтро Соларі, пізніше працював в Москві.

Фіораванті пробув в Мілані до кінця 1464 року і разом з сім'єю повернувся до Болоньї. До цього часу за ним утвердилася стійка слава найбільшого інженера. У листі болонських влади, що запропонували йому постійну службу в місті, Фіораванті названий "дивним генієм, які не мають рівного в усьому світі".

Чутка про нього вже переступила межі Італії. У 1467 Фіораванті був запрошений угорським королем Матіуша Корвином для будівництва військових укріплень в зв'язку з можливим нашестям турків. За згодою болонських влади, що зберегли йому платню, Аристотель їде в Угорщину (за деякими відомостями, разом з Філарете), де за шість місяців встигає скласти проекти фортець і побудувати міст через Дунай. Король Матіуш був настільки задоволений його діяльністю, що дозволив йому мати власну печатку і обдарував Аристотеля цінними подарунками.

Мабуть, саме останні вісім років італійського періоду життя Аристотеля були найбільш плідними. Про це свідчить навіть простий перелік робіт, здійснених Фіораванті в цей час: 1466 г. - виправлення міської вежі Арінго в Болоньї; там же роботи по зміцненню міських воріт; випрямлення течії річки Рено в 1470 р .; Фіоравапті будує водопровід в місті Чен-то і тоді ж отримує запрошення від колегії кардиналів прибути в Рим, щоб скласти проект перенесення на інше місце знаменитого обелр1ска, який в той час стояв там, де передбачалося спорудити собор св. Петра.

Єдине зі збережених в Італії архітектурних творів Фіораванті - це будівля Болонського муніципалітету - Палаццо дель-Подеста. У 1472, після повернення з Риму, Арісто-. тель приступає до робіт по перебудові цієї будівлі.

Попередньо була виготовлена ​​модель будівлі, яку Арістотель закінчив в 1472 р, за три роки до від'їзду до Росії. Муніципалітет Болоньї не міг приступити відразу до перебудови старих будівель, а коли виникла ця можливість, то Аристотеля вже не було в Італії. Болонцев терпляче чекали повернення свого знаменитого зодчого. У 1479 г. "шістнадцять членів Уряду міста Болоньї писали Великому Князю Всеросійському, щоб він дозволив архітектору Арістотелем Фіораванті повернутися на батьківщину, чого потребують його роботи і відсутність якого дуже важко і незручно для його сім'ї". Але Аристотель не повернувся. У 1489 р по його моделі будівля Палаццо дель-Подеста в Болоньї було закінчено і в такому вигляді дійшла до наших днів.

У червні 1474 Іван III направив свого посла Семена Толбузін в Італію зі спеціальним дорученням підшукати архітекторів та інженерів для роботи в Московській державі. За одними літописними відомостями, Аристотель Фіораванті зустрівся з російським послом у Венеції, за іншими - в Римі. Очевидно, ця зустріч таки відбулася в Римі, куди архітектор поїхав в 1473 році у зв'язку з поновленням переговорами про проект пересування обеліска.

Але несподівано Аристотель був поміщений у в'язницю за звинуваченням у збуті фальшивих монет. Про це стало відомо в Болоньї. У міському архіві збереглося постанову влади: "Июня 3-го дня 1473 року. Так як до відома дійшло, що магістр інженерних робіт Аристотель був схоплений в Римі з приводу фальшивих монет і, таким чином, покрив себе ганьбою в тій державі, куди він був посланий нашим Урядом саме для служби і виконання доручень Святійшого отця, то ми всіма білими бобами (т. е. одноголосно. - С. 3.) позбавили вищесказаного Магістра Аристотеля посади і змісту, які він отримує від Болонської камори, і постановили, щоб це позбавлення вважалося з дня його викриття назавжди, за умови, що звинувачення виявиться вірним ".

Звинувачення виявилося неправдивим. У 1474 р Фіораванті вже був на волі і зустрівся з Семеном Толбузін для підписання контракту на роботу в Росії.

Обережний дипломатичний представник великого князя наводив довідки про Фіораванті. І тут, напевно, не обійшлося без рекомендації кардинала Віссаріона, який брав участь у долі Аристотеля.

Звинувачення переповнило чашу терпіння Аристотеля. Шістдесятирічний зодчий бачив єдиний порятунок від переслідувань і заздрості у від'їзді з Італії. Є відомості, що в цей час турецький султан запрошував його для спорудження фортець. Але це вже була б зрада батьківщині і всьому християнському світу. І Аристотель Фіораванті вибирає Московське царство, про яку в Європі тоді ходили легенди.

Його вибір був не випадковий. Зустрічі з Виссарионом Нікейським і особливо його перебування у Венеції підготували цей вибір. Фіораванті був у Венеції через рік або два після падіння Візантії. У місті тільки і говорили про трагічну долю Константинополя. Надзвичайно зросла цінність візантійського мистецтва. А перед очима Аристотеля вставали многокуполье собору Марка, напівкруглі завершення головного фасаду (вони нагадували закомарі храмів Давньої Русі), фрески і мозаїки роботи візантійських майстрів або твори, виконані під враженням їх мистецтва італійськими художниками. Розумний і вразливий зодчий, що володіє прекрасною професійної пам'яттю, зберіг всі зти образи. Тому він так швидко проник в саму суть давньоруського мистецтва, що іде своїми коренями в художні традиції Византин.

Через півроку після підписання контракту - в січні 1475 року - Аристотель разом з сином Андрієм і слугою Петрушей в складі посольства Семена Толбузін відправляється в далеку подорож. За те часів добиратися до Москви було непросто. Мандрівники, можливо, вибрали той шлях, який за три роки до того зробила Софія Палеолог з Риму на свою нову батьківщину: від німецького міста Любека, потім через Ливонские землі, Новгород або Псков в Москву.

Найкращим часом року для подолання безлічі річок, річечок, боліт і бездоріжжя була зима. Їхали весь січень, хуртовинний лютий, березень. Повз рідкісних сіл, ще більш рідкісних міст, повз курних хат і величезних, здавалося, нескінченних дрімучих лісів. І всюди дерево: білі берези, похмура ялина, могутні дуби. Стіни і башти з величезних зрубів і несподівано ошатні, прикрашені різноманітної різьбленням боярські хороми, "облогові двори" - укріплені садиби і рідкісні придорожні корчми, де міняли коней.

За свідченням Першої Софійській літописі, "в літо 6983 (1475) на Великий день прийшов з Риму посол Великого князя Семен Толбузін, а привів із собою майстра Муроль, кой ставить церкви і палати, ім'ям Аристотель".

"Великий день" - свято паски - в 1475 р припадав на 26 березня. Тоді і з'явився в Москві Аристотель Фіораванті. Столиця зустріла італійського зодчого малиновим передзвоном церковних дзвонів і дивним, незвичним для європейця виглядом. З високого берега Москви-ріки Аристотель побачив живописне скупчення дерев'яних хат, вигадливих боярських хором, господарських будівель, білокам'яних напіврозвалених фортечних стін. До міста примикали слободи, села і укріплені монастирі. А на горизонті синів ліс, через який йшли звивисті стежки і пробиті широкою колією дороги.

У 1367 р Кремль вперше був обнесений білокам'яної стіною. До приїзду Фіораванті стіни Кремля занепали, закоптилися від багатьох пожеж, осіли і частково втратили зубці. Фортеця, яка захищала містечко «Москов», за три століття до того влаштувався на Боровицькому пагорбі, вже прийняла ті обриси, які в дещо розширеному вигляді назавжди утвердилися в плануванні Москви. І хто знає, може бути, саме тоді, в цей весняний день, перед думкою зодчого і виник грандіозний задум найсильнішою в Європі цитаделі!

При дворі Івана III Аристотеля зустріли ласкаво. Можливо, особисто і, безсумнівно, зі слів кардинала Віссаріона Софія Хомівна знала Аристотеля Фіораванті, чула про його інженерному мистецтві. Крім того, донесення посла Семена Толбузін також підтверджували високу майстерність Фіораванті. Венеціанський дипломат Амброджо Контаріні, який відвідав Москву в 1476 р, повідомляє, що в цьому місті "працювали різні італійські майстри, серед яких майстер Аристотель з Болоньї, інженер, який будував церкву на площі. Мені довелося деякий час жити у нього в будинку, який перебував майже поруч з будинком Пана ", т. е. в Кремлі, поблизу від палацу великого князя. І перше, що було доручено архітекторові, - це спорудження головної святині Давньої Русі - Успенського собору в Кремлі.

Цю задачу намагалися вирішити і до Аристотеля. Відомо, що на місці нині існуючого собору стояла невелика білокам'яна церква, яка прийшла в ветхість до початку 70-х років XV століття. За свідченням літопису, стіни погрожували падінням і були підперті товстими колодами, а один з прибудов, що примикали до північно-східного кута церкви, обвалився. За три роки до приїзду Аристотеля Фіораванті, за звичаєм тих часів, були призначені торги на спорудження нового собору. Найнижчу ціну оголосили два майстри - Іван Кривцов і Мишкін. Їм і було доручено будівництво храму. Зодчим були поставлені певні умови: потрібно спорудити новий собор за зразком і подобою Успенського собору у Володимирі, але більшого розміру у всіх його частинах.

Кривцов і Мишкін приступили до розбирання старої церкви, яка була на три метри менше знову будується і тому опинилася всередині. Літописи повідомляють, що там же була споруджена тимчасова дерев'яна церква, в якій і відбувалося вінчання Івана III з принцесою Софією.

У 1474 р стіни були виведені під склепіння, але раптом в травні обрушилася північна стіна, всередині якої перебувала сходи на хори, і частина західної. Все треба було починати заново. Були терміново викликані псковські майстра для консультацій. Вони похвалили «гладкість» стін, але заявили, що вапно, вжита для побудови, недостатньо «клеевіта», т. Е. Не володіє необхідною в'язкістю для закріплення кам'яних блоків. Від участі в будівництві вони відмовилися.

Повідомляючи про цю подію, літопис називає в якості причини "тресеніе землі", нібито відбувалося в Москві в травневу ніч, але при атом не приводить ніяких подробиць цього рідкісного для Москви явища і не говорить про пошкодження інших будівель. Така скупість літописця викликає сумнів в правдивості розповіді. Може бути, все це знадобилося для того, щоб якось виправдати невдачу з будівництвом соборного храму Успіння Богородиці в Кремлі.

Насправді все пояснювалося простіше. Кривцов і Мишкін, як і псковські майстри, не будували таких великих храмів, який треба було спорудити в Кремлі. Монгольська навала перервала будівельні традиції Київської та Володимиро-Суздальській земель, колись дали неперевершені зразки зодчества. Необхідно було відновити ці традиції, але на основі сучасної будівельної техніки. У цьому був сенс запрошення італійців на Русь.

Собор простояв напівзруйнованим протягом року. А в 1475 р, відразу ж після приїзду в Москву, Аристотель розпочинає будівництво. За літописами можна майже рік за роком відновити порядок робіт. У дослідників викликає суперечність тільки час поїздки Фіораванті по містах Північно-Східної Русі - Володимир, Новгород, Псков, куди він відправився для ознайомлення з пам'ятками давньоруського зодчества і перш за все з Успенським собором у Володимирі. Є підстави думати, що він двічі здійснив цю подорож: в перший раз - в порівняно близький від Москви Володимир, потім, вже пізніше, - на північ.

Фіораванті не вважав за можливе включити в свою споруду вцілілі частини старої церкви, і роботи почалися з руйнування її залишків. Робилося це дивним для москвичів способом. Так званий «баран» - важке дубове колоду, окуте залізом і підвішений між трьома брусами, пов'язаними верхніми кінцями, розгойдуючись взад і вперед, зі страшною силою било в стіну і руйнувало її. Літописець записав про враження, зробленому цим пристроєм: "... еже три роки робили, в єдину тиждень і менше розвалу".

Перш ніж приступити до риття фундаменту і кладці стін, Фіораванті ретельно з'ясував причини падіння Успенської соборної церкви. Він підтвердив точку зору псковських майстрів про непридатність вапняного розчину і показав, як треба його готувати. В результаті "вапно ж густо Мотика повів мешаті, і яко На ранок же засохне, то ножем НЕ сечі расколупіті ... як тісто густе растворяше, а мазаша лопатками залізними".

За свідченням літопису, фундамент був закладений на глибині понад два сажнів, причому укладався він не на грунт, а на дубові палі, забиті в основу рову. Це все були нововведення, дивували москвичів, але швидко сприйняті ними.

Російські будівельники застосовували цеглу та до приїзду Фіораванті, але він був поганої якості і йшов головним чином для забутовки білокам'яних стін. Аристотель побудував спеціальні цегельні заводи за Андроніковим монастирем в Калітнікове, на березі Москви-ріки. У порівнянні зі старим російським цеглою новий був більш довгастої форми і незмірно більш твердим.

Закінчивши підготовчі роботи (руйнування старої церкви, риття ровів для фундаменту і заготівля цегли), Фіораванті в тому ж 1475 році приступив до кладці стін. Попередньо він з'їздив на стародавні розробки білого каменю в Мячково під Москвою, випробував камінь і налагодив його доставку на будівельний майданчик.

Літопис повідомляє, що в той же рік стіни вийшли з землі, але клали їх по-іншому. Замість битої цегли і дрібного каменю, що служили для забутовки, тепер між зовнішніми і внутрішніми білокам'яними стінами клали цеглу, заготовлений за розміром і рецептом Фіораванті. Це було простіше, швидше, і головне, що навантаження при цьому лягала нема на облицювання, а на цегляну кладку, яка, власне, і була стіною. Тоді ж почали ставити внутрішні стовпи. Всього їх шість: чотири - круглих, два - квадратних, прихованих вівтарної перепоною. На них спираються дванадцять хрестових склепінь. Це теж було новиною, бо стародавня форма стовпа квадратна, з вирізаними чотирма кутами, що утворюють в плані рівнокінцевого хрест.

У 1476 р Аристотель виводить стіни на висоту аркатурно-колончатого пояса. Для фортеці він вживає замість традиційних дубових зв'язків металеві, закріплюючи їх анкерами на зовнішніх стінах. Для подачі цегли і вапна використовувалися підйомники. Літопис докладно зупиняється і на цих нововведеннях.

У 1477 р собор був начорно закінчений. Ще два роки пішло на внутреняюю обробку, і 15 (26) серпня 1479 р Успенський собор був урочисто освячений.

Уже сучасники змогли оцінити красу нового собору. Автор Воскресенської літопису записав: "Сталося ж та церква чюдна велми величністю і заввишки і світлістю і дзвінкість і простором; така ж перед тим не було в Русі, опріч Володимирської церкви; а майстер Аристотель".

Фіораванті повинен був враховувати в своїй роботі місцеві традиції, які століттями вироблялися давньоруськими майстрами, пристосовувати до них своє розуміння архітектурних форм. П'яти-глави, позакомарное покриття, членування стін пілястрами, декор-по-колончатий пояс, перспективний портал - архітектурні та конструктивні елементи, що визначають композицію будівлі. Італійський архітектор, вихований на мистецтві Ренесансу, вносить в це побудова порядок, сувору соподчінепность частин, точну промальовування деталей і багнисто знайдені пропорції - співвідношення між висотою і шириною кожного з ланок фасаду - і цим надає всьому спорудженню значний, строгий і монументального вигляду.

Взявши за оспову володимирський Успенський собор, Фіораванті створює твір, відмінне від свого прототипу, з притаманними тільки йому архітектурно-художніми рисами. Вони полягають не тільки в інший пропорційності всіх елементів, але і в суворій симетричності їх розташування. Східний фасад, затиснутий двома потужними контрфорсами, розчленований п'ятьма апсидами - по дві з кожного боку від центральної, головною апсиди. Він завершений трьома дугами закомар, що утворюють вільний простір, заповнений над напівсферами апсид живописом. Цей прийом відрізняє твір Фіораванті від Успенського собору у Володимирі, де апсиди майже досягають висоти позакомарного покриття.

Південний і північний фасади мають по чотири равпих прясла стін, західний - три. В середньому Прясла цього фасаду, по осі центральної апсиди знаходиться ганок, декоративно оброблене подвійний арочкою з висячої гирькою посередині. Цей прийом отримав згодом дуже широке поширення в російській архітектурі. Бічні перспективні портали зміщені до третього Прясла і утворюють поперечну вісь будівлі. Кожне верхнє вікно прорізано по осі півкруги закомар, а середнє - по осі аркатурно-колончатого пояса. Всі окремі елементи будівлі і його пропорції складають єдине гармонійне ціле.

Літописець знайшов проникливе визначення того відчуття, яке виникає у вхідного в собор: величавість, світлість і піднесеність, яку він назвав «дзвінкість». Вперше в історії російської архітектури інтер'єр храму постав у вигляді величезного і нерозчленованого, вільно недалекого і високого залу. І всередині собору, так само як і в фасадах, Фіораванті зберігає ритм і взаємозв'язок рівновеликих елементів, у своїй сукупності організовують простір. Цими елементами стали дванадцять рівних відсіків між стовпами, перекритих хрестовими склепіннями. Зодчий відмовився від хорів - неодмінною приналежності великокнязівських соборів - і від подкупольного простору, рівного діаметру великий середньої глави. Але необхідність дотримуватися церковного канону, який вимагав, щоб центральний купол був більше чотирьох бічних, змусив Фіораванті викласти його барабан на стіні, розташованої з відступом від внутрішнього кільця, через що в основі барабана утворилася порожниста кільцева камера. Цим конструктивним прийомом зодчий примирив нове рішення з традиціями давньоруського храмового будівництва.

Ще за життя Фіораванті, в 1481 р були закінчені основні цикли фрескового розпису, а до 1515 року всі стіни, колони і стовпи повністю вкрилися живописом. Вона зберігалася до середини XVII століття, коли, сильно застаріла, була відновлена ​​за спеціально знятим прописами. Потім протягом століть вони неодноразово поновлялись. І тільки в 1914 р почалася їх наукова реставрація. У 1920-х роках були розкриті вважалися втраченими справжні стінні розписи XV - початку XVI століття в північно-східній апсиді і в вівтарної перешкоді. Ці безцінні фрагменти по своєму стилістичному характеру сходять до фресок Ферапонтова монастиря, виконаним в 1500-1502 рр. Діонісієм і його дружиною художників.

Спробуємо уявити, як виглядав собор в рік його завершення. На місці глухої стіни іконостасу, спорудженого тільки в XVII столітті, перебувала низька вівтарна перешкода, яка відкривала вид на центральну апсиду і бічні вівтарі. Чотири колони - високі і тонкі - не захаращували інтер'єру. Вони були прикрашені капітелями романо-візантійського характеру, мотивом для яких, можливо, послужили капітелі собору св. Марка у Венеції.

Успенський собор, якому в 1979 р виповнилося п'ятсот років, щодо мало зазнав змін. А наступні реставрації, особливо на початку століття і в 70-х роках, майже повністю відновили його первісний вигляд. Невідомо, з яких причин в XVII столітті були збиті різані з білого каменю скульптурні капітелі колон. Але збереглася їх романська форма, прекрасно повязана з арками склепінь.

У XIX столітті білокам'яні плити початкового статі були замінені чавунними з рельєфним орнаментом, в зв'язку з чим рівень підлоги кілька піднявся. Перебудований північно-східний прохід, над яким була влаштована ризниця.

Є вагомі підстави припускати, що Аристотелем Фіораванті продумано загальне розташування стін і веж Кремля. У проміжку між 1475 і 1485 рр., Коли почалися роботи по заміні застарілих білокам'яних стін і веж новими, цегляними, у Фіораванті в Москві, власне, не було конкурентів. Єдиний італійський зодчий Антон Фрязіно, який, як уже говорилося, в 1485 і 1488 рр. зводить дві вежі і мур між ними з прислівниковій боку Кремля, не міг приступити до цих робіт, не маючи загального плану всієї фортеці. Такий план міг дати тільки Аристотель Фіораванті - знаменитий фортифікатор, який будував у себе, на батьківщині Кастелло Сфорческо і укріплені замки для міланського герцога, вежі і стіни Болоньї, оборонні лінії в Угорщині.

Навіть зараз, незважаючи на надбудову веж в XVII столітті різноманітними шатровими завершеннями, архітектурно-просторова композиція Кремля вражає цілісністю і продуманістю рішення. А в кінці XV століття, коли Кремль постав перед здивованими сучасниками всією потужністю своїх стін і веж, ця цілісність, яку легко подумки собі уявити, ще більш вражала. Така закінченість архітектури могла виникнути тільки волею одного генія, накресливши загальний задум споруди, яке визначило окремі його частини, їх розміри і форму.

Раціоналізм архітектури кватроченто позначився тут в випрямленні північно-східної стіни і спорудженні круглих веж біля основи і вершини кремлівськоготрикутника, що створило врівноважену просторову композицію всієї цитаделі. Таким чином, і в Успенському соборі, і в величезному ансамблі фортечних стін і веж Кремля можна простежити це тяжіння до геометризму - з точки зору італійського зодчого XV століття, єдиному шляху для затвердження в архітектурі ідей гуманізму і порядку, на противагу хаосу середньовіччя.

Є ще одне, правда непряме, свідоцтво, що творцем генерального плану Кремля був Аристотель Фіораванті. У рукописному відділі бібліотеки Академії наук СРСР в Ленінграді зберігається манускрипт XV століття - "Трактат про архітектуру" Антоніо АВЕР-Ліно Філарета, з яким, як говорилося вище, Фіораванті будував будинок госпіталю в Мілані, а за деякими відомостями, їздив разом з ним в Угорщину на запрошення короля Матіуша Корвіна. Трактат Філарета став настільною книгою архітекторів XV століття і в багатьох списках був поширений в Італії. Природно припустити, що у друга і соратника Філарета - Аристотеля Фіораванті був екземпляр цієї книги і що він привіз її в Москву. У трактаті його автор кілька разів з великою похвалою відгукується про Аристотель.

Якщо вдаватися в докладний дослідження грандіозного пам'ятника архітектури та інженерного мистецтва, яким є Кремль, то можна в ньому простежити стилістичні особливості північно-Італія-янського кріпосного зодчества, побачити здійсненими рекомендації, викладені в трактаті.

У 1478 р, за рік до закінчення Успенського собору, Аристотель Фіораванті за наполяганням Івана III відправився в похід на Новгород в якості начальника артилерії. На цьому терені в повній мірі позначилося різноманіття знань і досвіду Аристотеля. Коли армія Івана III підійшла до новгородської фортеці, то виникла необхідність навести міст через Волхов. Фіораванті побудував тимчасовий, незвичайній міцності понтонний міст. Літописець так розповідає про це інженерну споруду: "Грудня 6 велів князь великий міст чинити (т. Е. Влаштувати) на ріці Волхові свого майстра Аристотеля Фрязіно, під Городищем, і тієї майстер вчинив такий міст під Городищем на судех на тій ріці, і донележе князь великий, здолавши, повернувся до Москви, а міст стоїть ".

Біографи Аристотеля Фіораванті пов'язують з його ім'ям спорудження в Москві гарматного двору. Він розташовувався на місці Гарматній вулиці, паралельно Кузнецькому мосту, де уздовж протікала тоді річки Неглинної знаходилися кузні. Мабуть, це так і було. Ливарна справа, яким Фіораванті займався в молодості, карбування монет і артилерія - предмет його досліджень в зв'язку з будівництвом укріплених замків. Все це дозволило йому взятися за організацію гарматного двору в Москві. Ливарна справа в Стародавній Русі було розвинене спокон віків. Але своїх майстрів не вистачало, особливо в XV столітті, коли завдання об'єднання Русі і позбавлення від татарського ярма вимагали проведення великих військових операцій. Тому італійський зодчий і інженер, по багатосторонності своїх знань - типовий представник Відродження, став в Москві необходимейшим фахівцем.

У 1482 р Аристотель Фіораванті, в передбаченні походу на Казань, був посланий з артилерійським обозом вперед і дійшов у Нижнього Новгорода до берегів Волги.

У Міланському архіві виявлено лист Фіораванті, датоване 22 лютого 1476 р до міланського герцога Галеаццо-Марія Другому з династії Сфорца, хто вступив на престол в 1466 р Нісенітний і жорстокий герцог більшу частину часу віддавав полюванні. Очевидно, Фіораванті, працюючи в Мілані, зустрічався з ним. Опинившись в Росії і пам'ятаючи про пристрасть Галеаццо, Фіораванті відправився на пошуки кречетів і, судячи з листа, дійшов до Білого моря, побував на Соловецьких островах. Здобутих білих кречетів Фіораванті відправив з сином Андрієм в Мілан. До речі, Ею лист - одне з ранніх свідчень іноземця про Москву, яку Фіораванті називає "містом славнейшим, найбагатшим і торговим".

Остання подорож по Давньої Русі Фіораванті зробив в 1485 р Але до цього відбулася подія, яке стало також останнім випробуванням в важке життя великого зодчого.

Серед іноземців, які жили тоді в Москві, був італійський лікар Антоніо. Він взявся лікувати хворого татарського князя Каракучу, але той помер. І тоді італійського лікаря звинуватили в отруєнні князя. Після жорстоких тортур по велінню Івана III Антоніо стратили. На Аристотеля це справило страшне враження, і він зважився на таємний втечу. Спроба обернулася бідою. Софійська літопис повідомляє, що Аристотель "боявся того ж, почав проситися у великого князя в свою землю; князь же великий заплава його і пограбувавши посади на Онтонове дворі за Лазор святим". Очевидно, тоді загинули креслення Фіораванті, його листи, щоденники і подорожні нотатки.

Аристотель був поміщений у в'язницю, і, можливо, на цьому закінчився б його життєвий шлях. Але він був необхідний. І в 1485 р літопис в останній раз згадує ім'я Фіораванті в якості начальника артилерії в поході Івана III для підкорення Тверського князівства. Очевидно, сімдесятирічний інженер і архітектор саме в цьому році [Професор П. Каццола в своїй роботі "Майстри фрязі в Москві в кінці XV століття (З російських хронік і документів італійських архівів)" вважає, що Аристотель Фіораванті помер в 1486 г. Це припущення він засновує на знайденому в Державному архіві Болоньї нотаріальному акті від 24 серпня 1487 р де діти зодчого від першого і другого шлюбу клопоталися про розподіл майна їх батька - "чудового вершника" (почесний титул, що дається урядом Болоньї іменитим громадянам), який помер кілька днів тому ] знайшов заспокоєння в землі, якої він подарував свій кращий твір.

Аристотеля Фіораванті можна зарахувати до числа рідкісних майстрів, які увійшли в історію світової культури тільки одним твором.

Успенський собор відкрив нову сторінку в історії давньоруської архітектури. Вплив його форм можна простежити на безлічі творів - від собору Новодівичого монастиря в Москві і до далекої Вологди - і на часових відрізках від XV до кінця XVII століття і навіть в XIX столітті. Застосування большемерного цегли, викладка стін в перев'язку, зведення куполів в одну цеглину, використання залізних зв'язків і анкерів замість добових колод, прогресивна організація будівельних робіт, а головне, розуміння твору архітектури як гармонійного поєднання всіх його елементів - це щось нове, що вносить італійський майстер в давньоруську будівельну практику.

Фіораванті був сучасником найбільших і ранніх теоретиків італійського Відродження - Філарете, Леона Баттіста Альберті (1414-1472). Вони розробляли ідеї пропорційності в природі і в людині, закладені ще в філософських концепціях античних зодчих. Це розуміння гармонії, побудованої на числових відносинах пропорційності, лягло в основу композиції Успенського собору. Чи не застосовуючи деталей з архітектурного арсеналу Ренесансу, як це робили інші італійські архітектори, Аристотель створює твір, перейнятий духом Відродження і в той же час глибоко національне.

Марко Фрязіно І П'ЄТРО Антоніо Соларі

У Москві вони з'явилися в різний час: Марко Фрязіно [Історик Н. М. Карамзін без вагомих підстав надає Марко прізвище Руффо, яку і підхопила подальша російська історіографія. Італійський вчений Мерцаріо зараховує його до нащадків Марко деї Фрізона або так Коропа. У нашому нарисі ми зберегли ту прізвище, під якою він ізвестеп в російських літописах. - Марко Фрязіно] вже працював в 1484 році, тоді як П'єтро Антоніо Соларн тільки приїхав у 1490 р Їх об'єднала спільна робота над спорудженням Великою Золотою палати, яка відома у нас як Грановита.

Італійські джерела не згадують про Марко Фрязине, і про його роботах в Москві можна, дізнатися тільки з російських літописів. Антоніо Соларі і ті і інші джерела приділяють багато уваги.

Перша звістка про Марко Фрязине в Москві відноситься до початку робіт по заміні старих дерев'яних палацових будівель кам'яними. Це була частина плану широко задуманої Іваном III реконструкції старого білокам'яного Кремля. 1484 р Марко Фрязіно будує цегляну палату для зберігання великокнязівської скарбниці. Місце для будівництва було обрано між Благовіщенському і Архангельським соборами. До будівлі Казенного двору (так називають літописі ця будівля) особиста скарбниця великого князя зберігалася в двох місцях - під церквою Різдва Богородиці і під Благовіщенському соборі, а скарбниця великої княгині - в церкві Різдва Іоанна Предтечі.

Перша споруда Марко не збереглася, але її можливо описати за що дійшли до нас зображень, зокрема - по малюнку з книги "Обрання на царство". Казенний двір представляв собою відносно невелика цегляна будівля, яке складалося з двох частин: одна з них, впритул примикала до апсиди Благовіщенського собору, була порівняно невисока і покрита двосхилим тесової покрівлею; інша ж, здавалася в порівнянні з першою вежею досить значною, завершувалася високим шатром. Абсолютно гладкі, без будь-якої архітектурної обробки, стіни цієї будівлі завершувалися в його башнеобразной частини широким карнизом. Казенний двір був з'єднаний переходами з усією іншою частиною Теремного палацу.

У 1487 Марко Фрязіно на захід від Благовіщенського собору будує Малу Набережну палату, яка також не збереглася, але була ретельно зафіксована в обмірні креслення Д. Ухтомського перед її перебудовою у 1751 р Це була двоповерхова цегляна будівля, перекрита склепіннями. Над підвальним поверхом височів подклет, а в другому поверсі розміщувалися дві палати - Їдальня та Відповідна, кожна зі своїм виходом.

Фасад Набережній палати, якщо судити за кресленням Ухтомського, цікавий тим, що оброблений деталями, вперше застосованими в російській архітектурі: це трикутні сандрики над вікнами першого поверху, арочки другого і широкий, повного профілю карниз, що вінчає всю будівлю. Горизонтальні тяги відокремлюють поверх від поверху, пропорції вікон і їх розстановка залишають великі вільні площини стін. Все це в своїй сукупності створює новий образ суспільного будинку, в якому «італіанізми» звучать сильніше, ніж в інших цивільних спорудах Кремля. Цим будівлею, які існували до середини XVIII століття, Марко Фрязіно як би передбачив характер архітектури Арсеналу в Кремлі, а може бути, і вплинув на неї.

Одночасно з Малої Набережній палатою, в 1487 р, "зробив Марко Фрязіно стрельницу, на вугіллі вниз по Москві Беклемішевскую". Він поставив її на місці кутовий вежі білокам'яної фортеці 1367 року і тим самим завершив будівництво цегляних стін південного боку Кремля. Усередині башти Марко Фрязіно влаштував схованку-колодязь.

Москворецкая вежа, як інакше називає її літопис, вціліла до наших днів. У 1680 р вежа була надбудована багатогранним шатром, а в 1707 р біля її підніжжя в очікуванні можливого наступу шведів були насипані земляні вали і кілька розтесано бійниці для встановлення більш потужних знарядь (під час реставрації 1948 р бійниць були додані первинні розміри і форми ).

Вище вже говорилося, що кремлівські вежі XV-XVI століть слід представляти без шатрових завершень, споруджених майже двісті років тому. У Беклемішевской стрільниці особливо легко провести межу між старою і новою її частинами. Слідом за машикулями, які виступають за межі всього обсягу, що нависає верхня частина колись несла зубці у вигляді Ластівчине хвостів. Потім їх замінили типовим для всіх веж Кремля цегляним парапетом з ширинками. У порівнянні з Водовзводной вежею Беклемишевская до межі лаконічна. Її високий і стрункий циліндр поставлений на скошений білокам'яний цоколь і відділений від нього напівкруглим валиком. І більше ніякого декору, нічого, що могло б порушити образ бойової стрільниці. Вежа хороша не тільки сама по собі, а й тим, що збагачує силует цієї частини міста. Від неї кутом розходяться стіни Кремля і близько несе свої тихі води річка. Вона видно з Замоскворіччя, від Червоної площі і прилеглих вулиць Китай-міста.

Крім Беклемішевской Марко Фрязіно, за свідченням літопису, "закладає дві стрільниці в Москві - Микільську та Фроловскую". Але очевидно, тільки закладає, так як в подальшому спорудження цих та інших веж літопис приписує П'єтро Соларі.

В останній раз літопис (Никонівський) називає ім'я Марко Фрязина 1491 р Поїхав він на батьківщину або закінчив свої дні на Русі, невідомо. Його творча доля була нелегкою. За винятком Беклемішевской вежі все споруди, розпочаті ним після 1487 р в тому числі і Грановитую палату, закінчували інші майстри. Але в Москворецкая стрільниці Марко Фрязіно показав себе зрілим зодчим з чудовим почуттям пропорцій і прогресивним інженером-фортифікатором, що використав найпередовіші для того часу прийоми.

Джерела відносять початок спорудження Грановитій палати все до того ж 1487 р Кінцева дата - 1491 р Соларі прибув до Москви у 1490 р Значить, Марко Фрязіно три роки працював без нього. Таким чином, весь архітектурно-просторовий задум Грановитій палати і його виконання належать Марко, а архітектурна декорація фасадів та інтер'єрів - мабуть, справа Соларі. Але щоб утвердитися в цьому, слід коротко описати творчий шлях знаменитого у себе на батьківщині архітектора і скульптора. Він належав до родини відомих міланських скульпторів і архітекторів. Син і учень Гвініфорте Соларі (1429-1481), П'єтро Антоніо (близько 1450-1493) брав участь в роботах по спорудженню в Мілані собору, Оспедале Маджоре - там же і знаменитого монастиря Чертоза в Павії. Крім того, він трудився і в якості скульптора. В Італії збереглися дві його роботи, що датуються 1484 і +1485 рр .: гробниця де Капітану в Олександрії і скульптура Мадонни в Музеї замку Сфорца в Мілані. Обидві вони характеризують Соларі дещо архаїчним майстром, захопленим орнаментальної розробкою скульптурних зображень. Це особливо помітно на фасаді собору Павійского Чертоза (1453-1475), суцільно вкритому мереживною орнаментом, що має велике значення для підтвердження наших припущень про ставлення П'єтро Соларі до декоративному оздобленню Грановитій палати. Тут майстер мав повну можливість задовольнити свою любов до орнаментальному заповнення площини ще й тому, що православ'я забороняло в церковному і світському побуті застосування круглої тематичної скульптури.

Грановита палата була частиною великого палацового комплексу, зверненого своїм фасадом на Соборну площу Кремля. В описуваний час цей надзвичайно мальовничий ансамбль ще був далекий від завершення. Тільки через рік після закінчення будівництва Грановитій палати, в 1492 р, Іван III наказав почати розбирання дерев'яного палацу і будувати кам'яний. А для тимчасової великокнязівської резиденції були зрубані дерев'яні хороми. Але закладка нового кам'яного палацу відбулася лише через сім років - через пожежу, що знищила всі дерев'яні споруди Кремля. І Грановита палата якісь роки простояла на Соборній площі в сусідстві з Успенським собором.

Будівля Грановитій палати з чітким силуетом простого прямокутного обсягу виділялося серед інших, більш пізніх споруд незвичайним оздобленням головного (східного) фасаду. Він облицьований камінням білого вапняку, обтесані на чотири грані і утворюють піраміду. Ряди огранених каменів (вони-то і дали назву палаті) починаються від висоти підклітне поверху і закінчуються нижче карниза, залишаючи вільну смугу гладкого білого каменю. Кути фасаду прикриті тоненькими крученими колонками, капітелі яких підносяться над верхнім рядом рустов, а спираються на кубічної форми камені. Карниз кілька нависає над стіною і візуально як би підтримує високу чотирьохскатну круту позолочену дах.

Вікна були менше, ніж зараз. У прямокутний лиштва були вписані дві напівциркульні арочки, що спираються на імпост. Це типово італійські вікна; рідко розставлені на фасадах, вони залишали великий вільний простір стіни, надаючи будівлі ще більшу монументальність.

У 1682 р вікна Грановитій палати були розтесано, зникли напівциркульні завершення, і архітектор Осип Старцев надає оздоблення новий вигляд - у вигляді прямого сандрика, що спирається на вільно стоять на кронштейнах колонки. Все покрито багатющим різьбленням: стовбур колонок, фільонки під вікнами із зображенням левів, що тримають картуші з коронами, капітелі і кронштейни.

Вікна XVII століття дійшли до наших днів і прекрасно поєднуються зі старими фасадами XV століття.

На лівому бічному фасаді перебувала зовнішня відкрита білокам'яна сходи - чудове Червоне ганок. Її прямий марш з тридцяти двох ступенів, огороджених кам'яними різьбленими поручнями, переривався двома майданчиками - рундуками, по давньоруської термінології. Рундуки прикрашали позолочені фігури геральдичних левів, а ступені були покриті залізними плитами.

Червоне ганок, призначене для урочистих виходів царя і прийому іноземних послів, вело на другий поверх в парадні спокій Грановитій палати - Святі сіни і Велику Золоту палату.

Святі сіни - довгасте невисока приміщення під склепіннями з чотирма глибокими распалубками. Над склепінням містився напівповерх - тайник, звідки через вікно жіноча половина великокнязівськоїсім'ї могла спостерігати за церемоніалом прийому послів і іншими подіями придворного побуту, до яких, за звичаями тих часів, жінки ле допускалися.

Виняткову розкіш інтер'єрів Грановитій палати надають багатюща різьблення, позолота і настінний живопис. П'єтро Літоппо Соларі зосередив кам'яне позолочене «мереживо» на порталах дверних і віконних прорізів Святих сіней і Великою Золотою палати. Величезний дверний портал представляє дуже складну композицію. Безпосереднє обрамлення дверного отвору складається з двох лопаток, перекритих антаблементом, потім слідують дві виступаючі пілястри зі складними базами і багатими капітелями. Пілястри в свою чергу несуть сильно раскрепованний антаблемент, на який спирається фронтон килевидной форми, причому нижні кінці його обрамлення загнуті назовні у вигляді волют. В бубон фронтону укомпонованими скульптурний рельєф двоголового орла - одне з ранніх зображень герба Київської Русі, отриманого в спадщину великим князем від Візантії разом з шапкою Мономаха. Над орлом - левова маска, а з боків - геральдичні грифони. Всі інші частини порталу покриті дрібним, чудово скомпоновані і майстерно виконаним орнаментом, в малюнок якого вплетені типові російські двоголові орли. Всі портали Грановитій палати виконані в тому ж характері і відрізняються тільки деталями.

Стіни Святих сіней і Великою Золотою палати покрито живописом, виконаної російськими майстрами, і разом із золотим орнаментом порталів складають основний декоративне оздоблення інтер'єрів.

З Святих сіней відвідувач потрапляє в величезний простір

Великою Золотою палати. Практично це квадратне приміщення з сторонами 22,1 X 22,4 м. У центрі масивний стовп, на який спираються п'яти чотирьох хрестових склепінь, що утворюють дивно сміливе, легке покриття, що досягає девятиметровой висоти. Палата висвітлюється через два ряди вікон, причому в нижньому ряду по трьом її сторонам - дванадцять вікон, а у верхньому - всього чотири.

Грановита палата, розпочата Марко Фрязіно і закінчена П'єтро Антоніо Соларі, в своїй загальній архітектурної композиції мала в Стародавній Русі і предків і нащадків. Предком московської Грановитій палати була новгородська, згадувана ще у 1169 р дійшла до наших днів, ця палата - результат перебудови 1433 г. Вона являє собою велике квадратне приміщення, в центрі якого масивний стовп, що несе на собі п'яти чотирьох хрестових склепінь. Розпалубки склепінь спираються на зірчасті систему нервюр. Незважаючи на стилістичні особливості (в даному випадку нервюри - типова ознака готики, який пояснюється тим, що спільно працювали російські і німецькі майстри), характерним тут є древня одностолпная конструкція. Прикладом, ближчим і за часом і за місцем, може служити трапезна Троїце-Сергієвої лаври, споруджена зодчим Василем Дмитровичем Єрмолін в 1469 р

Нащадків у Грановитій палати безліч. Причому слід зауважити, що нервюрние склепіння так і не прижились. Все, що було побудовано після неї, є тільки її модифікацією, більш-менш вдалою. Як приклад можна привести Білу і Червону палати Патріаршого двору Ростова Великого.

Таким чином, зодчі Великою Золотою палати не внесли в її композицію якісь принципово нові риси, а лише довели до досконалості традиційну давню форму.

Грановита палата в історії давньоруської цивільної архітектури займає таке ж місце, як Успенський собор в архітектурі культових споруд. І там і тут ми бачимо тверду прихильність національної традиції, що її подолало навіть мистецтво італійського Відродження. Італійські майстри змогли тільки осучаснити давню самобутню архітектуру, але не змінити. Марко Фрязіно і П'єтро Антоніо Соларі спорудою Грановитій палати вводять вперше в російський побут образ міського будинку. Це не садиба, відгороджена від вулиці огорожею, а будинок, куди можна увійти прямо з вулиці або площі. Головний фасад, як ніби перенесений до Москви з североитальянских міст Феррари або Болоньї, завершується четирехскатной крутим дахом, типовою для російських дерев'яних хором. Таке ж з'єднання італійських і російських традицій ми бачимо в інтер'єрі: багатство італійського орнаменту в поєднанні з кілеподібним фронтоном порталів, багатющої давньоруської живописом на стінах і архітектурою Одностолпная палати. Ці риси взаємопроникнення італійської та російської художніх культур особливо помітні в цьому палацовому будівлі - єдиному добре зберігся пам'ятник XV століття. За винятком перероблених в XVII столітті вікон, зниклого Червоного ганку і четирехскатной даху, а також розписаних в XIX столітті стін, все інше вціліло до наших днів.

Мабуть, з усіх архітекторів-іноземців, які працювали в Кремлі, найбільший внесок зробив П'єтро Антоніо Соларі. У 1490-1493 рр. він будував Боровицкую, Костянтино-Еленінскую, Фролівська (Спаську) і Микільську проїзні вежі, стрельницу з схованкою над Неглинной і частина стін. До цього переліку, заснованому на літописних даних, можна додати ще Кутову Арсенальну (Собакіну) багатогранну вежу і прямокутну Сенатську. Однак слід пам'ятати, що дві вежі - Микільська та Фролівська - були закладені Марко Фрязіно. Ми не знаємо, що треба розуміти під лаконічним літописним терміном «заклади»: чи дійсно Марко обмежився тільки закладкою фундаментів веж або почав виводити і стіни? У всякому разі, він полегшив роботу Соларі, який спорудив головний фасад кремлівської фортеці, що виходить на Червону площу. Кремлівські стіни тут з південно-східного боку замикає Фролівська проїзна башта, 1678 р перейменована в Спаську, а з північного сходу - гранована Кутова Арсенальна (Собакина) вежа. Весь протяжний фронт стіни ритмічно розділений на рівні прясла за допомогою Сенатській (глухий) і Микільської (проїжджої) веж.

З боку Червоної площі Кремль був найбільш сильно укріплений. До споруди Китайгородської стіни майдан являв собою вільний простір, де ворог не міг сховатися.

Уже після смерті П'єтро Антоніо Соларі східна сторопа Кремля була додатково укріплена другий стіною - вона була нижчою і примикала до рову, наповненого водою.

З кремлівських веж, побудованих Соларі, ми зупинимося на двох - Арсенальній і Фролівській: на першій - в силу її архітектурних достоїнств, на другий - тому що вона стала головним входом в Кремль і своїм силуетом і архітектурним оздобленням настільки органічно увійшла в образ міста, що стала його символом.

Арсенальна вежа, найпотужніша з усіх кремлівських, побудована в 1492 р У її завдання входила оборона переправи через Неглинную до торгу, розташованому на Червоній площі. На глибокому фундаменті, в якому було приховано на випадок облоги джерело-колодязь, височить шестнадцатігранний масив вежі. Могутній обсяг і скупі, чіткі лінії силуету роблять її твором великого монументального мистецтва. До надбудови шатра в XVII столітті вежа над машикулями завершувалася зубцями у вигляді Ластівчине хвостів, заміненими типовим цегляним парапетом з ширинками. Арсенальну вежу, як і Беклемішевскую, неважко уявити собі в первісному вигляді, високо піднятою над кутом сходяться кремлівських стін. Будівлі Мистецького арсеналу за часів Соларі ще не існувало, і вежа панувала над округою і так само, як Беклемишевская на протилежному кутку, відігравала значну містобудівну роль.

Найбільш цілісною - в сенсі неподільності двох різночасових етапів будівництва - є Фролівська, пізніше перейменована в Спаську. За традицією і в силу свого топографічного розташування Спаська вежа завжди була Головними воротами Кремля. Вона побудована на місці Фролівській стрільниці білокам'яної фортеці 1367 г. При її черговому ремонті зодчий і скульптор В. Д. Єрмолін поставив на ній два білокам'яних рельєфу з зображеннями покровителів московських князів - святих Георгія і Дмитра Солунського. Пізніше вони прикрашали вежу, побудовану Соларі 1491 р І один з них - копьеносец Георгій - став гербом міста Москви.

П'єтро Антоніо Соларі, споруджуючи вежі головного в'їзду в Кремль, надав їм суворий вигляд кріпосного споруди. До Спаській башті він прилаштовує відвідну Стрільниця. У пий немає бойової майданчики, а бойовий хід йде по прямокутнику стін на рівні Мерлоні. В сторону Червоної площі через рів було перекинуто підйомний міст, в разі облоги чи штурму щільно прикривав арку воріт. На фасаді можна розгледіти отвори, куди пропускалися ланцюги для спуску і підйому моста, а в проході воріт ще і зараз видно пази, за якими піднімалася і опускалася металева решітка - герса.

Отводная стрельница зберегла архітектурні форми XV століття, до межі лаконічні. Прямокутник її стін закріплений на кутах сильно виступаючими лопатками і завершується хвилеподібною лінією "Ластівчине хвостів", кілька оживляючих суворий вигляд вежі.

Тільки що споруджена Спаська вежа відрізнялася від стрільниці висотою і внутрішнім пристроєм. Вона розділена на поверхи і має бойову площадку для верхнього бою. Очевидно, відразу ж після закінчення будівництва бойова площадка була покрита дерев'яним шатром, на вершині якого було укріплено мідне зображення орла - герба Московської держави. На одній зі сторін дерев'яного четверика був поміщений циферблат годинникового механізму, який би всередині. Шатер часто горів, і тому Спаська вежа першою отримала існує й нині чудове кам'яне шатрове завершення.

Ми не можемо порадити читачеві уявити собі Спаську вежу такою, якою вона була в XV столітті. У XVII столітті, при надбудові інших веж, новий намет ставився на верхню платформу і тільки замість зубців викладали парапет з ширинками; все інше залишалося незмінним. У Спаській башті був перероблений весь верх.

У 1625 р пристрій міського годинника на головній вежі Кремля було доручено виписаним з Англії механіку Христофор галів, а архітектура шатра належить талановитому російському зодчому Баженов Огурцова.

Щоб домогтися єдності композиції давньої і нової частин Спаської вежі, Важливий Огурцов пішов дещо по іншому шляху, ніж інші зодчі. Він зберігає мерлони бойової майданчики, але використовує їх як підставу для надбудови; для цього він завершує їх прямим карнизом, а на ньому має циркульні арочки. Кутові лопатки завершені шпилями, що нагадують готичні фіали. Все це - і арки, і шпилі, і скульптури левів - виконано з білого каменю і на тлі червоних цегляних стін утворює чудове кам'яне «мереживо». З нього виростає наступний ярус - четверик, на якому встановлені циферблати кремлівських годин. Продовжує висотну композицію восьмерик з циркульними арками «дзвону», де розміщені дзвони. Вежа завершена високим крутим шатром. Єдність композиції цієї вежі Кремля досягнуто тим, що архітектор не просто надбудовує, а вводить для всіх ярусів єдиний декоративний мотив, що надає цілісність всій споруді; знайдені зодчим пропорції підкреслюють легкість вежі і спрямованість вгору.

Історик російської архітектури професор М. В. Красовський пише, що Кремль "став в цей час подібний ратники, який, назавжди відбивши ворогів від кордонів батьківщини, повернувся додому і спокійно замінює важкий сталевий шолом легкої шапкою, багато прикрашеній самоцвітними камінням".

Фролівська (Спаські) ворота Соларі закінчив в 1493 р, про що свідчить текст кам'яної пам'ятної дошки, тоді ж вправленої в стіну: "В літо 6999 (1493) липня Божою милістю зроблена бисть сія стрелніца велінням Іоанна Васильовича государя і самодержця всієї Русі і великого князя володимирського і Московського і Новгородського і Псковського і Тверського і Югорський і Вятського і Пермського і Болгарського та інших в 30 літо держави його а робив Петро Антоній Соларио від граду Медіолану "(Мілана. - С. 3.).

У нас немає відомостей про те, які причини змусили П'єтро Антоніо Соларі покинути батьківщину заради невідомої йому Московії. Можливо, що його спонукав до цього старший брат Софії Палеолог - Андрій, політичний авантюрист, який двічі приїжджав до Росії з метою продати за подібною ціною своє право на візантійський престол. В останній раз він приїхав сюди в 1490 р, (за іншими відомостями - в 1489 г.) разом з російським посольством. Посольство це було дуже багатолюдно, бо привезло з собою різних майстрів, в тому числі і архітектора П'єтро Антоніо Соларі. У Москві його оточили пошаною. На відміну від інших іноземців літопис іменує його не "Муроль», не «палатних справ майстер", а «архітектор». В одному з листів на батьківщину, що зберігся в Ватиканському архіві, Соларі називає себе "головним архітектором міста".

22 листопада 1493 року, не доживши до 50 років, П'єтро Антоніо Соларі помер. Можливо, що саме він назвав перед смертю тих зодчих, які потім були запрошені в Москву, - Алоїзі та каркати і Алоїзіо Ламберті та Монтаньяна.

Алевизом СТАРИЙ

Зі смертю П'єтро Антоніо Соларі незавершене будівництво Кремля виявилося без досвідченого керівника. Іван III в тому ж 1493 р посилає до Венеції і Мілан послів Мануїла Ангелова та Данила Мамирова за "стінними і палатними майстрами". У 1494 р вони привезли, судячи з італійським джерелами, з Мілана трьох майстрів: Алоїзі та каркати - сотенного майстра та інженера, Михайла Парпалоне - ковальського майстра і Бернардина з Боргаманеро - каменяра. Від них на батьківщину приходили хороші вісті. Алоїзі та каркати був обласканий Іваном III, який подарував йому вісім власних одягу і неабияку суму грошей, висловивши при цьому побажання, щоб той побудував йому замок на зразок міланського. Лист, з якого ми почерпнули ці подробиці, датоване 19 листопада 1496 року і зберігається в Міланському міському архіві.

Нічого не відомо про долю двох інших майстрів, що згадуються в італійських джерелах. Але Алоїзі та каркати, відомий в російських літописах під ім'ям Алевиза Старого, довго бентежив істориків Кремля. Йому приписували цілий ряд споруд, які ні за часом, ні за архітектурними формами не могли належати йому. Це тривало до 20-х років нашого століття, коли радянський вчений Н. А. Ернст в своїй книзі "Бахчисарайський ханський палац і архітектор великого князя Івана III Фрязіно Альовіза Новий", виданої в Сімферополі в 1928 р, поставив все на свої місця. Виявляється, в Москві працювали два Алевиза: вже згаданий нами Алевиз Старий і Алевиз Новий, що з'явився в Москві через десять років, 1505 р

Про перший Алевизом нам нічого не відомо. Але судячи з тієї частини кремлівської стіни (північно-західній), яку Алевиз Старий звів, він був прекрасним, сміливим інженером.

Після смерті П'єтро Антоніо Соларі залишилася незавершеною північно-західна сторона кремлівських стін, уздовж русла річки Неглинної. У першій половині XIX століття Неглинную уклали в трубу і на цьому місці розбили Олександрівський сад. В кінці XV століття це була річка з часто мінялися від зливових вод руслом і заболоченою заплавою, підступає впритул до крутих схилах Боровицького пагорба. Перш ніж приступити до зведення стін, необхідно було зміцнити повзучий грунт, закласти міцний фундамент, який зможе витримати вагу стін і масивних веж. Це і було доручено Альовіза Старому. Однак через спустошливої ​​пожежі 1493 р до робіт вдалося приступити тільки навесні 1495 р Літопис повідомляє під цим роком, що Іван III "заклади стіну Градний ... біля Неглінна, не по старій, міста прібавіша".

При розкопках 1965 році тут були оголені підстави стін я з'ясувалося, що Алевиз Старий уздовж стрімчастого берега Неглинной перекинув арочні перемички, які зрівняли нерівності грунту, і тільки потім почав зводити стіни. Алевиз Старий спрямляет стіну західного фасаду фортеці і виводить її на однакову висоту, а довгі прясла спирає на прямокутні вежі. Причому в центрі цього фасаду створюється цілий комплекс фортечних споруд - Троїцька проїжджаючи вежа, відвідна Стрільниця, кам'яний міст на дев'яти арках через Неглинную і ще одна вежа - барбакан, що захищає міст і отримала назву Кутафья.

Якщо провести на плані Кремля рису від Спаської башти до Троїцької, то виявиться, що вони стоять один проти одного на одній прямій, що утворює одну зі сторін рівностороннього трикутника. Тут позначився все той же раціоналізм архітектури кватроченто, який закладений і в загальній композиції кремлівської цитаделі. Значення Троїцької вежі для західного фасаду Кремля таке ж, як Спаської - для східного. Саме тому зодчий, надбудовувати в XVII столітті обидві вежі, надав їх шатровим завершенням майже однакове декоративне оздоблення.

Альовіза Старому літопис приписує також спорудження в 1499 р палацу для великого князя Івана III поруч з Благовіщенській Церквою і внутрішньої кам'яної стіни від палацу до Боровицьких воріт. Можливо, він здійснив і ряд інженерних робіт по зміцненню оборонної могутності Кремля з боку Червоної площі. Але тут в джерелах починається плутанина, і кому з Алевизом слід приписати ці роботи, не зовсім ясно. Жодне з творінь інженерного майстерності Алевиза Старого, за винятком північно-західної стіни Кремля, не дійшло до наших днів.

Альовіза Новий

У давньоруської дипломатичній практиці останньої чверті XV століття встановилася традиція: з якою б метою не відправлялися посли в західні країни, їм ставилося в обов'язок підшукувати майстрів різних спеціальностей для роботи в Москві. В листопаді

1499 р посли Івана III Дмитро Ралево і Митрофан Карачаров перетнули кордон Венеціанської республіки. За італійськими джерелами можна простежити їх маршрут: 18 листопад вони зупинилися в Бассано і в кінці місяця по дорозі в Падую прибутку до Венеції, де затрималися до кінця лютого. Вигідно продавши партію шкіри, вони поїхали в Рим. 12 квітня посли повернулися до Венеції і в травні

1500 р вирушили на батьківщину. На цьому шляху вони проїжджали міста Феррару, брендола, Лонгіно, де в цей час працював архітектор і скульптор Алоїзіо (в українській транскрипції - Алевиз) Ламберті та Монтаньяна. Ралево і Карачаров, бажаючи виконати покладену на них місію, могли зустрітися з Алоїзіо і запросити його для роботи в Москву. На цій підставі, а також порівнюючи підписана майстром твір - скульптурний надгробок Томазіни Граумонте в церкві св. Андрія у Феррарі - з тим, що потім Алевиз зробив в Москві, італійські вчені ототожнюють Алевиза Нового з Алоїзіо Ламберті та Монтаньяна. Ось, власне, те небагато, що можна повідомити в якості припущення про роботи Алевиза Нового в італійський період його життя. У всякому разі, в 1500 році він приєднався до російського посольства і відправився в Москву.

Три роки письмові джерела мовчать про долю Алевиза Нового і його супутників. І раптом в червні 1503 р кримський хан Менглі-Гірей в листі до Івана III повідомляє: "нонеча слава Богу, на свої руки взяв есми Дмитра ЛАРЄВ та Мітрофапа Федорова Карачарова; і майстри твої ІУНМ місяці до нас приїхав і чолом ударили. Майстри фрясскіе і з дружинами і з дітьми і з дівками до нас прийшли ". Посол Заболоцький при ханському дворі уточнює дату приїзду російських і італійців: "за два тижні до Петрова Миколи та й ніколи", т. Е. Не пізніш перших днів червня. У Бахчисараї посольство затрималося до вересня 1504 р Особливих причин такого тривалого перебування в ханської резиденції не було. Просто Менглі-Гірей хотів скористатися перебуванням у нього італійського зодчого, щоб побудувати в Бахчисараї свій, потім став знаменитим, палац. Алевиз Новий побудував його за п'ятнадцять місяців. Але час не пощадив палац. До наших днів дійшов тільки його портал, за яким ми можемо судити про багатство і пишності всієї споруди.

Нарешті після настійних вимог Івана III Менглі-Гірей відпускає Алевиза Нового і його супутників в Москву. Причому в супровідній грамоті дає захоплений відгук про мистецтво італійця: "Алевиз майстер вельми добрий, не як інші майстри, вельми великий майстер".

23 листопада 1504, як про це повідомляють літописи, через чотири роки після виїзду з Італії, Алевиз Новий прибуває в Москву.

Діяльність Алевиза Нового в Москві вельми різноманітна. Всі працювали до нього архітектори зосередили свої зусилля головним чином в Кремлі. Алевиз Новий будує не тільки там, але також і на посаді, в різних місцях розрослося і економічно зміцнілого міста.

Очевидно, Алевиз Новий володів великими організаторськими здібностями. За короткий термін він побудував величезний палац в Бахчисараї; всього чотири будівельні сезони - з 1505 по 1508 г. - йому знадобилося для спорудження другого за величиною собору в Москві. У 1508 р він влаштовує ставки і викладає білим каменем рів шириною 34 і глибиною 10 метрів. Цей рів, помилково приписується Альовіза Старому, йшов уздовж Червоної площі і замикав водяне кільце навколо кремлівської цитаделі, що стала ще більш неприступною. 1514 по 1519 року він будує в різних частинах міста одинадцять церков. Алевиз Новий стає головним архітектором Москви. Споруджені їм церкви сприяли формуванню силуету міста і його архітектурно-просторової композиції. На крутому узгір'ї в кінці Іванівського провулка стоїть церква Володимира "в Старих садах" - одна з одинадцяти, побудованих Алеви-зом. Місцевість ця була забудована в XVI столітті, і над низькими дерев'яними будинками височіла ця церква.

XV і XVI століття ще не знали типових для більш пізнього часу трьохприватних осьових композицій - дзвіниця, трапезна і сама церква. За часів Алевиза кам'яні церкви будувалися одним прямокутним об'ємом з порталом на західному і апсидами на східному фасадах. Замість дзвіниці була дзвіниця: або безпосередньо укомпонованими в обсяг, як в церкві Трифона в Напрудном, або ж окремо стоячий пристрій для підвіски дзвонів. Лаконізм силуету, білий камінь або червона цегла, який після Фіораванті міцно входить в практику російських будівельників, дуже точно знайдене місце в просторі міста - все це робило церкви невіддільними від живописного пейзажу Москви початку XVI століття.

І все ж найбільш значним твором Алевиза Нового залишається Архангельський собор в Кремлі.

Три собору на площі Кремля поділили між собою обов'язки в придворному релігійному побуті російських царів: Благовіщенський, колись з'єднувався критим переходом з Теремно палацом, служив домовою церквою; Успенський - головна святиня Моє ковського держави, де російських царів вінчали на царство і ховали патріархів; Архангельський - аж до кінця XVII століття служив царської усипальницею. Таким чином, Успенський собор являв духовну владу, тоді як Архангельський - світську. Це в якійсь мірі вплинуло на його архітектуру.

Через рік після появи в Москві Алевиз Новий приступає до спорудження Архангельського собору на тому місці, де стояла невелика білокам'яна церква Архангела Михайла, побудована ще за Івана Калити. До початку XVI століття вона прийшла в ветхість, і в 1505 році її знесли.

Ми не будемо в подробицях описувати Архангельський собор, що дійшов до нас з великими втратами і переробками. Спробуємо лише в загальних рисах відновити його композицію, задуману Алевизом Новим, і звернемо увагу на риси, які відрізняють цей собор від Успенського.

Архангельський собор менше за величиною і більш архаїчний за рішенням інтер'єру. Замість круглих стовпів (як в Успенському соборі), що не захаращують внутрішній простір, Алевиз застосовує квадратні масивні стовпи, до того ж підняті на високі п'єдестали і підтримують плоскі циліндричні склепіння. Шість стовпів ділять інтер'єр на три неоднакових по ширині нефа, і відстоять вони один від одного на нерівні відстані. Крім того, архітектору необхідно було виділити особливе місце для жіночої половини великокнязівськоїсім'ї з тим, щоб, не змішуючись з натовпом, можна було стежити за церковною службою. Для цього до основного об'єму собору Алевиз прилаштовує вузьке приміщення, відкрите в зал великий аркою-вікном. В результаті північний і південний (поздовжні) фасади розділені на п'ять нерівних частин відповідно до внутрішнього членування інтер'єру.

Таким чином, в композиції фасадів і загальних мас Архангельський собор виявився ближчим до своїх першоджерел - володимиро-суздальським храмам, ніж собор Аристотеля Фіораванті. Очевидно, Алевиз Новий побував у Володимирі і уважно вивчив Успенський собор, інакше важко пояснити таке послідовне звернення до його схемою.

Алевиз Новий застав володимирський Успенський собор після його обстройки в 1185-1189 рр. галереєю, приблизившей його план до квадрату (без вівтарних апсид). Основне ядро ​​шестистовпного храму обстраивавшиеся галереєю і Алевиз, але надає їй зовсім інший характер.

Архангельський собор був покритий дахом прямо по склепіння, а купола через нерівні членувань інтер'єру вийшли неоднаковими по діаметру. Правда, це мало помітно для ока, але все ж порушило гармонію цілого. Прибудова до західного фасаду ще більш зрушила на схід все купола і тим самим підкреслила асиметричне рішення храму.

Архангельський собор вже з самого початку був задуманий як усипальниця великих князів і царів "всея Русі", що вимагало пишності, урочистій показності. Спартанська строгість і монументальність Успенського собору Кремля не відповідали цьому змісту. Об'ємно-просторову композицію собору XII століття у Володимирі Алевиз одягає в декоративні одягу італійського Відродження XVI століття. І одягає дуже щедро. Тут присутній цілий набір архітектурних деталей. Раскрепованний карниз спирається на сильно виступаючі пілястри з капітелями коринфського ордера. Двічі повторений, карниз як би ділить будівлю на два поверхи, тоді як в інтер'єрі цього немає: внутрішній простір собору від статі і до склепінь єдине і не розчленоване.

Тимпани закомар Алевиз заповнює майстерно виконаними з білого каменю раковинами. За малюнком вони близькі до згадуваним уже мармуровим раковин надгробки Граумонте у Феррарі. Стіни між пілястрами до середнього карниза прикрашені архівольтами глухих арок, а на вершині дуги кожної закомарі стояла різьблена пірамідка. І все це з білого каменю на тлі червоної цегляної стіни.

Але головне, що відрізняло Архангельський собор від інших церковних споруд Кремля, - це зовнішня відкрита галерея, що примикала до всіх стін, за винятком східної. Галереї Архангельського собору дійшли до нас тільки в обмірних кресленнях 1750 р виконаних архітектором Д. В. Ухтомским, очевидно, тоді ж, коли він обміряв Набережну палату Марко Фрязина. Ці креслення, виявлені радянськими дослідниками А. В. Воробйовим і В. А. Значеннєвим, допомагають нам уявити первісний вигляд Архангельського собору - без потужних контрфорсів і ще більш пізніх прибудов до східного фасаду. Ритм відкритих арок галереї підпорядкований членениям самих фасадів, тому широкі арки сусідять з вузькими. Але весь характер аркади (напівколони тосканського ордеру), сама ідея оточити собор відкритою галереєю навіяні Італією, внутрішніми двориками її палаццо. Архітектор знайшов ту міру мальовничій декоративності, яка як би звернена до оточуючого простору Соборній площі, а не замикається в межі суворого обсягу.

Архангельський собор за час свого існування пережив багато. Довелося зміцнювати стіни контрфорсами, знищити галерей, змінити форму середнього купола, який колись був таким же, як і бічні, пристроювати прибудови, поновлять живопис в інтер'єрі, штукатурити зовнішні стіни, чому храм втратив одне з кращих своїх декоративних якостей - полихромию фасадів. І все ж коли стоїш перед будівлею Архангельського собору, то здається, що він завжди був таким - білим, ошатним від гри світла і тіні на безлічі деталей, що створюють його пластику.

За своєю природою Архангельський собор еклектичний: в його зовнішності суміщені стародавні володимиро-суздальські традиції і сучасні Альовіза Нового елементи італійської архітектури епохи пізнього кватроченто. І коли згодом, у другій половині XVI і особливо в XVII столітті, російські майстри зверталися до спадщини, залишеного італійцями, вони відбирали саме те, що найкраще відповідало їхнім національним традиціям. Наприклад, не прижились у нас стовпи, поставлені на п'єдестали, умовне членування стіни на два поверхи, але була взята на озброєння поліхромія фасадів, що отримала подальший розвиток в роботах російських майстрів XVII століття. Ордер у творчості Алевиза Нового зберігає видимість конструктивної виправданості (карниз, який спирається на пілястри), а в архітектурі XVII століття отримує чисто декоративне призначення - він використовується для прикраси віконних прорізів (наприклад, так зробив Осип Старцев в фасаді Грановитій палати) або закріплення кутів будівлі пучком колонок.

Таким чином, Архангельський собор увійшов в історію розвитку російської архітектури не новим, прогресивним розумінням самої суті мистецтва архітектури, як це властиво генію Аристотеля Фіораванті, а декоративною стороною, яка підказала нові мотиви для споконвіку властивою давньоруському зодчества прихильності до узорочью і кольором. Перероблені на свій лад італійські архітектурно-декоративні мотиви знайшли нове звучання і збагатили російське мистецтво.

Розвиток декоративних форм у творчості Алевиза Нового можна простежити, зокрема, на чудових порталах в Бахчисарайському палаці, в Архангельському і Благовіщенському соборах Кремля. Зупинимося на останніх двох.

Чотири порталу Архангельського собору датуються ближче до 1508 році, коли завершувалося будівництво будівлі. На західному фасаді їх три - відповідно членению інтер'єру на три нефа, на північному фасаді - один (очевидно, такий же портал-був і на протилежному боці, але при черговій прибудові прибудов і контрфорса зник). Головний вхід в собор - це середній портал західного фасаду. Він поміщений в глибоку лоджію, яка разом зі ступенями утворює храмову паперть. Два бічних порталу є обрамлення входу в вигляді арочки, що спирається на дві пілястри з коринфськими капітелями і орнаментом.

Головний портал Архангельського собору - наступний етап в декоративному творчості Алевиза Нового, після порталу Бахчисарайського палацу. Він належить до числа так званих перспективних порталів. Ця форма має місце в Успенському і Дмитрівському соборах у Володимирі і перенесена Аристотелем Фіораванті на фасад кремлівського храму. Альовіза Нового належало примирити цю традиційну давню форму зі своїм розумінням архітектури кватроченто. З цього скрутного становища він вийшов з честю. Власне принцип загальної композиції зберігається: широке і високе зовнішнє обрис поступово зменшується в глибину. Архівольт передньої арки спирається на пілястри, потім джгут з листя, перевитий стрічками і утворює другу арку, також спирається на колонки, а далі - скошені стінки і такий же сводік ведуть безпосередньо до входу. Таким чином, багато арки і напівколони, що утворюють перспективний портал, Алевиз Новий замінив двома скошеними всередину стінками, багато прикрасивши їх орнаментом, малюнок якого визначився ще в роботі над входом в Бахчисарайський палац.

Портал північного фасаду відрізняється від західного тільки трохи меншими розмірами.

Важливо мати на увазі, що від площинний орнаментальної композиції кримського порталу зодчий переходить до об'ємно-просторовим рішенням, підказаним давньоруським архітектурою і одержали подальший розвиток в декорировке північного порталу Благовіщенського собору. Його точне датування поки ще не з'ясована, у всякому разі - після 1508 р .; немає сумнівів в тому, що стилістично він належить творчості Алевиза Нового.

Портал Благовіщенського собору відрізняється від своїх попередників ще більшою пишнотою декоративного оздоблення і заплутаністю архітектурної композиції. Наприклад, широкий Архівольт передньої арки спирається на сильно раскрепованний антаблемент, який підтримується вільно стоять парними колонами. Далі все виконано за схемою порталів Архангельського собору, але з ще більшим насиченням орнаментом. Взагалі слід зазначити, що після кам'яного обрисів володимиро-суздальських храмів тільки П'єтро Антоніо Соларі в Грановитій палаті і Алевиз.

Новий в кремлівських соборах зуміли виявити чудові якості м'якого вапняку в тонкій орнаментального різьблення.

І все ж при всій пишності і художні достоїнства алевізових порталів вони не знайшли відгуку в подальшій творчості російських майстрів. Романський перспективний портал в поєднанні з чисто російським винаходом - килевидной аркою - був ближче до відчуття тектоніки стіни, її масивності і надійності, ніж багаті декоративної умовністю портали італійських зодчих. Але орнамент як такої був сприйнятий російськими різьбярами і, будучи модифікований згідно з їх смаками, рясно прикрасив іконостаси храмів, стіни теремів і архітектурні деталі.

Архангельський собор - головний твір Аловіза Нового - не відчинив нової сторінки в історії російської архітектури, а увійшов в неї тільки високим мистецтвом архітектурно-орнаментальної декорації.

Алевиз Новий довго пропрацював в Росії. Він будував ще церкви в Кремлі: св. Лазаря - до 1514 р Іоанна Лествичника - в 1518-м (ця церква потім була включена в нижній ярус Іванівської дзвіниці), церква Благовіщення - в 1519, можливо, нижні поверхи Теремного палацу і ін.

Під 1531 літопис повідомляє, що під час вибуху на пороховому заводі "Алевизом двір" злетів у повітря. Це остання згадка імені Алевиза Нового в російських літописах. Очевидно, він загинув у цій катастрофі.

ОСТАННІ Фрязіно - Бон Фрязіно І Петрока МАЛИЙ

З 1505 по 1508 року в Кремлі зводиться Івановська дзвіниця. Вона будується на місці старої церкви в ім'я Іоанна Лествичника, "іже під дзвони", і в рік її завершення літопис повідомляє ім'я будівельника - італійського архітектора Бона Фрязина, самої таємничої особистості з усіх «Фрязіно», які працювали в Москві в XV і XVI століттях. Ніякі з відомих нам джерел нічого не говорять про походження архітектора, про його роботах до приїзду в Росію і часу, коли він співаючи-вився в Москві.

До початку XVI століття Кремль вже був забудований соборами, церквами, монастирями. Можливо, кожен з них мав свої дзвіниці, але звук їх дзвін не розносився по всій території Кремля. Крім того, ідея возз'єднання Русі в єдину централізовану державу вимагала якоїсь архітектурної домінанти, яка панувала б над всією кремлівської забудовою.

Знайомий нам вигляд "Іван Великий" отримав тільки через 75 років після закладки, в 1600 р Будувалася дзвіниця в два етапи, і на частку Бона Фрязина випало спорудження двох перших восьмериков. Кожен з ярусів має відкриту аркаду "для дзвону". Вже тоді "Іван Великий" досягав 60-метрової висоти і був добре видно з далеких підступів до міста.

Архітектура дзвіниці дуже проста. Кожна грань восьмерика підкреслена лопаткою, а нижній ярус завершувався подкарнізной аркатурой і карнизом на сухариках. Другий ярус менше за обсягом, здається сильно витягнутим і також несе відкриті арки для дзвонів. Стіни скупо прорізані щілиноподібні вікнами, які підкреслюють їх масивність (товщина стін першого ярусу досягає 5 м, другого - 2,5 м).

Другий етап спорудження дзвіниці відноситься вже до початку XVII століття, коли дзвіниця отримує відоме нам завершення і досягає 81 м висоти.

"Іван Великий" - дивовижна споруда. Здавалося б, будівництво в два етапи, велика висота при порівняно невеликому обсязі повинні були ускладнювати пошуки пропорційності, але стрункість не порушена: поступове зменшення ярусів, чудовий перехід від восьмерика до круглого барабану через два ряди кілевідних кокошников і як завершення цієї вертикальної композиції - золоті пояси написи і золотий купол.

Останні дослідження "Івана Великого", здійснені в 70-х роках XX століття, кажуть, що будівельники в пошуках співвідношення частин дотримувалися золотого перетину, ніж та досягли цього враження легкості.

Але "Іван Великий" дивує не тільки архітектурними достоїнствами, але і технікою зведення. У перші яруси дзвіниці закладені металеві балки, що скріплюють стіни. Завдяки цьому при надбудові дзвіниці в XVII столітті не виникло необхідності в додаткових конструкціях. І очевидно, тому французам не вдалося в 1812 р підірвати дзвіницю: від вибуху в барабані глави з'явилася тріщина, а дзвіниця встояла.

Ми не знаємо інших споруд Бона Фрязина в Москві. Будівництвом дзвіниці в Кремлі він продовжив давню традицію стовпообразного храмів, яка отримала подальший розвиток в 30-х роках XVI століття.

Коли Петрок Малий 1522 р з'явився в Москві, він називав себе архітектором папи Римського. Домовився він про роботу у великого князя терміном на три-чотири роки, але влаштувався надовго, прийняв православ'я і одружився. Італійські джерела нічого не говорять про його роботах до приїзду в Росію, а руські літописи і акти не дають ніяких відомостей про його роботах в Москві в перше десятиліття життя в цьому місті. І тільки в 1532 р повідомляється, що під його керівництвом з північного боку "Івана Великого" почали пристроювати чотириярусну дзвіницю для підвіски нових дзвонів, в тому числі тисячепудового дзвони «Благовіст». У третій ярус дзвіниці перенесли церква Іоанна Гостунского, побудовану ще Алевизом Новим в 1516 року, але потім розібрану. Дзвіницю закінчили в 1543 російські майстри, вже після від'їзду Петрока Малого. У 1552 р до третього ярусу дзвіниці була прибудована зовнішні сходи, а сама вона завершена масивним барабаном і куполом. І нарешті, в 1624 р кам'яних справ підмайстра Важливий Огурцов за завданням патріарха Філарета прилаштував до дзвіниці нову колокольніца з шатровим верхом, відому як Филаретова прибудова. Так створювався цей складний трьохприватний комплекс, що складається з дзвіниці Івана Великого, дзвіниці 1532-1543 рр. і Филаретовой прибудови 1624 р У 1812 р дзвіниця і прибудова були зруйновані вибухом, а потім відновлені архітектором І. Жилярді за проектом І. В. Еготова і Л. Руска. Тому судити про справжню архітектурі фасадів дзвіниці дуже важко. Можна припускати, що Петрок Малий, як сучасник Алевиза Нового і співучасник робіт в Кремлі, вводить в фасади свого споруди елементи декору сусіднього Архангельського собору (раковини в дугах віконних обрамлень, членування пілястрами стінних площин). Нам невідомі обмірні креслення дзвіниці до її руйнування, тому неможливо сказати, наскільки точно архітектори початку XIX століття відновили архітектурні форми XVI століття.

Різночасність споруди дзвіниці Петрока Малого і наступні її перебудови позначилися на цілісності її архітектурної композиції. Можна припускати, що початковий чотириярусний обсяг був відновлений найближче до свого оригіналу і має закінчену схему ренесансно-класицистичного фасаду. Цей фасад може існувати самостійно, як закінчена будівля хороших пропорцій з прекрасно промальовані деталями. Арочна надбудова "для дзвону" за своїм характером і членениям не пов'язана з фасадом Петрока Малого. Плоска, з розривами наскрізних арок, надбудова непропорційно велика і Не може служити аттиком, який застосовувався в архітектурі Ренесансу. І нарешті, все завершено круглим масивним високим циліндром, прикрашеним в нижніх ярусах складної пластикою декоративних колонок. Циліндр несе шоломоподібну золоту главу з хрестом.

У цьому складному комплексі тільки "Іван Великий" вражає чистотою ліній і пропорційністю, лаконізмом силуету. Але в ансамблі Кремля і дзвіниця, і Филаретова прибудова грають істотну архітектурно-просторову роль, доповнюючи многокуполье соборів і мальовничість всього ансамблю.

Найзначнішою роботою Петрока Малого було зведення фортечних стін і веж Китай-міста, Великого посада, який до 30-х років XVI століття настільки розрісся, що його населення вже не могло сховатися за стінами Кремля в разі нападу ворога.

Посад поширювався на схід і дійшов до нинішнього Китайського проїзду. Ще в 1394 для захисту рили рів по трасі сучасних Великого Черкаського провулка і проїзду Владимирова, причому рили "між двір", отже, двори стояли на схід від рову. Можливо, саме в цей час з'явилася назва Китай-міста від давньоруського слова «кити», що, по-видимому, означає земляне укріплення з застосуванням тину.

Зведення Китайгородської стіни було розпочато в 1534 р - за часів регентства матері молодого царя Івана IV - Олени Глинської і рік потому після влаштування нового земляного валу і рову.

16 (27) травня 1535 г. "Данило митрополит ходив зі хрестом близько рову і молебні співав і місце освятив і по молебні заклав Петрок Малий новохрещений італієць стрельницу, врата Стрітенські на Нікольській вулиці, та іншу стрельницу, врата Троїцькі, з тое ж вулиці до гарматного двору, та третій врата Всесвядскіе на Варварської вулиці, та четверті врата Козма Доміанскіе на Великій вулиці ", - повідомляв" Піскаревському літописець ".

Стіна протяжністю 2567 м і товщиною до 6 м, з 14 вежами, в тому числі 5 проїжджих, була закінчена 1538 р Знадобилося всього чотири роки для спорудження грандіозних укріплень другого поясу Москви. Майже правильний прямокутник стіни упирався кінцями в вежі Беклемішевскую з боку Москви-ріки і Собакіну (Арсенальну) з боку Неглинной і становив єдине ціле з Кремлем.

Китай-місто займало територію 58 гектарів і представляв собою дуже сильну фортецю, побудовану за останнім словом тодішньої фортифікаційної техніки. Китайгородська стіна була нижче кремлівської, але ширина її верхній бойовий майданчики - 6 метрів - надавала велику свободу захисникам і давала можливість більшої військової потужності. Мерлони стіни були прямими, причому в кожному було по три бокових щілини: середня велика і дві бічні - для пищалей. Просвіти між зубцями також служили для стрільби. Крім того, в самій стіні і в баштах, висунутих за пре дели стіни, були влаштовані бійниці для середнього і нижнього бою і машікулі для навісного бою.

Стіна викладена з большемерного цегли з безліччю різних клейм, що говорить про зростання виробництві цегли, який став основним будівельним матеріалом в XVI і наступних століттях. Залишки Китайгородської стіни на площі Свердлова з кутовий круглою баштою позаду готелю «Метрополь», довге прясло уздовж Китайського проїзду, незважаючи на виріс культурний шар, справляють враження могутності й неприступності. Скошений цоколь відділений від стіни білокамінним валиком. Такий же валик відокремлює бійниці навісного бою і підстави зубців. Загальний характер важких обсягів прямокутних і круглих веж, різко окреслена пряма лінія зубців, форма бійниць - всі ці елементи швидше нагадують генуезькі фортеці, ніж ломбардні замки попередників Петрока Малого.

У 1539 р Петрок Малий був посланий в місто Себеж, до місцевого воєводі. Його супроводжував перекладач Григорій Містрабонов. У цьому місті Петрок Малий пробув три тижні і за цей час заклав фортецю. Потім він відправився в Псково-Печерський монастир, звідки повинен був виїхати в Псков, потім до Москви. Але замість цього Петрок Малий з супутниками, серед яких були боярські діти Андрій Лаптєв і Василь земець, опинився за кордоном - в ливонському Новогрудке (Нейгауза). Тут Петрок Малий заявив, що повертатися в Росію не має наміру, і намагався втекти. Утікача зловили і відправили в Юр'єв (Деріт) на суд єпископа, який наполягав на його видачу великого московського князя. Невідомо, чим закінчилося це справа. Однак в російських джерелах Петрок Малий після 1539 року вже не згадується.

Петрок Малий був останнім італійським зодчим на Русі першої половини XVI століття. «Фрязіно», як їх називали російські люди на відміну від «німець» - всіх інших іноземців, зробили свою справу. Настали нові часи. Одночасно з об'єднанням Русі навколо Москви, позбавленням від татарського ярма і створенням централізованого сильної держави зростає і національна самосвідомість російських людей. З їх середовища виходять такі світила російської архітектури, як Федір Савелійович Кінь, який прикрасив "Івана Великого" золотий головою, який побудував Біле місто в Москві і Смоленську фортеця; Барма і Постник, які створили шедевр світової архітектури - собор Василя Блаженного у стін Кремля, і багато інших. Вони-то і завершили формування центру Москви, яким ми не перестаємо захоплюватися.

Московський Кремль - центр Росії і цитадель влади. Більше 5 століть ці стіни надійно приховують державні таємниці і захищають їх головних носіїв. Кремль показують по російським і світовим каналам кілька разів на дню. Це середньовічна, ні на що не схожа фортеця, вже давно стала символом Росії.

Тільки ось кадри нам надають в основному одні й ті ж. Кремль - строго охоронювана діюча резиденція президента нашої країни. В безпеки не існує дрібниць, тому так жорстко регламентовані всі кремлівські зйомки. До речі, не забудьте відвідати екскурсію в Кремль.

Щоб побачити інший Кремль спробуйте уявити його вежі без наметів, обмежте висоту лише широкої, що не звужується частиною і ви відразу побачите зовсім інший Московський Кремль - потужну, приосадкувату, середньовічну, європейську фортецю.

Такий і побудували її в кінці 15 століття на місці старого білокам'яного Кремля італійці - П'єтро Фрязіно, Антон Фрязіно і Алоїз Фрязіно. Всі вони отримали одне прізвище, хоча родичами не були. «Фрязіно» означає старослов'янською іноземець.

Вони побудували фортецю у відповідності з усіма останніми досягненнями фортифікаційної і військової науки того часу. Уздовж зубців стін проходить бойова площадка шириною від 2 до 4.5 метрів.

У кожному зубці є стрільниця, дістати до якої, можна тільки вставши на щось ще. Вид звідси обмежений. Висота кожного зубця 2-2.5 метра, відстань між ними під час бою закривали дерев'яними щитами. Всього на стінах Московського Кремля +1145 зубців.

Московський Кремль являє собою велику фортецю, що розташувалася біля Москва-ріки, в серце Росії - в Москві. Цитадель оснащена 20-ю вежами, кожна має свій унікальний вид і 5 проїзних воріт. Кремль подібний променю світла, пронесена крізь багатющу історію становлення Росії.

Ці стародавні стіни є свідками всіх тих численних подій, що відбувалися з державою, починаючи з моменту її зведення. Фортеця починає свій шлях в 1331 році, хоча слово «кремль» згадувалося і раніше.

Моссковскій Кремль, інфографіка. Джерело: www.культура.рф. Для детального перегляду відкрийте картинку в новій вкладці браузера.

Московський Кремль при різних правителях

Московський Кремль за Івана Калити

У 1339-1340 рр. Московський князь Іван Данилович на прізвисько Калита ( «грошовий мішок») вибудував на Боровицькому пагорбі значну цитадель з дуба, товщиною стін від 2 до 6 м, а заввишки не нижче 7 м. Іван Калита зробив потужну фортецю з грізним видом, але простояла вона менш трьох десятиліть і згоріла під час страшної пожежі влітку 1365 р

Московський Кремль при Дмитра Донському

Завдання оборони Москви настійно вимагали створення більш надійної фортеці: московським князівству загрожувала небезпека з боку Золотої Орди, Литви і змагалися руських князівств - Тверського і Рязанського. Княжив тоді 16-річний онук Івана Калити Дмитро (він же Дмитро Донський) вирішив побудувати фортецю з каменю - Кремль.

Кам'яну фортецю почали будувати в 1367, а камінь добували неподалік, в селі Мячково. Завершили будівництво в стислі терміни - всього за один рік. Дмитро Донський зробив Кремль білокам'яної фортецею, яку не раз намагалися штурмувати вороги, та так і не змогли.

Що означає слово «Кремль»

Одне з перших згадок слова «кремль» значиться в Воскресенської літопису в повідомленні про пожежу 1331 р За припущенням істориків, воно могло виникнути з давньоруського слова «кремник», так називали фортецю, побудовану з дуба. Відповідно до іншої точки зору, в основі його лежить слово «кром» або «крома», що означає кордон, межа.

Перша перемога Московського Кремля

Майже відразу після зведення Московського Кремля Москва піддалася облозі литовського князя Ольгерда в 1368 року, а потім 1370 р Литовці три дні і три ночі стояли у білокам'яних стін, але зміцнення виявилися незлочинним. Це вселило впевненість в молодого московського правителя і дозволило йому пізніше кинути виклик могутньому золотоординському хану Мамаю.

В 1380 р, відчуваючи за своєю спиною надійні тили, російське військо під керівництвом князя Дмитра наважилися на рішучу операцію. Пішовши від рідного міста далеко на південь, у верхів'я Дону, вони зустрілися з військом Мамая і розгромили його на Куликовому полі.

Так вперше кром став оплотом не тільки Московського князівства, а й всієї Русі. А Дмитро отримав прізвисько Донськой. Протягом 100 років після Куликовської битви білокам'яна цитадель об'єднувала російські землі, стаючи головному центром Русі.

Московський Кремль при Івані 3

Нинішній темно-червоний вигляд Московського кремля зобов'язаний своїм народженням князю Івану III Васильовичу. Розпочату ним в 1485-1495 рр. грандіозне будівництво не було простою реконструкцією застарілих оборонних укріплень Дмитра Донського. На заміну білокам'яної фортеці приходить фортеця з червоної цегли.

Назовні вежі висунуті для того, щоб вести вогонь уздовж стін. Для швидкого переміщення її захисників була створена система потайних підземних ходів. Завершуючи систему неприступною оборони, Кремль взагалі зробили островом. З двох сторін він вже мав природні перешкоди - річки Москви і Неглинную.

Прорили рів і з третьої сторони, там, де зараз Червона площа, приблизно 30-35 метрів в ширину і 12 м в глибину. Сучасники називали Московський Кремль видатним військово-інженерною спорудою. Більш того, Кремль - єдина європейська фортеця, яку жодного разу не змогли взяти штурмом.

Особлива роль Московського Кремля як нової великокнязівської резиденції і головною фортеці держави визначила характер його інженерно-технічного вигляду. Зведений з червоної цегли, він зберіг особливості планування давньоруського дитинця, а в своїх обрисах - вже сформовану форму неправильного трикутника.

При цьому італійці зробили його гранично функціональним і дуже схожим на багато фортець Європи. Те, що придумали москвичі в 17 столітті, перетворило Кремль в унікальний пам'ятник архітектури. Російські всього лише надбудували кам'яні намети, які перетворили фортецю в легку, спрямовану до неба конструкцію, рівної якій немає в світі, а кутові вежі придбали такий вигляд, ніби наші предки знали, що саме Росія відправить першу людину в космос.

Архітектори Московського Кремля

Кураторами будівництва були італійські зодчі. Меморіальні дошки, встановлені на Спаській башті Московського Кремля, свідчать, що вибудувана вона в «30-е літо» князювання Івана Васильовича. Зведенням найпотужнішою в'їзний парадній вежі зазначив великий князь ювілей своєї державної діяльності. Зокрема, Спаська і Боровицкая спроектовані П'єтро Соларі.

У 1485 році під керівництвом Антоніо Джіларді побудована потужна Тайницкая вежа. У 1487 інший італійський архітектор, Марко Руффо, почав зводити Беклемішевскую, а пізніше на протилежному боці з'явилася Свіблова (Водовзводная). Ці три споруди і задали напрямок і ритм для всього подальшого будівництва.

Італійське походження головних зодчих Московського Кремля не випадково. У той час саме Італія вийшла на перше місце в теорії і практиці фортифікаційного будівництва. Конструктивні особливості свідчать про знайомство його творців з інженерними ідеями таких видатних представників італійського Відродження, як Леонардо да Вінчі, Леон Батіста Альберті, Філіппо Брунеллески. Крім того, саме італійська архітектурна школа «подарувала» Сталінські висотки в Москві.

До початку 1490-х років з'явилися ще чотири глухі башти (Благовіщенська, 1-а і 2-я Безіменні і Петровська). Всі вони, як правило, повторювали лінію старих фортечних укріплень. Роботи велися поступово, з таким розрахунком, щоб у фортеці не залишалося відкритих ділянок, через які міг би раптово напасти ворог.

У 1490-е куратором будівництва став італієць П'єтро Соларі (він же Петро Фрязіно), з яким працювали його співвітчизники Антоніо Джіларді (він же Антон Фрязіно) і Алоїзі та каркати (Альовіза Фрязіно). 1490-1495 рр. Московський Кремль поповнили такі вежі: Костянтино-Еленинская, Спаська, Микільська, Сенатська, Кутова Арсенальна і Набатна.

Потаємні ходи в Московському Кремлі

У разі небезпеки захисника Кремля мали можливість швидко переміщатися по потайним підземним ходам. Крім того, в стінах були влаштовані внутрішні проходи, що з'єднували між собою всі башти. Захисники Кремля могли, таким чином, зосереджуватися в разі потреби на небезпечній ділянці фронту або відступати в разі переваги сил противника.

Були також прориті довгі підземні тунелі, завдяки яким можна було спостерігати за ворогом в разі облоги, а також здійснювати несподівані атаки на ворога. Кілька підземних тунелів йшло за межі Кремля.

Деякі вежі мали не тільки захисну функцію. Наприклад, Тайницкая приховувала потаємний хід з фортеці до Москви-ріки. У Беклемішевской, Водовзводной і Арсенальній були зроблені колодязі, за допомогою яких можна було доставляти воду, якщо місто було в стані облоги. Колодязь в Арсенальній зберігся до наших днів.

Протягом двох років фортеці стрункою шеренгою піднялися Колимажной (Комендантська) і Гранована (Середня Арсенальна), а в 1495 р почалося зведення Троїцької. Будівництвом керував Альовіза Фрязіно.

Хронологія подій

року	подія
1156	На Боровицькому пагорбі зведена перша цитадель з дерева
1238	Війська хана Батия пройшлися по Москві, в результаті велика частина будівель спалена. У 1293 році місто ще раз розорили монголо-татарські війська Дюденя
1339-1340	Іван Калита звів навколо Кремля могутні стіни з дуба. Від 2 до 6 м в товщину і до 7 м у висоту
1367-1368	Дмитро Донський вибудував білокам'яної фортеця. Білокам'яний Кремль сяяв більше 100 років. З тих часів і стали називати Москву «білокам'яної»
1485-1495	Іван III Великий звів цитадель з червоної цегли. Московський Кремль оснащений 17-ю вежами, висота стін яких становить 5-19 м, а товщина - 3.5-6.5 м
1534-1538	Побудовано нове кільце фортечних оборонних стін, що отримало назву Китай-міста. З півдня стіни Китай-міста примикали до стін Кремля у Беклемішевской вежі, з півночі - до Кутовий Арсенальній
1586-1587	Борис Годунов оточив Москву ще двома рядами кріпосних стін, які отримали назву Цар-города, пізніше - Білого міста. Вони охоплювали територію між сучасними центральними площами і Бульварному кільці
1591	Навколо Москви збудовано ще одне кільце укріплень протяжністю 14 верст, що охопило територію між Бульварному і Садовим кільцем. Будівництво було здійснено протягом одного року. Нова фортеця отримала назву Скородома. Так Москва була забрана в чотири кільця стін, які мали в цілому 120 веж

Всі вежі Московського Кремля

532 роки тому італійський архітектор Антон Фрязіно заклав одну з кремлівських веж

Тайницкая вежа
Ludvig14 / Wikimedia Commons

Чому Іван ІІІ заточив італійського посла в Коломиї, як дощ врятував від вибуху кремлівські вежі і чому НКВСівці не пустили вчених в давньоруський тайник, розповідає рубрика «Історія науки».

Згідно старовинного рукопису, 19 липня 1485 року венеціанський архітектор Антон Фрязіно заклав на Москві-річці першу з двадцяти веж оновленого Московського Кремля - ​​Тайницька. Ця вежа не тільки стала першою в перебудовуватися Кремлі, але і завдяки своєму творцеві справила справжню революцію в кріпосному будівельній справі: Фрязин вперше вирішив використовувати цеглу. За його прикладом все вежі Кремля були складені саме з цегли, а згодом все споруди подібного типу складалися на Русі по фрязінскому рецептом.

Відомостей про самого майстра небагато. Відомо, що його справжнє ім'я - Антоніо Джіларді, а слівце Фрязіно, що стало його російським прізвищем, є не що інше, як викривлене слово «франк», яким на старій Русі називали вихідців з Південної Європи, причому в основному не французів, а італійців.

Відомо також, що родом Фрязіно був з міста Віченци, що входив тоді до складу Венеціанської республіки. Будучи не тільки архітектором, а й дипломатом, він вперше прибув до Москви в 1469 році в складі почту посла кардинала Віссаріона. Посол приїхав запропонувати Івану III шлюб з царівною у вигнанні Софією Палеолог. Потім зі свитою він повернувся додому, проте в 1471 році приїхав з Ватикану знову і вперше встановив дипломатичні відносини між двома державами.

«Посол Іван Фрязіно вручає Івану III портрет його нареченої Софії Палеолог»
Віктор Мужейль / Wikimedia Commons

У тому ж році Фрязина викрили в тому, що він допомагав своєму дядькові Івану Фрязіно (Джованні Баттіста делла Вольпе) переправити через Москву в Золоту Орду венеціанського посла Джованні Баттіста Тревизан. І хоча посольство до татар не мало відношення до безпеки Російської держави, Іван Фрязіно приховав від царя справжню причину своєї місії. Коли все розкрилося, Іван III розгнівався (до стояння на річці Угрі залишалося менше десяти років, так що відносини з Ордою у Русі були напружені), і посол був ненадовго заточений в Коломиї, поки все не роз'яснив. Антон ж Фрязіно був відправлений до Венеції домагатися від неї офіційних вибачень перед Росією.

На цьому дипломатична сага Антона Фрязина закінчується, і через роки, коли Іван III вирішив перебудовувати Кремль і для того закликав до себе цілу плеяду європейських майстрів, починається його куди більш блискуча кар'єра кремлівського архітектора. Під його керівництвом була складена не тільки Тайницкая вежа, але потім не менш важлива за своїм призначенням і більш велична по архітектурі Водозабірна вежа. Правда, ряд істориків висловлює підозру, що насправді у всій цій історії було два різних Антона Фрязина: дипломат і архітектор.

Водовзводная вежа Московського кремля, вид з Великого Кам'яного моста
Юлія Мінєєва / Wikimedia Commons

Тайницкая вежа була зведена на місці так званих Чешкова воріт (в XV столітті неподалік звідти стояв двір якогось Чешка), але знамениті були ці ворота тим, що в стародавні часи був тут древній колодязь-тайник. Чи то в пам'ять про це колодязі, то чи по фортифікаційною міркувань під Тайницкой вежею, розташованої на південній, найбільш важливою для оборони міста стороні кремлівських стін теж, був споруджений колодязь-тайник з виходом до річки, від якого вона і отримала свою назву. За одними відомостями, через нього в Кремль на випадок облоги можна було подавати воду, за іншими, від Тайницкой вежі йшов таємний підземний хід під річкою, призначений для раптових вилазок.

Тоді у вежі був зовсім інший вигляд. При ній була стрельница (дерев'яна вежа без намету), що з'єднується з вежею кам'яним мостом, під'їзні ворота з підйомним мостом, навіть були масивний годинник з боєм. Годинникар жив тут же, спорудивши собі над вежею дві тесаних хати, які з часом швидко занепали і були незабаром знесені. Годинники же простояли до 1674 року.

продовження матеріалу

Про це італійському архітекторові відомо дуже небагато. Деякі джерела називають його батьківщиною італійського міста Бігенцу. У Москву він приїхав в 1469 р в складі посольства грека Юрія від кардинала Віссаріона, який почав тоді переговори про одруження Івана III на принцесі Софії Палеолог.

Протягом шістнадцяти років літописі нічого не говорять про будівельну діяльність Антона Фрязина і тільки під 1485 р називають його першу роботу - спорудження Тайницкой вежі (за термінологією тодішнього часу - стрільниці) Московського Кремля: "... Якою навесні 29 травня була закладена на Москва- річці стрельница у Шешкових (чашковий) воріт, а під нею виведений схованку, а робив її Антон Фрязіно ".

На такий розрив між роком приїзду і першою згадкою споруди звернула увагу сучасна історіографія. Це мовчання літописця можна пояснити тією обставиною, що у 1471 р в Москву в складі венеціанського посольства Тревизан приїжджає дипломат - теж Антон Фрязіно. Никонівський літопис та інші джерела наводять багато відомостей про діяльність цього Антона Фрязина на дипломатичній ниві і потім під 1485 р раптом повідомляють про будівництво їм Тайницкой вежі. Яким чином дипломат, якому Іван III дає цілий ряд доручень і той, виконуючи їх, подорожує між Венецією і Москвою, перетворився в архітектора, незрозуміло. Очевидно, древній літописець об'єднав в одній особі двох різних людей. Все це не пояснює причин замовчування літописцем діяльності зодчого. Можливо, що Антон Фрязіно приїхав в рік закладки Тайницкой вежі, але тоді це не збігається з роком появи в Москві посольства кардинала Віссаріона.

Є тільки одне пояснення цієї історичної невідповідності: на сторінки літописів потрапляють значні факти в історії будівництва Москви; таким фактом стало спорудження нової кремлівської вежі; все інше проходить повз увагу літописця.

Спорудою Тайницкой вежі - першою роботою першого з італійських зодчих, які приїхали в Москву, - починається перебудова в цеглі прийшов у ветхість білокам'яного, ще часів Дмитра Донського, Московського Кремля. Через три роки, в 1488 р, Антон Фрязіно будує кутову Свиблову вежу, 1686 р перейменовану в Водовзводную.

Говорячи про кремлівських вежах XV-XVI століть, слід пам'ятати, що вони не мали шатрових завершень, споруджених в XVII столітті. Спочатку вони представляли собою масивні циліндричні або прямокутні обсяги, за деяким винятком були високо підняті над стінами і висунуті вперед за їх лінію, що давало можливість поздовжнього обстрілу ворога, що йде на штурм.

Тайницкая вежа, що отримала свою назву по потайному ходу, виритому в сторону річки, - проїзна, прямокутна і дуже масивна, з відвідної Стрільниця, порівняно невисоко піднята над стінами. Вона не тільки грала роль стрільниці, а й була опорою для прилеглих прясел стіни. У 1772 р, у зв'язку з будівництвом палацу за проектом В. І. Баженова, вежа була знесена, а потім відновлена ​​по обмірні креслення М. Ф. Казакова в розмірах і архітектурних деталях, які були додані Антоном Фрязіно, з подальшою надбудовою шатрового верху .

Під час реконструкції та розширення Кремлівській набережній, в 1953 р, відвідна Стрільниця була знесена, і Тайницкая вежа набула сучасного вигляду.

Свіблова (Водовзводная) вежа була другою за часом споруди з трьох, поставлених біля основи кремлівськоготрикутника, що виходить до Москви-ріки. За своїми пропорціями вона масивніша, ніж Беклемишевская (Москворецкая), і більш прикрашена. Невисоко над білокамінним цоколем - круглі бійниці підошовного бою. До середини висоти вежа викладена чергуються поясами яка виступає і западають цегляної кладки, що надає їй ще більшу масивність. Потім йде вузька смужка білого каменю, на яку спирається аркатурних пояс. Цей мотив не повторюється ні на одній з кремлівських веж. Все завершено чудовою короною навісних бійниць (машикулей) і зубцями у вигляді "Ластівчине хвостів" з прорізами для стрільби.

Свіблова башта була зруйнована в 1812 р, а потім відновлена ​​архітектором О. І. Бове.

І аркатурних пояс, і форма машикулей, і "Ластівчине хвости" - це щось нове, що вперше з'являється в давньоруській архітектурі фортечних споруд і чому ми можемо знайти прямі аналоги в архітектурі середньовічної Італії. Згадаймо замок і міст герцогів Скалігер в Вероні або Палаццо дель-Капітал в Орвієто. Точно такий же аркатурних поясок, як на Свибловой башпе Кремля, ми знайдемо в якості подкарнізной фриза собору Сан Чірнако в Анконі і на безлічі інших пам'яток проторенессанса до кватроченто. А головне нововведення полягала в тому, що починаючи з другої половини XV століття в Росії переходять на широке застосування в будівництві цегли. В цьому була заслуга і Антона ФРЯ-зина, який розпочав реконструкцію Московського Кремля.

І серед них насамперед варто згадати Марко Руффо (Марка Фрязина) і П'єтро Антоніо Соларі (Петра Антонова Фрязина) , За проектами яких були побудовані 7 веж Московського кремля (і не тільки).

Зодчі П'єтро Антоніо Соларі і Марко Руффо
(Мініатюра з Особового літописного зводу 1568 - 1576 рр.):

Белокоменний Кремль, побудований за Дмитра Донському в 60-х роках XIV століття, до другої половини XV століття сильно занепав і не відповідав ідеї Івана III про Москві - як центрі всього православного світу . У 80-ті роки XV століття їм була задумана масштабна перебудова Кремля, точніше, будівництво нової фортеці, яка повинна була підкреслити велич нової православної імперії - Третього Риму.

Саме з цією метою великий князь Москвовського і государ всієї Русі в 1485 році запрошує в Москву італійського архітектора Марко Руффо (працював в Москві до 1495 року), а в 1490 році - П'єтро Антоніо Соларі (в Москві до 1493 року).

Цими італійцями - "Фрязіно" в Москві були побудовані:

Грановита палата (1487 - 1491 рр., Руффо і Соларі):

Беклемишевская вежа,
вона ж Москворецкая (1487 - 1488 рр., Руффо):

Боровицкая вежа (1490-р Соларі):

Спаська вежа (1491 р Руффо і Соларі):

Костянтино-Еленинская вежа (1490-р Соларі):

Микільська вежа (1491 р Руффо і Соларі):

Сенатська вежа (1491 р Соларі):

Кутова Арсенальна башта,
вона ж Собакіна (1492 р Соларі):

У 80-х роках XV століття над зведенням веж Московського кремля працює ще один італійський архітектор - Антоніо Джіларді з Віченци (Антон Фрязіно) яким були побудовані дві вежі:

Тайницкая вежа, яка стала першою в новому Кремлі (1485 г.):

і Водовзводная (Свіблова) вежа (1488 г.):

Стіни Московського кремля, а також оборонні рови у цих стін також були побудовані італійцем Алоізом та Карезано, відомим як Алевиз Міланець або Альовіза Фрязіно Старий . Йому ж належить авторство найвищою з кремлівських веж - Троїцької (Богоявленської, Ризоположенський, Знам'янської або Куретной), яка була побудована в 1495 - 1499 роках :

Наступник Івана III, його син від Софії Палеолог, Василь III Іванович продовжив традицію запрошувати архітекторів саме з Італії. У роки його правління (1505 - 1533) в Москві працювали Алоїз Ламберті та Монтіньяна (?) Або Альовіза Фрязіно Новий , Прозваний так москвичами, оскільки прибув до Москви на 10 років пізніше Алевиза міланців (Старого), хтось Бон Фрязіно (Його справжнє ім'я так і залишилося невідомим) і П'єтро Франческо Анібалом , Більш відомий як Петрок Малий .

Альовіза Фрязіно Новий відомий найбільше будівництвом чудового Архангельського собору Москвовського кремля ( 1505 - 1508 рр. ), Який став за указом Василя III усипальницею московських государів (вже в 1508 році, після освячення собору, в нього були перенесені останки Івана Калити і його нащадків, бо останнє поховання в некрополі Архангельського собору відбулося в 1730 році, тут було поховано 14-річний онук Петра I, який помер в Москві імператор Петро II.

Але Архангельський собор є далеко не єдиною спорудою Алевиза Фрязина Нового. Всього їм було побудовано в Росії 17 будівель, 11 з яких в Москві, а також комплекс великокнязівського палацу і храмів в Олександрівській слободі.

Церква Усікновення Глави Іоанна Предтечі під Бором,
побудована Алевизом Новим близько 1514 року в Замоскворіччя
(Сучасний вигляд після численних перебудов):

Найзнаменитіший спорудження бони Фрязина і єдине, яке достовірно належить його авторству - дзвіниця Івана Великого , Що була найвищою будівлею Москви аж до XIX століття:

Бон Фрязіно в 1505 - 1508 роках побудував два нижніх восьмигранних ярусу дзвіниці і частина третього (сучасний вигляд дзвіниця Івана Великого придбала майже сто років потому, при Борисі Годунові, її близько 1600 року добудував "государева майстер" Федір Савелійович Кінь , Що, втім, є припущенням).
Цікаво, що саме завдяки Бону Фрязіно дзвіниця Івана Великого встояла в 1812 році, коли відступали з Москви наполеонівські солдати спробували її підірвати: в основі першого ярусу італійський зодчий встановив металеві балки, що зробило дзвіницю особливо міцної.

П'єтро Франческо Анібалом (Петрок Малий) також був запрошений до Росії Василем III. Найвідомішим його спорудою, з дійшли до нашого часу, є шатрова церква Вознесіння Господнього в Коломенському , Побудована в 1528 - 1532 роках:

Ось те, що залишилося від Китайгородської фортеці в даний час:

У другій половині XVI століття традиція запрошення в Росію італійських зодчих на деякий час переривається, хоча закладені ними в попередній період архітектурні тенденції очевидні і в процвітаючому в Росії в XVII столітті стилі "російського обрисів", і в "московському бароко".

Але на початку XVIII століття, після того як Петром I була заснована нова столиця - Санкт-Петербург, італійські архітектори знову виявилися затребуваними. Однак, це вже інша історія, про яку я напишу в наступній частині нашого "Архітектурного лікнепу".

Так що, далі буде...

Дякую за увагу.
Сергій Воробйов.