Od 70-ih godina 15. veka do kraja 30-ih godina 16. veka Moskva je bila obogaćena tvorevinama arhitekture, slavnim prestonicama veličanstvene zemlje.

Ostatak konsolidacije ruskih zemalja pod okriljem moskovskih velikih knezova je daleko, ali je već tada izbila bitka kod Kulikova (1380.), koja je postavila klip olakšanja Rusiji od tatarskog jarma. Dmitro Donski se pobjedom okreće Moskvi. Krajem XIV veka borba protiv suzdalsko-nižnjenovgorodskih i tverskih knezova završavala se i pohlepom Moskve. Sve do početka 80-ih godina XIV veka igrala se njena politička uloga. U očima modernih, Moskva je već mesto, koje „naporom časti nadmašuje... sve gradove u Rustemskoj zemlji“.

Nakon bitke na Donu, proces konsolidacije snaga Stare Rusije će biti ojačan. Bez obzira na ekspediciju kana Tokhtamiša u Moskvu, ulazak litvanskih trupa kneza Olgerda u granice Rusije i model podrške prinčeva, uočava se postupno ujedinjenje ruskih zemalja oko Moskve.

Ivan III (1440-1505, od 1462 - veliki knez Moskve) nastavio je borbu za feudalnu rascjepkanost ruskih kneževina, za njihovo ujedinjenje u centraliziranu rusku državu. U vrijeme velike vladavine Ivana III pada period stvaranja istaknutih djela moskovske arhitekture.

Dva namještaja umetnuta su u nabore arhitektonskog stila druge polovine 15. i prve tri decenije 16. stoljeća i početka maistrova. Godine 1453, pod naletom Turaka, Carigrad je pao, a veza Bagatova sa Vizantijom, rukama takve split reči, pravoslavlje je oduzeto, bula prekinuta. Počeo je novi period u istoriji znosina Moskovske Rusije.

Tragični pad Konstantinopolja razbio je Moskvu u očima modernih u jedinstvenoj revnosti pravoslavlja i prodovžuvačkoj vizantijskoj tradiciji. Nećak preostalog vizantijskog cara Kostjantina XI - Sofija (Zoja) Paleolog, koja je vođena u Rimu na dvoru pape Siksta IV, 1472. godine postala je pratnja velikog kneza Ivana III.

Blažena osoba, princeza Sofija bila je dobro poznata u umjetnosti svog vremena i dragulj u italijanskoj Quattrocento arhitekturi. I njen ispovjednik - kardinal Vissarion Nikey-sky, veliki vizantijski politički službenik i evangelizator, koji je bio uključen u inženjere i arhitekte Pivníchnoi Italije. A ako postoji potreba da se izazove kontroverza koju treba da podrže zrele snage moskovske države, onda je bilo prirodno da se preko princeze Sofije okrene italijanskim majstorima arhitekture Bez obzira na tatarski jaram i razdor tsíêí̈ u zapadnoj Evropi, veza Rusije sa stranim silama nikada nije prekinuta. Iz tog razloga - bezlična novčana blaga, pronađena na trgovačkim putevima, predmeti materijalne kulture i umetnosti, koji su osnovani u Rusiji, kao i oni arhitektonski elementi, koji su prisutni u sporadičnoj predmongolskoj Rusiji. Sofija Paleolog je ovom prilikom igrala samo ulogu posrednika].

U tom rangu, italijanski majstori su se prvi pojavili u Rusiji, dostigli su najviši nivo savršenstva u svakodnevnim dvorcima i tvrđavama, čime su arhitekturu obogatili novim inženjerskim i umetničkim tehnikama.

Kreacije čvrste arhitekture koje su stvorili, priroda tako značajnog stupnja zabluda čisto utilitarnih oznaka, nisu se razlikovale od formiranja ruskih mistetskih tradicija sve do XV stoljeća. Na drugačiji način sagledali su upravo građansku, a posebno kultnu arhitekturu, gde su gostujući arhitekti imali priliku da se pozovu na bogatu nacionalnu tradiciju. Istovremeno je postojao i tabor italijanskih arhitekata, koji su dali svoj talenat i znanje o moskovskoj državi. Italijani su s poštovanjem dovedeni do tačke da su zabušavali u Rusiji. Zapanjila me originalnost stare ruske arhitekture. Čuvajući ovu tradiciju, smrad ju je obogatio naprednim tehničkim metodama za ono vrijeme i novim idejama o arhitektonskim proporcijama.

Iza književnih ruskih gerela i italijanskih hronika moguće je sa dovoljnom tačnošću utvrditi kako su italijanski arhitekti radili u Rusiji poslednjih trideset godina 15. veka i prve decenije 16. veka.

Prvu, za književne zapise, objavio je u Moskvi 1469. godine Anton Fryazino, zatim 1475. Aristotel Rudolf Fio-ravant. Godine 1487. Marko Fryazino (Marco Ruffo?) je već radio - tačan datum njegovog dolaska nije poznat. 1490. dolazi P'etro Antonio Solari; 1494. - (?) r. - Petro Francis Fryazino. Otprilike u istom satu - ALEV Old, iza talijanskog džerela - Alozi i karkati. Godine 1504. dolazi Aleviz Novy (Aloysio Lambert i Montagnana) i već vježba Bon Fryazino. Fryazino Ivan pojavio se 1517. godine i zvao se John-Battista della Volpe, a 1522. godine Petrok Maliy.

Ovim redom, u periodu od tri više od jednog veka, deset italijanskih arhitekata stiglo je u Rusiju; isti svet je odneo sudbinu smrada u svakodnevnom životu Moskve. Sa ove liste treba uključiti i Petra Francisa i Ivana Fryazina. O prvom od njih znamo samo da je 1508. godine veliki knez Vasil Ivanovič poslao poruke u Nižnji Novgorod, podižući kamenu tvrđavu nakon delimičnog urušavanja njenih zidina kroz šum visoke planine, gde je 150 dvorišta bilo zakopano u naselje. Još jedan Fryazino dvíchi došao je u Pskov - 1517. i +1538 rr. - za korekciju glavnog zida Pskovskog Kremlja. Hronike ne pominju imena moskovskih arhitekata, iako je, nesumnjivo, smrad dugo živio u Moskvi, pa su na drugim mjestima samo zvijezde mogle upravljati naredbama velikog kneza. U ovom rangu, u Moskvi, školovani su najviši italijanski arhitekti, koji su imali veliko znanje i praksu u svakodnevnom životu i vijskim sporama zokrema.

Anton Fryazino

O tse italíyskomu arhítektorov to nije dovoljno. Deyakí dzherel naziva jogu domovinom italijanskog grada Bigentsu. U Moskvu je stigao 1469. godine u skladište grčkog Jurija pod vodstvom kardinala Visariona, koje je započelo pregovore o prijateljstvu Ivana III s princezom Sofijom Paleolog.

U dužini od šesnaest godina, kronike ne govore ništa o životu Antona Fryazina i sve do 1485. strijelac kod Šeškova (pehar) krade, a pod njenom vizijom shovanka, i pljačka íí̈ín Anton Fryazino.

Na takvom otkrovenju između sudbine mog dolaska i prve misterije, moderna istoriografija je ostala u pozadini. Kretanje hroničara moguće je objasniti ovom situacijom, da je 1471. godine Trevisan došao u Moskvu u skladište venecijanske ambasade Trevisan, diplomata - tež Anton Fryazino. Nikonski hroničar i drugi pisci doneli bi mnogo podataka o aktivnostima Antona Frjazina na diplomatskom polju, a zatim 1485. godine ushićeno govore o životu njegove Tainitske veže. Po nekakvom rangu diplomata, kome Ivan III daje niz uputstava za tog, vykonuyuchi í̈kh, poskupljenja između Venecije i Moskve, pretvarajući se da je arhitekta, bezrazložno. Očigledno je da je drevni hroničar ujedinio dvoje ljudi u jednoj osobi. Ipak, ne objašnjavam razloge hroničarskog angažmana na poslovima arhitekte. Moguće je da Anton Fryazino, stigavši ​​u rijeku polaganja kamena temeljca Tainitske veže, još uvijek ne oklijeva sa sudbinom pojave ambasade kardinala Visariona u Moskvi.

Samo jedno objašnjenje istorijske nedoslednosti: značajne činjenice u istoriji svakodnevnog života Moskve koriste se na stranicama hronika; takva činjenica je bilo uređenje novog tornja Kremlja; sve više da prođe poštovanje litopija.

Uz pomoć Tainitske veži - prvog dela prvog od italijanskih arhitekata, koji je došao u Moskvu, - ostale kuće su premeštene u trošni beli kamen, sat Dmitrija Donskog, Moskovski Kremlj. Tri godine kasnije, 1488., Anton Fryazino je postao koliba Sviblov, 1686. preimenovana je u Vodovzvodnaya.

Govoreći o kremaljskim vezama XV-XVI vijeka, treba imati na umu da smrad nije bio mali za šatorske dovršetke koji su izgrađeni u XVII vijeku. Gomila smrada predstavljala je masivni cilindrični ili pravi objag, nakon svojevrsnog vina, podizani su visoko iznad zidina i visjeli naprijed iza svoje linije, što je davalo mogućnost zakašnjelog granatiranja neprijatelja, koje je trebalo ići na napad.

Taynitskaya vezha, koja je uzela svoje ime duž tajnog prolaza, uvijenog prema reci, ravna je, ravna i masivna, od vidljive Strilnice, ravnomerno uzdignuta nisko preko zidova. Vaughn ne samo da je igrao ulogu strijelca, već je bila i oslonac za nagnute okrete zida. Godine 1772., na vezi sa svakodnevnim životom palate za projekat V.I. Baženova, vezha je skinuta, a zatim je potvrđena prema merama fotelje M. F. Kazakova u pogledu i arhitektonskim detaljima, kao da ih je dodao Anton Fryazino, sa udaljenim šatorskim vrhom iznad pupoljka.

U času rekonstrukcije i proširenja nasipa Kremlja, 1953. godine, bulevar Strilnitsa je srušen, a nabula Taynitskaya veža izgledala je kao moderna.

Svíblova (Vodovzvodnaya) vezha je bila još jedna nakon sat vremena koja se svađala sa trojicom, koji su postavili osnovu Kremljskog trikutnika, koji je išao do rijeke Moskve. Zbog svojih proporcija je masivna, niža Beklemiševska (Moskvoretskaja) i više ukrašena. Nevisoko iznad belokamenog postolja - okrugli zupci nožne bitke. Do sredine visine, vezha vikladena je cherguyutsya sa pojasevima poput izbočenih i tonućih kamenih zidova, što daje još veću masivnost. Idemo na vužku sa bijelim kamenom, na jaku lučni pojas spirale. Ovaj motiv se ne ponavlja ni na jednoj od kula Kremlja. Sve je upotpunjeno čudesnom krunom od visećih palica (mašikula) i zuba pri pogledu na "Lastavin rep" sa otvorima za pucanje.

Svíblova bašta bula sagrađena je 1812. godine, a zatim renovirana od strane arhitekte O.I. Beauvais.

Í lučni pojas, í oblik machicules, í "Lastavini rep" - sve je to novo, što je prvi put u staroruskoj arhitekturi forte sporuds i zašto možemo poznavati direktne analoge u arhitekturi srednje Italije. Zamislite zamak i mjesto vojvoda od Scaligera u Veroni ili Palazzo del Capital u Orvietu. Potpuno isti lučni pojas, kao na Kremljskoj kuli Sviblova, poznajemo na strehi friza katedrale San Cirnaco u Anconi i na bezličnim spomenicima protorenesanse Quattrocentu. A najveća inovacija je bila u tome što su se ljudi od druge polovine 15. veka u Rusiji prebacivali na široku gomilu u svakodnevnom životu. Za to je zaslužan i Anton Fryazin, koji je pokrenuo rekonstrukciju moskovskog Kremlja.

ARISTOTLE Rudolf Fioravanti

Aristotel Fioravant - jedan od najvećih italijanskih inženjera i arhitekata XV veka. Mnogo se više govori o njegovom životu i stvaralaštvu, a manje o njegovom prethodniku. Vin je rođen u gradu Bolonji 1415. godine od istih potomaka arhitekata, čija se imena spominju u ruskim hronikama od sredine XIV veka.

Otac arhitekte buv, možda, ne-abyak arhitekta. Jomu je zaslužan za obnovu od 1425. do 1430. nakon Palazzo Communale (Gradske palače), kao i za uočavanje tornja Aringo iznad Palazzo del Podestà u Bologni.

U tradicijama naroda Quattrocenta, ugušenog antikom, bilo je uobičajeno da se novim ljudima daju imena antičkih heroja i mislilaca. Prvi budući inženjer i arhitekta dobio je ime Aristotel za vrijeme narodne vladavine, a njima kao da su prenosili širinu njegovog znanja i hrabrost tehničke misli.

Po prvi put, ime Aristotela Fíoravantí zgaduêtsya u kronici rodnog mjesta 1436 str. Dzvín tsey poziva do 1452 r potím, u 1453 r, novi, veći rozmíru. Ovaj dzvín buv vídnyaty na vezhu za dodatne gospodarske zgrade, izumio Aristotel Fíoravantí.

Sve do 50-ih godina 15. veka viđen je najveći rozkvit majstorskog dela budizma. Do ovog časa, zajedno sa svojim stricem Bartholomewom Rudolfinom Fioravantom, započinje čitav niz inženjerskih i životnih djela.

Na kratak rok, od srpa do sanduka 1455 r vina sa nezamislivom naukom, prenijeti iz jednog mjeseca u drugi jedan od mjeseci u Bolonji. Na novom mjestu vezha je stajala stotinjak godina, a tek 1825. srušena je za starost. Istog časa sam ispravio vezu u gradu Cento, koji je postojao do sredine 18. veka. Treća vezha je zvonik kod crkve sv. Anđeo u Veneciji - nakon što se uspravio stajao je do kraja, a kroz slabost tla je prozvan bez oslonca, zgnječivši barem šačicu prolaznika. Ovaj tragični trenutak natjerao je Fioravanta da napusti Veneciju, gdje se više nije okretao. U budućnosti, svi roboti ove vrste Fíoravantí bi mogli pobijediti tek nakon prve ponovne provjere utvrđenja na tlu i temelja spore.

Sve do 1458. godine Aristotel je radio u svom rodnom mjestu, popravljao i budući dio zida od magle, a za jačanje odbrane očistio veliko prostranstvo ispred zidina od uobičajenog zaborava. Dobićete vezu sa ovim robotima pred sudom, koji zvone u samopravednosti. Vzagali, ako čitaš italijanske hronike i arhivske dokumente, onda ti korak po korak stoji pred očima slika velikog života jednog od najvećih inženjera i arhitekata druge polovine XV veka. Devojke joge su zvonile na lažni novčić koji je bio pripremljen, uputile su bezbroj poziva; znojimo previranja iz Venecije, tako da Rada Republike želi da odvede Yoga u zatvor kroz pad njegovog ispravljenog vela. Fioravanti nisu ni falsifikator ni prevarant. Vín buv se smiješimo i talanovitim kao inženjer-budívelnik, a u tihim sporovima, kao da su do nas došli, vin stoji kao arhitekta, koji je usavršio majstorstvo arhitekture.

Italijanski period rada Aristotela Fioravanta obilježen je vodećim rangom inženjerskih robota. U svakom pogledu, joga se može nazvati naslednicom Leonarda da Vinčija. Nasmejana rešenja za pomoćne zgrade za dovođenje velikih traktora na veliku visinu, hidrotehnički sporovi, vikonan za vojvodu Sforcu, - kanal u Kremoni i Parmski kanal, kao za četvrt veka veliki vicentineti, zamena dvoraca Vijsk i posebno Mantova - sve je učinjeno za veličinu neprijatelja. Godine 1458. Aristotel je otišao na posao prije Frančeska Sforce i istovremeno se preselio u Milano.

Ovo je mjesto, poput vzagali pivníchní místa Ítalíí̈, vídríznyavsya víd pvdníchní míst-republik. Naprotiv, trgovinska i industrijska Firenca, Milano je postalo važan vojni i politički centar. Aristotel Fioravant, kao bivši Leonardo da Vinči, došao je na prvo mesto po svemu, kao inženjer. Započinjemo rad kod vojvoda od Sforze povodom drevnog kamenog mosta na rijeci Ticino.

Vidimo da je Aristotel u ovom času radio sa Antoniom AVER-Linom, zvanim Filaret (1400-1469), tvorcem bronzanih dveri katedrale Sv. Petra u Rimu, zbog sporova milanske bolnice, koji traju do danas. U njegovoj raspravi o arhitekturi, koju je 1464. napisao Filaret, ima nekoliko reči o Fioravantiju sa velikim pohvalama. Filaret će biti samo dio veličanstvenog života do 1465. godine, a završiće ga sa arhitektom Gví-níforteom Solarí, ocem P'êtro Solaríjem, pízníshe pratsyuvav u Moskvi.

Fioravants je pokušavao u Milanu do kraja 1464. godine, a istovremeno se okrenuo Bolonji. Do ovog časa iza njega je utvrđena slava najvećeg inženjera. Na spisku bolonjskih vlasti, koje su ga propagirale na stalnu službu u gradu, Fioravants imena "divan genije, voli da ne bude jednak na zemaljskom svijetu".

Nešto o novom je već prešlo granice Italije. Godine 1467. Fioravantí je zatražio ugarski kralj Matiusz Korvin radi održivosti vojnih utvrđenja u vezi sa mogućom invazijom Turaka. Zbog bolonjske vlasti, koja je uštedela ovu naknadu, Aristotel je otišao u Ugorščinu (po nekakve račune, odmah od Filareta), prevaren šest meseci da sagradi projekte utvrda i indukuje mesto preko Dunava. Kralj Matija bov je položio radosti joge na dijalnost, dopustivši svojoj majci da ima njegov pečat i darujući Aristotelu vrijedne darove.

Možda su poslednje godine italijanskog perioda Aristotelovog života bile najplodnije. O tse bilješke za navit jednostavno prepričavanje robota, zdijsnenih Fioravanti u čas: 1466 - uprava grada Aringo u Bologni; na istom mestu rad na zaštiti nestašnih kapija; ispravljanje toka rijeke Reno 1470. godine; Fioravapti buduće vodovode u gradu Čen-to i čak uzeti zahtev od kolegijuma kardinala da stignu u Rim, da izlože projekat prenošenja na drugo mesto čuvenog obelr1ska, koji je u tom času stajao tamo, de prebačen u sporudit katedralu sv. Peter.

Jedna od ušteđevina u Italiji arhitektonskih djela Fioravanta - život općine Bologna - Palazzo del Podesta. Godine 1472, po povratku iz Rima, Aristo-. tijelo počinje raditi na rebudoví tsíêí̈ budívlí.

Na prednjoj strani je pripremljen model života, kako je Aristotel završio 1472. godine, tri godine prije izlaska u Rusiju. Opština Bologna nije odmah počela da se bori sve dok se stara vremena nisu završila, a ako je prilika bila pobednička, onda Aristotel više nije bio u Italiji. Bolonjezi su bili tolerantniji prema prelasku svog slavnog arhitekte. Godine 1479., „šesnaest članova reda grada Bolonje pisalo je velikom vojvodi cijele Rusije, rekavši da su dozvolili arhitekti Aristotelu Fioravantu da se okrene otadžbini, što će zahtijevati rad joge i postojanje tako važnog i nezgodna stvar za ovu porodicu." Ale Aristotel se nije okrenuo. Godine 1489, prema modelu joge, završen je život Palazzo del Podestà u Bologni iu tom izgledu se nastavio do danas.

U Červnom 1474. Ivan III je poslao svog ambasadora Semjona Tolbuzina u Italiju sa posebnim zadacima za arhitekte i inženjere za rad u Moskovskoj državi. Za neke književne zapise, Aristotel Fioravant zustrivsya s ruskim ambasadorom u Veneciji, za druge - u Rimu. Očigledno je da je zustrích ipak došao u Rim, gdje je arhitekta otišao 1473. godine da kontaktira obnovu pregovora o projektu prepravljanja obeliska.

Ali Aristotel nije odustao od prostorija suda zbog zvonjave krivotvorenih kovanica. O tome se saznalo u Bolonji. Gradski arhiv sačuvao je odluku vlade: „3. juna 1473. Dakle, koliko je bilo poznato, magistar tehnike Aristotel koristio je zbirke u Rimu sa pogonom krivotvorenog novca, au tom rangu poruka naš Red sam za službu i vikonnannya ruku Svetog Oca, onda sa svim grahom (tj. jednoglasno. - P. 3.) neka gore spomenuti majstor Aristotel posadi i zaštiti, kao vino iz Bolonjske kamori, i odlučio da oprost poštovan od dana yogo vikrittya zauvek, za um, da će nam se pojaviti zvonjava."

Ispostavilo se da je poziv bio neistinit. Godine 1474. Fioravan je već bio na slobodi i kontaktirao je sa Semjonom Tolbuzinom da potpiše ugovor o radu u Rusiji.

Oberežni diplomatski predstavnik velikog vojvode, sugerirajući zaključke o Fíoravanti. I ovdje, bez sumnje, to se nije dogodilo bez preporuke kardinala Bessariona, koji je svoju sudbinu preuzeo od Aristotela.

Zvinuvachennya je ponovo napunila Aristotelovu čašu strpljenja. Šezdeset-decimalni arhitekta bachiv je jedini red dana za ponovni posjet i čestitke na izlazima iz Italije. Ê vídomosti, da je u ovom času turski sultan tražio jogo za uređenje tvrđava. Ale tse bula b radi otadžbine i čitavog hrišćanskog sveta. I Aristotel Fioravanti bira Moskovsko kraljevstvo, u Evropi su postojale legende o jaku.

Yogo vibir buv nije vipadkovy. Zustrichi sa Besarionom Nikejskim, a posebno yogo rebuffing u Veneciji, pripremili su ovaj izbor. Fioravantí buv u blizini Venecije kroz rijeku ili dvije nakon pada Vizantije. Građani su pričali o tragičnoj sudbini Carigrada. Vrijednost vizantijske umjetnosti izvanredno je porasla. A pred Aristotelovim očima stajala je višekupola Markove katedrale, ispunjena zaobljenom fasadom (smrad su govorili zakomari hramova Stare Rusije), freskama i mozaicima robota vizantijskih majstora, ili stvaralaštva, vikonani pod neprijateljima njihove umjetnosti od strane talijanskih umjetnika. Razuman i iritantni arhitekta, koji ima divno profesionalno pamćenje, sačuvao je sve ove slike. Zato je Vin tako brzo prodro u samu suštinu drevne ruske umjetnosti, koja je ukorijenjena u umjetničkoj tradiciji Vizantije.

Kroz prvi put nakon potpisivanja ugovora - 1475. godine - Aristotel zajedno sa svojim sinom Andrijemom i slugom Petrushom u magacinu ambasade U tim satima nije bilo lako doći do Moskve. Mandrivniki je, možda, odabrao onaj put, koji je Sofija Paleolog iz Rima, tri godine ranije, prošla za svoju novu otadžbinu: od nemačkog grada Lubeka, pa preko Livonskih zemalja, Novgoroda ili Pskova do Moskve.

U najbolji čas sudbine za veče, bezlična reka, reka, bol i zima bez puta. Cijeli síchen, khurtovinny lyuty, breza su nestali. Poz rídkísnih síl, više rídkísníh míst, vyvzníh kolibe i veličanstvene, zdavalos, neskíchennyh drímuchí lisív. I svuda je drvo: ima breza, sumorna jalina, možda hrastovi. Zidovi i kule od veličanstvenih dlijeta i nevjerovatno otrcane, uljepšane bogato ukrašenim bojarskim dvorima, "ograđenim dvorištem" - utvrđenim baštama i kafanama pored puta, deminiranim konjima.

Prema Prvoj sofijskoj hronici, "u ljeto 6983. (1475.) na Veliki dan došao je iz Rima ambasador velikog kneza Semjona Tolbuzina i od njega doveo Maystra Murol, koji je podigao crkve i odaje, nazvane po Aristotelu."

"Veliki dan" - Sveti Uskrs - 1475. godine pada na 26. brezu. Todí i z'yavivsya u Moskvi Aristotel Fíoravantí. Glavni grad je zaslijepio italijanskog arhitektu malinastim zvonjavom crkvenih zvona i čudesnim, nepogrešivim izgledom Evropljanina. Sa visoke obale reke Moskve, Aristotel je ljuljao slikovito prepune drvene kolibe, živahne bojarske horove, gospodske budivele, bele zidove ispunjene belim kamenom. Slobode, sela i utvrđeni manastiri su se pridružili gradu. A na horizontu su plave šume, kroz koje su prolazili vijugavi šavovi i probijali ih veliki broj puteva.

Godine 1367. Kremlj je prvi put bio okružen bijelim kamenim zidom. Prije dolaska Fioravanta, zidovi Kremlja su pali u maglu, dimljeni u vatri, osíl i često korišteni zubi. Fortecija je, kao da je zauzela mesto "Moskov", vladajući na Borovičkom pagorbi tri veka pre toga, već usvojila te obrise, kao da su se na širi način ponovo učvrstila u planiranju Moskve. A ko zna, možete i sami, ovog prolećnog dana, pred misao arhitekte, i vino grandiozne ideje najmoćnije citadele u Evropi!

Na dvoru Ivana III prema Aristotelu se postupalo ljubazno. Moguće je, posebno, i bez sumnje, iz reči kardinala Visariona Sofija Homivna poznavala Aristotela Fioravanta, čula o njegovoj inženjerskoj nauci. Osim toga, izvještaj ambasadora Semjona Tolbuzina također je potvrdio visok nivo majstorstva Fioravanta. Venecijanski diplomata Ambrogio Contarini, koji je vidio Moskvu 1476. godine, prisjeća se da su na ovom mjestu "radili različiti talijanski majstori, među njima i majstor Aristotel od Bologne, inženjer, koji bi stanovao u crkvi na trgu. Imao sam priliku da Živite jedan dan prebuvavši mazhe poverenu Panovu kuću, „to jest, u Kremlju, u blizini palate velikog kneza. Prije svega, što je povjereno arhitektima, - izgradnja glavne svetinje Stare Rusije - Uspenske katedrale u Kremlju.

Ovaj zadatak je pripisan Virišitiju i Aristotelu. Po svemu sudeći, na podu glavne katedrale bila je mala crkva od bijelog kamena, koja je propala do početka 70-ih godina XV vijeka. Za zapise kronike, zidovi su prijetili da se sruše i bili su pod nogama drugih paluba, a jedan od dolazaka, koji je pristajao uz pivníchno-shídny kut crkve, srušio se. Tri godine prije dolaska Aristotela Fioravanta, nakon zvuka tihih sati, objavljeno je nadmetanje za izgradnju nove katedrale. Najnižu cijenu objavila su dva majstora - Ivan Krivcov i Miškin. Nama je povjeren život u hramu. Arhitekte su dobile pesme uma: potrebno je izgraditi novu katedralu za jasnu i sličnu sliku Uspenske katedrale kod Volodimira, i veće proširenje u svim njenim delovima.

Krivcov i Miškin su pristupili rastavljanju stare crkve, kao da je bula tri metra manja, ponovo bi se rodila i posrnula u sredini. Hronike kažu da je tu podignuta Timčasovljeva crkva brvnara i da je tu proslavljeno venčanje Ivana III sa princezom Sofijom.

Godine 1474. podignute su zidine ispod groba, aleraptom u travi srušen je zid od panja, u čiju sredinu je išao na hori, a dio je bio zahodnoy. Sve je trebalo obnoviti. Buli terminovo viklikaní pskovskiy majstra za konsultacije. Smradovi su hvalili "glatkost" zidova, ali su rekli da je vlažna, vzhita za pobudov, nema dovoljno "ljepka", odnosno nema potrebnog viskoziteta za pričvršćivanje kamenih blokova. Kao dio svakodnevnog života, smrad je pomjeren.

Govoreći o ovom događaju, litopis naziva uzrokom "pucanja zemlje", ono je bilo uobičajeno u Moskvi u ranim jutarnjim satima, ali u isto vreme, ne daju nikakve detalje ove pojave, koja je retka za Moskvu, a ne pričaj o nevolji drugih dana. Ovakva škrtost hroničara govori o sumnji u istinitost retorike. Možda je sve bilo potrebno da izgleda kao loša sreća sa svakodnevnim životom Saborne crkve Uspenja Bogorodice u Kremlju.

Zapravo, sve je objašnjeno na jednostavniji način. Krivcov i Miškin, poput pskovskih majstora, nisu imali tako velike hramove koje je Kremlj trebao izgraditi. Mongolska većina prekinula je svakodnevne tradicije Kijeva i Volodimir-Suzdaljskih zemalja, ako su davale nesavršene znakove arhitekture. Bilo je potrebno obnoviti tradicionalnu tradiciju, ali na bazi moderne tehnologije dnevnog boravka. Ko ima smisla za zahtjev Italijana prema Rusiji.

Katedrala je stajala napízruynovanim protyazh rock. A 1475. godine, odmah nakon što sam stigao u Moskvu, Aristotel je otvorio svakodnevni život. Iza litografija moguće je vratiti red robita zauvijek rok za stijenom. Doslidnici odlično kazuju za samo sat vremena Fioravantovo putovanje u mesta Severno-Shidne Rusije - Volodimir, Novgorod, Pskov, gde je otišao da se upozna sa memoarima stare ruske arhitekture i pre svega sa Uspenskom katedralom kod Vladimira. Hajde da razmislimo šta je za vas skuplje: prvi put - Volodimir, koji je blizu Moskve, kasnije, kasnije, - na pivniču.

Fioravanti nisu marili za mogućnost da u svoj spor uključe sve dijelove stare crkve, a roboti su krenuli od uništavanja viškova. To je djelovalo na čudesan način za Moskovljane. Tako su naslovi "ovan" - važna hrastova paluba, obavijena zalivom i kretala se između tri grede, vezana gornjim krajevima, pomerajući se napred-nazad, strašnom silinom udarila je u zid i uništila í̈í̈. Ljetopisac je o porazu pisao, dodaćemo zgnječenom cimu: "...jež tri puta opljačkan, u jednom danu i manje rozval".

Prvi korak je pristup temelju i postavljanju zidova, Fioravan relativno navodeći razloge pada Katedralne crkve Uznesenja. Vín potvrđuje stajalište pskovskih majstora o neprimjenjivosti pamučne vune i pokazuje kako je potrebno pripremiti jogu. Kao rezultat toga, "Vapno gusto Motika povív ometa, a ako se ujutro osuši, onda se nožem NE rascjepljuje ... kao deblji otapanje, već se razmazuje lopaticama."

Prema hronici, temelj polaganja na zemlji bio je preko dva sažena, štaviše, polaganje vina ne na zemlju, već na hrastove, zabijene u podnožje jarka. Sve su to bile inovacije, začudile su Moskovljane, ali su ih oni lukavo usvojili.

Ruski budilniki su postavili kamen prije dolaska Fioravanta, ale vina prljave snage i išova kao čin glave za zatrpavanje bijelih kamenih zidova. Aristotel je inspirisao posebne farme iza manastira Andronik u Kalitnikovu, na brezi reke Moskve. Na povnyanní zí starim rosíyskim tseglí novy bílsh dovgastoí̈ obliku ja nezmírno više tvrđe.

Završio pripremne radove (rušenje stare crkve, kopanje temelja i pripremanje lanaca), Fioravant je iste 1475. godine počeo da postavlja zidove. Pre svega, otkrio sam drevnu rozrobku belog kamena u Mjačkovu blizu Moskve, nakon što sam testirao kamen i dostavio ga radnim danima Majdančiku.

Hroničar pripovijeda da su u istoj rijeci zidine potekle od zemlje, ali su ih postavili na drugačiji način. Umjesto lomljenog kamena i kamena, koji je služio za zatrpavanje, sada je položen kamen između vanjskih i unutrašnjih zidova od bijelog kamena, preparati za ruzmarin i receptura Fioravant. Bilo je jednostavnije, pametnije i prljavije, da je sujeta s kojom je zanijemio na suočavanje, ali na kamenu, jak, pa, bio je zid. Onda smo počeli da postavljamo unutrašnje stepenice. Ukupno ih ima šest: čotiri - okrugli, dva - četvrtasti, spojeni remenom. Na njima se spiralno vijuga dvanaest križnih kripti. Ovo je bila novina, jer je staromodni oblik stovpe kvadratnog oblika, sa nadvišenim čotirma kutovima, koji čine plan Rivnokincevskog križa.

Aristotel je 1476. godine podigao zidove na visini lučno-stubnog pojasa. Za utvrđivanje vina, umjesto tradicionalnih hrastovih vezica, koriste se metalne vezice koje se učvršćuju ankerima na vanjskim zidovima. Da bi služili tsegli i vapnu, vikoristi su bili razbacani. Navodno je hronika zasnovana na ovim inovacijama.

Godine 1477. katedrala je u početku završena. U unutrašnju oblogu otišle su još dvije stijene, a 15. (26) srpa 1479. godine osvećena je Uspenska katedrala.

Učesnici su već mogli cijeniti ljepotu nove katedrale. Autor Vaskrsenja Litopisa je napisao: „Ta crkva je postala divna sa velikom veličanstvenošću i zavesama i lakoćom, i blistavošću i prostranošću; toga nije bilo u Rusiji pre njih, osim crkve Vladimira; ali majstora Aristotela.

Fioravanti su krivi za vrakhovuvati u svojim robotskim umjetničkim tradicijama, kao da su stoljećima vibrirali od strane drevnih ruskih majstora, pridajući im vlastito razumijevanje arhitektonskih oblika. Petoglavi, pozakomarno pokrivanje, artikulacija zidova pilastrima, dekor po stubovima pojas, perspektivni portal - arhitektonski i konstruktivni elementi koji označavaju kompoziciju života. Ítalíyskiye relevantnost, čarobnjaci na Mussettvi Renessuance, da predaju naredbu, suvuru coinlet čestice, tačno Prompalnya detalja Í Bagnisto Skiddení proporcije - Spevívíynnya Mízh Visdoi í í í inovisʹ zamana i vadaê vse ívye im podizana izameda.

Uzevši za osnovu Vladimirovu katedralu Uspenja, Fioravantes kreira TV, zasnovan na njegovom prototipu, sa nekim arhitektonskim i umetničkim crtežima. Smrad nije samo u različitom omjeru svih elemenata, već iu savršenoj simetriji njihovog roztashuvannya. Slična fasada, stisnuta sa dva čvrsta podupirača, podijeljena sa pet apsida - duž dvije kožne strane koje gledaju na središnju, zaglavnu apsidu. Vín dovršetak trioma sa lukovima zakomar, scho utvoryuyut vílniy prostranstvo, zapovneniya nad gornjim sferama apsida slikanjem. Tseyom vídríznyê víríznyê tvír Fioravaní víd Katedrala Uznesenja u blizini Volodymyríja, apsida može doseći visinu do neba.

Pivdenniy i pivníchny fasade su izgrađene na chotiri jednakim spinovima zidova, zakhídny - tri. Na srednjoj prjaslskoj fasadi, duž ose centralne apside, nalazi se ganok, ukrasno obrubljen visećim lukom sa visećim utegom u sredini. Tsej priyom otrimav zgodzhe je šire proširen u ruskoj arhitekturi. Bíchní perspektivní portali zmíschení do trećeg Pryasl i utvoryuyut poprečno sve budívlí. Gornja koža je probušena duž ose pivkrugi zakomara, a srednja - duž ose lučno-stubnog pojasa. Svi okremí elementi budívlí yogo proporcije zbrajaju jednu skladnu cjelinu.

Ljetopisac prodorno zna značenje tog prizora, kao da ga krivi na ulazu u katedralu: veličanstvenost, sjaj i životnost, nazivajući vino „džvinkist“. Po prvi put u istoriji ruske arhitekture, unutrašnjost hrama postavljena je ispred naizgled veličanstvene i nesegmentirane, nedaleko i visoke sale. I u sredini katedrale, baš kao i na fasadama, Fioravanti preuzimaju ritam i međuigru ravnomjernih elemenata, organiziraju prostor u svojoj ukupnosti. Dvanaest jednakih vídsíkív mízh stovpami, ukrštenih križnim kriptama, postali su ti elementi. Arhitekta je pogledao pripjeve - neadministrativnu pripadnost katedrala velikog kneza - i u prostor kupole, jednak prečniku velike srednje kupole. Ale, potrebno je poštivati ​​crkveni kanon, kao vimagav, centralna kupola je veća od ostalih, a na zidu fioravant viklasti bubanj, nareban sa otvorom u unutrašnjem prstenu, kroz koji je sakriven prazan prsten u bazi bubnja. Ovim konstruktivnim pristupom, arhitekt je pomirio novo rješenje sa tradicijama drevnog ruskog hramskog života.

Za života Fioravanta, 1481. godine završeni su glavni ciklusi fresko slikarstva, a do 1515. godine svi zidovi, stupovi i stepenice bili su prekriveni slikarstvom. Von se čuvao do sredine 17. vijeka, ako je jako zastario, inspirisan je posebno uzetim receptima. Znojeći se sto godina, smrad se iznova obnavljao. Tek 1914. godine počela je njegova naučna obnova. Dvadesetih godina 20. vijeka rozkrite su bile unesene u desne zidove slike 15. - početka 16. stoljeća u pivníchno-shídníy apsidi i vívtarnoí̈ reshkodí. Brojni neprocjenjivi fragmenti, po svojoj stilskoj prirodi, sežu u freske manastira Ferapontov, vikonanim 1500-1502. Dionizije i joga tim umjetnika.

Pokušajmo da ga vidimo, kao da gledamo u katedralu u rijeci njenog završetka. Na zidu gluhog zida ikonostasa, sporudzhenny samo u 17. veku, niska vívtarna pereshkod, jak vídkrivala pogled na centralnu apsidu i bíchní vívtarí. Kolonije Chotiri - visoke i tanke - nisu uznemiravale unutrašnjost. Smrad su uljepšavali kapiteli romansko-vizantijskog karaktera, čiji su motiv, možda, poslužili kao kapiteli katedrale sv. Marka u Veneciji.

Katedrala Uspenja Gospodnjeg, koja je 1979. godine sagrađena pet stotina godina, sa malo poznatim promjenama. A početak restauracije, posebno početkom stoljeća i 70-ih godina, možda je vratio njegov prvi izgled. Nije jasno, iz nekog razloga, da su u 17. veku skulpturalni kapiteli stubova bili tučeni od belog kamena. Ale je sačuvao svoj rimski oblik, savršeno povezan sa lukovima kripti.

U 19. stoljeću belokamene ploče kob statija zamijenjene su čivunima sa reljefnim ornamentima, zbog čega su se podigla rebra kilke. Perebudovaniya pívníchno-skhídniy prohíd, preko yakim vlastovan sakristije.

Dodajmo da je Aristotel Fioravant osmislio grandioznu dekoraciju zidova i veža Kremlja. U međuvremenu između 1475. i 1485. pp., ako su radovi počeli da se zamene stari beli kameni zidovi i svež, čist, Fioravan u Moskvi, Vlasna, nije bilo konkurenata. Jedini italijanski arhitekta Anton Fryazino, koji je, kao što je već pomenuto, 1485. i 1488. izgraditi dvije kule i murve između njih sa bliže strane Kremlja, ni trenutka da se pristupi ovim radovima, ne gledajući naprijed u veliki plan svih utvrđenja. Takav plan mogao je dati samo Aristotel Fioravantí - čuveni utvrđivač, koji bi bio kod kuće, u domovini Castello Sforcesco i utvrđenim dvorcima za vojvodu od Milana, kulama i zidovima Bolonje, odbrambenim linijama u Ugorshchini.

Navit odjednom, bez poštovanja prema nadbudovom vežu u 17. veku sa raznim šatorskim završetcima, arhitektonska i prostrana kompozicija Kremlja suprotstavlja se celovitosti i promišljenosti rešenja. A na kraju XV veka, ako je Kremlj stajao ispred zdivovanih modernih sa svim zadebljanjem svojih zidova i vezh, tsya integriteta, bilo je lako pokazati svoje misli, bilo je još neprijateljskije. Takvu kompletnost arhitekture mogla je okriviti samo volja jednog genija, koji je nagomio najluđu misao kontroverze, kao da je označavala okremí yogo dio, njihov razmíri i oblik.

Racionalizam Quattrocento arhitekture ovdje se vidio u ravnom pivnično-šidnoj zidu i nedvojbeno okruglom vezju temelja i vrha trikutnika Kremlja, koji je stvorio prostranu kompoziciju cijele citadele. Na ovaj način, u Uspenjskoj katedrali, i u veličanstvenoj cjelini forteh zidina i zidina Kremlja, moguće je iskoračiti do geometrije - iz ugla italijanskog arhitekte XV vijeka, jednim putem za učvršćivanje ideja humanizma i reda u arhitekturi, protiv haosa.

Postoji još jedan, iako indirektan, dokaz da je Aristotel Fioravan bio kreator glavnog plana za Kremlj. U rukopisnoj biblioteci Akademije nauka SRSR u Lenjingradu, čuva se rukopis iz 15. veka „Traktat o arhitekturi“ Antonija AVER-Lino Filareta, kako je ranije rečeno, Fioravantes će biti bolnice bolnice u Milanu, a iza njega u planinama po želji kralja Mata Korvina. Filaretov traktat postao je krevetna knjiga za arhitekte 15. veka i u bogatim spiskovima proširenja u Italiji. Prirodno je priznati da je Filaretov prijatelj i kolega - Aristotel Fioravanti imao primerak ove knjige i da je doneo vino u Moskvu. U raspravi o jogi, autor članka s velikim pohvalama govori o Aristotelu.

Ako uđete u izvještaj o grandioznom spomeniku arhitekture i inženjerstva, kao što je Kremlj, onda možete na nov način stilske karakteristike pivníchno-italijansko-januarske krep arhitekture, prepustiti se preporukama, u traktu.

1478. godine, dan prije završetka Uspenja, Aristotel Fioravant, nakon napada Ivana III, odlazi u Novgorod kao načelnik artiljerije. Na ovoj zemlji u novom svijetu, obilježeno je znanje Aristotela i znanje Aristotela. Ako je vojska Ivana III stigla do tvrđave Novgorod, tada je bilo potrebno izgraditi mjesto preko Volhova. Fíoravantí je inspirisao timchasovy, nezvychayníy mítsností pontonsko mjesto. Hroničar toliko govori o inženjerovoj raspravi: „Beast 6 je naredio knezu velikom gradu da popravi (tj. Vlashtuvati) na rijeci Volhovu njegovog gospodara Aristotela Fryazina, blizu Gradischea, veliki knez, zdrav, vratio se u Moskvu i mjesto stoji.

Biografije Aristotela Fioravanta í pov'azuyut z yogo ím'yam uređenje u moskovskom harmoničnom dvorištu. Vín roztashovuvavsya na gradu Garmatniy ulitsa, paralelno s Kuznjeckim mostom, gdje su bile kovačnice. Možda je bilo tako. Livarna s desne strane, budući da se u mladosti bavio Fioravantom, rezbario novčiće i artiljeriju - predmet yogo dosledzhen u vezi sa životom utvrđenih dvoraca. Sve mu je omogućilo da preuzme organizaciju suda za harmoniku u Moskvi. Livarna na desnoj strani u Staroj Rusiji bila je rozvinene pokon víkív. Ale nije imao svoje gospodare, posebno u 15. vijeku, ako je zadatak ujedinjenja Rusije i oslobađanja tatarskog jarma doveo do izvođenja velikih vojnih operacija. Stoga je talijanski arhitekta i inženjer, zbog bogatstva svog znanja, tipičan predstavnik renesanse, postajući najpotrebniji fakhivtsy u Moskvi.

Godine 1482. Aristotel Fioravanti je, prije pohoda na Kazan, poslao poruke s artiljerijskim konvojem ispred i otputovao iz Nižnjeg Novgoroda do obala Volge.

Milanske arhive pokazale su list Fioravanta od 22. februara 1476. godine milanskom vojvodi, Galeazzo-Mariji, drugom iz dinastije Sforca, koji je stupio na prijesto 1466., vojvodi Nisenita i Zhorstoka, veći dio sata. , nakon zalijevanja. Očigledno, Fíoravanti ga je, radeći u Milanu, upoznao. Naslonivši se na Rusiju i prisjetivši se Galeazzoove sklonosti, Fioravanti je krenuo na šapat plaćenika i, sudeći po listu, otputovao u Bijelo more, posjetivši Solovecka ostrva. Dobio sam bela krštenja. Fioravanti je sa svojim sinom Andrijemom otišao u Milano. Prije govora, Njen list je jedan od najranijih izvještaja stranca o Moskvi, koju Fioravant naziva „najslavnijim, najbogatijim i najkomercijalnijim gradom“.

Ostalo je skuplje u Staroj Rusiji Fíoravantí je narastao 1485. Ale do prvog koraka, pošto je postao isti do kraja života velikog arhitekte.

Među strancima, živeo je u isto vreme u Moskvi italijanski lekar Antonio. Vin je preuzeo slavlje bolesnog tatarskog princa Karakuče, a zatim je umro. Isti italijanski doktor je pozvonio problematičnom princu. Nakon zhorstok mučenja po komandi Ivana III Antonio stratili. Prema Aristotelu, to je bilo užasno neprijateljsko, i pozvan sam na tajno curenje. Test se pretvorio u ponudu. Sofijina hronika nam govori da je Aristotel „bojeći se istoga počeo tražiti od velikog kneza svoju zemlju; knez, veliki topioničar, opljačkao je i posadio na ontonskom dvoru za svetog Lazora“. Očigledno su nestale Fioravantove fotelje, listovi joga, papirne kese i putne bilješke.

Aristotel je koristio prostorije u Vyaznitsyu i, možda, na kome bi završio svoj životni put. Ale vin buv je neophodan. Í 1485. godine litopis je posljednji put imenovao Fioravanta za šefa artiljerije u pohodu Ivana III za korijen Tverske kneževine. Očigledno je da su inženjer i arhitekta iz sedamnaestog veka sami po sebi [profesor P. Cazzola u svom delu "Maistry Fryaz u Moskvi u XV veku (Iz ruskih hronika i dokumenata u italijanskim arhivima)" na osnovu notarskog akta pronađenog u Suverenog arhiva Bolonje od 24. septembra 1487. godine, deca arhitekte prvog i drugog počeše da se bune oko rozpodil myna njihov tata - "divnog vođe" (počasna titula koja se po naredbi Bolonje daje smrti ogroman kamen), ] poznaj mir u zemlji, kao vino, davši svoj najbolji tver.

Aristotelova Fioravanty se može sačuvati do broja retkih majstora, koji su samo jednom kreacijom ušli u istoriju svetske kulture.

Katedrala Uznesenja otvorila je novi pravac u istoriji stare ruske arhitekture. Ulivši se u joga forme, možete hodati po bezličnim tvorevinama - od katedrale Novodevičjeg manastira u Moskvi i do daleke Vologde - i po satu od 15. do kraja 17. veka i navitu u 19. veku. Poskuvannya Turniture, Vica Stin u Perev'yomomu, Vikodnya Domozev u jednom Ceglinu, Vicaristanny Zarizniki Z'IBLIKIV Í ANERERIV Zamjenik Dssahih Degration, Progressive Organizatsiyia Budineveli Robit, i Heart, Rosuminnya Ya Toro Architecturi dovode talijanskog majstora Forena Harmonic u talijanskog majstora stara ruska praksa života.

Fioravant je bio suučesnik najvećih i najranijih teoretičara italijanske renesanse - Filareta, Leona Batiste Albertija (1414-1472). Smrad je istraživao ideje proporcije u prirodi i ljudima, postavljajući temelje u filozofskim konceptima antičkih arhitekata. Ova harmonija ruzmarina, inspirisana brojčanim proporcijama, činila je osnovu kompozicije Katedrale Uznesenja. Chi ne zastosovuyuchi detalje arhitektonskog arsenala renesanse, poput drugih italijanskih arhitekata, Aristotel stvara tvir, usvajajući duh preporoda i istovremeno duboko nacionalni.

Marco Fryazino I P'ETRO Antonio Solari

Smrad se pojavio u Moskvi u drugi čas: Marko Fryazino [istoričar N. M. Karamzin, bez vagomiha, dao je Marku nadimak Ruffo, a ruska istoriografija je otišla dalje. Italijansko učenje Mercario zarakhovu yogo do dodira Marka de Frizona, ili tako Koropa. Taj nadimak smo sačuvali našim crtežom, za koji znamo u ruskim hronikama. - Marko Fryazino] koji je već radio 1484. godine, onda je P'etro Antonio Solarn stigao tek 1490. godine, i ujedinio rad Velike zlatne komore, kao što znamo jakog Granovita.

Italijanska džerela ne zna za Marka Frjazina, a o robotima za jogu u Moskvi možete naučiti samo iz ruske literature. Antonio Solari i tí í ínshí dzherela dodaju bogato poštovanje.

Prva poruka o Marku Fryazinu u Moskvi se realizuje do samog početka zamjenom starih drvenih šatorastih pupoljaka kamenjem. Bio je to dio plana rekonstrukcije starog belokamenog Kremlja, koji je široko zamislio Ivan III. 1484. Marko Fryazino će pogledati odaju za spas riznice velikog kneza. Mjesto za svakodnevni život izgrađeno je između Blagovješčenske i Arhanđelske katedrale. Do budívlí trezorskog dvorišta (tako se zove litopisí tsya budivlya), posebna riznica velikog vojvode sačuvana je na dva mjesta - kod crkve Bogorodice Rízdva i kod Katedrale Blagovijesti, te riznice sv. Velika kneginja - u crkvi Rízdva Ivana Krstitelja.

Marko nije poštedio prvi spor, ali moguće je opisati zbog čega nam je ta slika došla, zokrema - malo iz knjige "Osnaživanje kraljevstva". Vrata riznice, koja su predstavljala uočljivo mali podrum, kao da su sačinjena iz dva dela: jedan od njih, tik uz apsidu Saborne crkve Blagoveštenja, bio je podjednako niske visine i prekriven dvostrukim daskom; inače se davala u paru sa prvim odeždama da bi se upotpunila značajna, upotpunjena visokim šatorom. Potpuno glatki, bez ikakvih arhitektonskih ukrasa, zidovi zgrade su u kulolikom dijelu završeni širokim vijencem. Vrata riznice zatvaraju prelazi iz drugog dela palate Terem.

Godine 1487., Marko Fryazino, na zalasku sunca iz Katedrale Blagovještenja, postojaće Mala Naberežna odaja, jer nije sačuvana, ali je bila sigurno pričvršćena u mirovnoj stolici D. Ukhtomskog prije njene perebudove 1751. godine. Iznad vrha podruma je podrum, au drugoj verziji su bile dvije odaje - dalja, vanjska, oplata sa vlastitim izlazom.

Fasada Nasipne odaje, sudeći po foteljama Uhtomskog, cikavskog, obogaćena je detaljima koji su ranije bili zastosovani u ruskoj arhitekturi: trodelni sandrici preko prozora prvog na vrhu, lukovi drugog i široki , vijenac punog profila koji dominira cijelim životom. Horizontalne šipke su na vrhu armirane vodom, proporcije prozora i njihov raspored pokrivaju veliki slobodni prostor zidova. Sve u svojoj cjelini stvara novu sliku napetog separea, u kojem "italijanstvo" zvuči jače, niže u drugim civiliziranim sporovima Kremlja. Tsim budívleyu, yakí ísnuvali do sredine XVIII vijeka, Marko Fryazíno yak bi prenosi prirodu arhitekture na Arsenal u Kremlju, a možda i buti, i uranja u njega.

Jedan sat od odaje na nasipu Malaja, 1487. godine, "ubivši Marka Frjazina, strijelca, na uglu niza moskovske Beklemiševske". Vín je stavio í̈í̈ na místsí kutovy vílokam'yanoí̈ fortezí 1367. godine i u isto vrijeme dovršio život kamenih zidova pivdennyj strane Kremlja. Srednji bašti Marka Fryazina, koji je vladao šovankom.

Moskvoretskaya vezha, kako je još nazivaju i ía litopis, opstala je do danas. Na trešnji 1680. godine, Bula je ispuštena od strane bagatogranny šatora, a 1707. R Bíli íí̈nízhuyzhya u Vyodkukuvanní Mozdnaya Nastouchu Kuvedív Buli Nasipali Earthliki Vali í Kilka Retesano Bíinitzí za incident 1707. godine Bíli íí̈nízhuyzhya u Vyodkukuvanníu PERVINNI ROMIRII Í FORE).

Već je rečeno da stoljeće Kremlja XV-XVI vijeka treba prikazati bez šatorskih završetaka, koji su možda bili stari i dvije stotine godina. U Beklemishevsky Strilnitsi, posebno je lako crtati između starih i novih dijelova. Iza machiculesa, kao da stoje iza granica čitave obaveze, visio je gornji dio motke pri pogledu na posljednje repove. Zatim su zamijenjeni tipičnim za sve zgrade Kremlja sa ravnim parapetom sa mušom. Beklemishevskaya je lakonska do sredine uz most Vodovzvodnaya Vezha. Visoki i nanizani cilindar postavljanja bijelog kamenog postolja na kosine i otvaranja ga okruglim valjkom. I više od bilo kojeg dekora, ništa što bi moglo uništiti imidž borbenog strijelca. Vezha je dobra ne samo sama po sebi, već i zato što pojačava siluetu dijela mjesta. Usred njega, zidovi Kremlja se razilaze, a rijeka nosi svoje mirne vode u blizini. Možete ga videti iz Zamoskvoričje, sa trga Chervonoy i susednih ulica Kitay-mesta.

Krym Beklemishevskaya Marko Fryazino, prema hronici, "polaže dva strijelca u Moskvi - Mikilskaya i Frolovskaya". Ale, očito, samo leži, pa se, kao u dalekoj raspravi, ovi i drugi antički litopisi pripisuju P'etru Solariju.

Ostalo vrijeme litopis (Nikonivsky) imenuje ime Marka Fryazina 1491. r Otišao je u otadžbinu ili završio svoje dane u Rusiji, nemoguće je. Yogo kreativno učešće nije bilo lako. Za vino Beklemiševske veže, svi sporovi, koji su izgrađeni nakon 1487. godine, uključujući Facetiranu komoru, dovršili su druge veličanstvenosti. Ale u Moskvoretskaya Strilnitsa Marko Fryazino, koji se pokazao vizionarskom arhitekti čudesnih proporcija i naprednom inženjeru-utvrđivaču, koji je postao najnapredniji za taj sat.

Džerela donosi početak uređenja Odaje Granoviteta sve prije 1487. datum Kintseva - 1491. r Solari je stigao u Moskvu u 1490 r. Što znači, Marko Fryazino je imao tri godine pratsyuvav bez nove. Ovim redom, cjelokupna arhitektonska i prostrana ideja Palače Faceta i yogo vikonanny leže Marco, a arhitektonska dekoracija fasada i interijera - možda, na desnoj strani Solari. Da biste se etablirali u tsomi, dozvolite mi da ukratko opišem stvaralački put poznatog arhitekte i vajara u mom otadžbini. Vín naginje domovini milanskih vajara i arhitekata. Sinovi i učenjaci Gvinforte Solarija (1429-1481), P'etro Antonio (oko 1450-1493) učestvovali su u radu katedrale u Milanu, Ospedale Maggiore - u istom mestu i čuvenog manastira Certosa u Paviji. Osim toga, vrijedno je radio kao vajar. U Italiji su sačuvana dva robota, datirana u 1484. i +1485 r.: grobnica de Capitanua u Aleksandriji i skulptura Madone u Muzeju dvorca Sforza u Milanu. Uvredljivi smradovi karakteriziraju Solarija kao arhaičnog majstora, zakopajmo ornamentalne rozrokoy skulpturalne slike. Ovo se posebno ističe na fasadi katedrale Pavia Certos (1453-1475), jako prekrivenoj čipkastim ornamentom, što je od velike važnosti za potvrdu našeg dopuštenja za ugradnju P'etra Solarija u dekorativnu dekoraciju palače. of Facets. Ovdje majstor može u potpunosti zadovoljiti svoju ljubav prema ornamentalnoj podlozi trga i onome što je pravoslavlje ometalo u crkvenom i svjetovnom poretku okrugle tematske skulpture.

Palata Faceta bila je dio velikog dvorskog kompleksa, čija je fasada bila okrenuta ka katedralnom trgu Kremlja. U opisima ovog sata, ogromna ansambl petlova još je daleko od kompletnog. Tek nakon prestanka života Lisovane palače, 1492. godine, Ivan III je kaznio izgradnju drvene palače i zidanje kamena. A za rezidenciju Velikog vojvode Timčasova isekli su drvene palate. Ali, postavljanje nove kamene palate bilo je moguće samo kroz ovu stijenu - kroz vatru, koja je uništila sve drvene konstrukcije Kremlja. 1. odaja aspekata stajala je poput stijene na Katedralnom trgu u blizini Katedrale Uznesenja.

Među manjim, većim sporudima neupečatljivih ukrasa glave (skhidnog) pročelja uočena je zgrada Palače Faseta sa jasnom siluetom jednostavnog pravolinijskog obsyagua. Vín okrenut kamenjem od bijelog vapnjaka, uklesanim na čotiri fasetama i čini piramidu. Redovi fasetiranog kamenja (koji su dali naziv odaji) uzdižu se sa vrha visine i završavaju ispod vijenca, ispunjavajući roj glatkog bijelog kamena. Fasadu prekrivaju tanki tordirani stubovi, čiji se kapiteli uzdižu iznad gornjeg reda rustike, spiralno su na kockastom obliku kamena. Vijenac kílka visi preko zida i vizualno, kao da bidrimuê na hram chotyrokhskatna strmo pozlaćen.

Vikna su bile manje, niže u isto vrijeme. Na pravolinijskoj liniji upisana su dva kružna luka, koji se spiralno spuštaju na impost. Tse tipična italijanska vikna; rijetko postavljana na fasade, smrad je preplavio veliko prostranstvo zida, dajući veću monumentalnost.

Godine 1682. preuređena je Palata Faceta Komore, pojavljuju se kružni završni radovi, a arhitekta Osip Startsev dizajnira novi izgled - izgled pravog sandrika, koji spiralno stoji slobodno na stupovima. Sve je prekriveno bogatim ukrasima: stovbur od stupova, fileti ispod žila sa slika lavova, kartuše opšivene krunama, kapitelima i zagradama.

Prozori iz 17. vijeka došli su do naših dana i savršeno su kombinovani sa starim fasadama iz 15. stoljeća.

Na levoj fasadi plaže spustio se zov bele kam'jane - čudo Chervone ganok. To je ravan marš od trideset i dvije stepenice, ograđen kamenim klesanim rukohvatima, prekinut s dva majdančika - ormarića, prema staroj ruskoj terminologiji. Ormari su bili ukrašeni pozlaćenim likovima heraldičkih lavova, a stepenice su bile prekrivene pločama.

Chervone ganok, poznat po izlasku kralja i prijemu stranih ambasadora, vodio je do još jedne iznad glave u ulaznim vratima mirne Facetirane odaje - Svete Plave i Velike Zlatne odaje.

Sveto plavetnilo - dovgaste nisko mjesto pod kriptama sa čotirmom dubokim vađenjem kalupa. Iznad kripti, krećući se na vrhu – skrovište, polovina velikog kneza polovina velikog kneza mogla je posmatrati ceremonijal prijema ambasadora i drugih dvorskih podija, sve dok tako, uz zvuk tihih sati, ženama nije bilo dozvoljeno.

Vinjatkovljevu unutrašnju dekoraciju u Odaji Faceta treba dati bogatim rezbarijama, pozlatom i zidnim slikarstvom. P'etro Litoppo Solari usred pozlaćenog kamenja "mereživo" na portalima vrata i prozorskih otvora Svete Plave i Velike Zlatne Odaje. Veličanstveni portal vrata predstavlja sklopiviju kompoziciju. Okvir otvora vrata bez okvira sastoji se od dvije lopatice, koje se preklapaju antablaturom, iza kojih slijede dva isturena pilastra sa preklopnim bazama i bogatim kapitelima. Pilastri u svojoj liniji nose snažno opušteni antablatur, na koji se spiralno zavija kobilicasti preslon, a donje ivice okvira su savijene u nazivu volute. U bubo zabatu uredili smo skulpturalni reljef dvoglavog orla - jednu od najranijih slika grba Kijevske Rusije, koju je veliki knez Vizantije snimio odmah s kapom Monomaha. . Iznad orla je lijeva maska, a sa strane su heraldički grifoni. Svi ostali dijelovi portala prekriveni su nježnim, čudesno raspoređenim i majstorski pletenim ukrasima, u sitnim prepletima poput tipičnih ruskih dvoglavih orlova. Sve portale Odaje aspekata Vikonana, u istom karakteru, uznemiravaju samo detalji.

Zidovi Svete plavetnice i Velike zlatne odaje prekriveni su slikama koje su izvezle ruske majstorice i zajedno sa zlatnim ornamentom portala čine glavni ukrasni ukras unutrašnjosti.

Sa svetog plavetnila, povjetarac se guta u veličanstveno prostranstvo

Velika zlatna komora. Praktično kvadratni smještaj sa stranicama 22,1 X 22,4 m. U sredini se nalazi masivni stovp, na kojem se spiralno uvija pet pet krstastih kripti, koje čine divno smjele, lagano pokrivene, koje dosežu visinu od devet metara. Odaja visi kroz dva reda vikona, au donjem redu sa tri strane - dvanaest vikona, a na vrhu - cijeli čotiri.

Odaja aspekata, koju je naslikao Marko Fryazino i završio P'etro Antonio Solari, po svojoj arhitektonskoj kompoziciji mala je u Staroj Rusiji i predaka i naschadkiva. Rodonačelnik moskovske palače Granovity bio je Novgorodski bulevar, izgrađen 1169. godine, koji je doživio i naših dana, ova odaja je rezultat obnove iz 1433. godine. To je veliko kvadratno mjesto, u centru nekog masivnog šatora. , koji na sebi nosite pet kripti križnih kripti. Izvađene konstrukcije kripti spiralne su na rebrima sistema rebara. Bez obzira na stilske karakteristike (na taj način su rebra tipičan znak gotike, što se objašnjava činjenicom da su ruski i njemački majstori bili u potpunosti uvježbani), ovdje je karakteristična antička jednostubna konstrukcija. Kao kundak, bliže i po satu i po mesecu, može služiti trpezarija Trojice-Sergijeve lavre koju je 1469. godine izradio arhitekta Vasil Dmitrovič Jermolin.

Nashchadkiv u Facetiranoj komori bezličnih. Štaviše, treba imati na umu da grudni koševi nisu zaživjeli. Sve što je ponukano za njom, samo je malo modificirano, manje-više daleko. Kao kundak, možete dovesti Bilu i Chervona iz Veća Patrijaršijskog suda u Rostovu Velikom.

Na taj način arhitekti Velike zlatne komore u kompoziciju nisu unijeli nikakav novi princip, već su tradicionalnu staru formu doveli do savršenstva.

Odaja aspekata u istoriji drevne ruske građanske arhitekture zauzima isto mesto, kao i Uspenska katedrala u arhitekturi kultnih spora. I tu i tamo imamo snažnu predrasudu o nacionalnoj tradiciji, koja je pomogla da se inspiriše umjetnost italijanske renesanse. Talijanski majstori su mogli samo da realizuju staru samostalnu arhitekturu, ali ne i da je menjaju. Marco Fryazino i P'etro Antonio Solari, uz pomoć Palate Faceta, uvode sliku ruske kuće u ruski imidž. Nije sadiba, to je izvan ograđene ulice, ali je bašta, u koju se može ići pravo sa ulice ili trga. Glavna fasada, poput transfera u Moskvu iz severnoitalijanskih mesta Ferarija ili Bolonje, završava se strmim dačoom sa četiri nagiba, tipičnim za ruske drvene pevnice. Isto važi i za italijansku i rusku tradiciju u unutrašnjosti: bogatstvo italijanske ornamentike u antičkom zabatu portala, obogaćenom drevnim ruskim slikarstvom na zidovima i arhitekturom Jednostupne komore. U ovom dvorskom životu posebno su obilježene ličnosti prožimanja italijanske i ruske umjetničke kulture - jedina dobra stvar je spomenik iz 15. stoljeća. Iza vina žila preoblikovanih u 17. veku, čuvenog Chervony ganka i četvoroslojne dahe, kao i oslikavanja zidova u 19. veku, sve je sačuvano do danas.

Možda je među najpopularnijim stranim arhitektima, koji su radili u Kremlju, najveći doprinos dao P'tro Antonio Solari. U 1490-1493 pp. Vín budavav Borovitskaya, Kostyantino-Elenínskaya, Frolivska (Spaska) i Mikilska proí̈zní vezhí, strelnitsa sa skhovankom preko Neglinnaya i dijelom zidova. Ovom prepričavanju, na osnovu literarnih podataka, može se dodati Kutov Arsenalna (Sobakínu) bogato lice vezh i uspravna Senatskaya. Međutim, postoji trag sjećanja da je Marko Fryazino stavio pod hipoteku dvije vezhe - Mikil'sku i Frolivsku. Ne znamo šta treba shvatiti pod lakonskim književnim izrazom „pronađeno“: zašto se Marko samo prigrlio postavljanjem temelja, ili je počeo da gradi i stihira? U svakom slučaju, nakon što je Solari olakšao rad, to je bilo kao da se svađate sa glavnom fasadom tvrđave Kremlj, koja se otvara ka Crvenom trgu. Zidovi Kremlja ovdje, s pivdenno-shidne strane, zaključavaju ulicu Frolivska bašta, 1678. preimenovana je u Spasku, a od pivníchnog odmah - fasetirana Kutova Arsenalna (Sobakina) vezha. Cijeli duži prednji dio zida bio je ritmički podijeljen na jednake dijelove za pomoć Senatskom (gluvi) i Mikilskaja (prolazni) vez.

Na strani trga Chervonoy, Kremlj je najjače utvrđen. Prije zida Kitaygorodskaya zida, Majdan je bio slobodno prostranstvo, neprijatelj se nije mogao okupiti u trenutku.

Već nakon smrti P'etra Antonija Solarija uklonjena je pruga Kremlja, dodatno ojačana još jednim zidom - bila je niža i spojena sa jarkom, ispunjenom vodom.

Od tornjeva Kremlja, podstaknuti Solarijem, prelazimo na dva - Arsenal i Frolivsky: na prvom - zbog svojih arhitektonskih zasluga, na drugom - jer je postao glavni ulaz u Kremlj i njegove siluete i arhitektonske dekoracije, podovi su organski poboljšali imidž koji je postao simbol joge.

Arsenalna veža, najznačajnija od Kremlja, izgrađena je 1492. godine. Prvi zadatak uključivao je odbranu prelaza preko Neglinske do pijace, koja je bila postavljena na trgu Chervoniy. Na dubokom temelju, u kojem je bulo bio pričvršćen za vapadok, balvani džerelo-kolodijaza, visi šesnaestostrani niz veža. Moćni obsyag i škrte, jasne linije siluete njišu njeno stvaranje velike monumentalne umjetnosti. Prije izgradnje šatora u 17. vijeku, vezha iznad machiculesa bila je upotpunjena zupcima na repovima posljednjeg izgleda, zamijenjena tipičnim parapetom sa letcima. Nosim arsenal, kao Beklemiševska, nije važno da se pokažeš na prvom mjestu, podignut visoko iznad kuta kako bi se približili zidovi Kremlja. Život Mystetskog arsenala još nije osvanuo u sunčanim satima, a toranj se nadvio nad okrugom i baš kao Beklemiševska na suprotnom bakalara, odigrao je značajnu ulogu mistobudivne.

Najvrednija - u smislu neusklađenosti dva različita sata svakodnevnog života - je Frolivska, kasnije preimenovana u Spasku. Spaska Veža je po tradiciji i po svojoj topografskoj dekoraciji uvek bila Glavna kapija Kremlja. Vaughn je podignut u tvrđavu od belog kamena Frolivsk streličarstvo 1367. Tokom popravke chergovy, arhitekta i vajar V.D. Kasnije je smrad uljepšao vežu, koju je podstakao Solari 1491., a jedan od njih - kopljanik George - postao je grb grada Moskve.

P'tro Antonio Solari, koji je uređivao glavni ulaz u Kremlj, stavljajući svoj suvori izgledao je kao strašna spora. U Spassky Bashtí vín prilashtovuê vídvidnu Strílnytsya. Nema borbenih Majdana, a borbene šetnje duž prave linije zidina na rijeci Merlon. U pravcu Chervonoy Ploshcha, preko puta riva, bačen je podrum, u različitim slojevima oluje, luk kapije je bio jako zakrivljen. Na fasadi se otvaraju vrata, gde su prolazile lancete za spust i podnožje mosta, a u prolazu kapije odmah se vide žljebovi, iza kojih je podignuta metalna rešetka - gers. i spušteno.

Strijelac koji je skrenuo zadržao je arhitektonske forme XV stoljeća, do lakoničnog mezhí. Pravougaoni njeni zidovi pričvršćivača na uglovima sa snažno izbočenim lopaticama i kulminiraju u hvile nalik liniji "Lastini rep", papalina od revitalizirajućeg suvora izgledala je svježe.

Čim je Spaska vezha podignuta u visinu strelca i unutrašnjeg produžetka. Osvojena je podijeljena na vrhu i može se boriti na platformi za gornju bitku. Očigledno, nakon završetka svakodnevnog života, borbena platforma je bila prekrivena drvenim šatorom, na čijem vrhu je bio ojačan lik orla, amblema Moskovske države. Na jednoj strani drvene četvrti nalazi se brojčanik godišnjeg mehanizma koji se nalazi u sredini. Šator je često planinski, a tome je Spaska veza prva skinula prvi čudotvorni kamen završetka šatora.

Ne možemo da ugodimo čitaocu da se pokaže Spasku Dovešću takvu osobu kakva je bila u 15. veku. U 17. veku, kada je nadbudoví ínshih vezha, novi plašt je postavljen na gornju platformu i samo zamena zuba postavljena je parapet sa mušom; sve ostalo je postalo nepromenljivo. Spassky Bashti ima cijeli vrh transformacija.

Godine 1625., aneksiju moskovske godine na glavnom trijemu Kremlja naručili su iz Engleske mehaničari Kristofera Galiva, a za arhitekturu šatora zaslužan je talentovani ruski arhitekta Baženov Ogurcova.

Da bi se postiglo jedinstvo kompozicije starog i novog dela Spaske Veže, Važan je Ogurcov pishov deshcho na drugom putu, niži arhitekti. Vín zberígaê merlons bore í̈ maidanchiki, ale vikoristovuê ih kao podrška za nadbudovi; za neka vina završavam ravnim vijencem, a na novom su kružni lukovi. Vrh lopatica upotpunjen je tornjevima, koji predviđaju gotičke boce. Svejedno - lukovi, tornjevi i skulpture lavova - vikonan od bijelog kamena i na lisnim ušima crveno obojenih zidova, stvarajući čudesno kameno "mereživo". Od novog rasta, ofanzivni sloj je četverougao, na kojem su postavljeni brojčanici godina Kremlja. Nastavljamo višespratnu kompoziciju osmougaonika sa kružnim lukovima koji „zvone“, de-ringing. Veža je upotpunjena visokim šatorom koji se uvija. Jedinstvo kompozicije u centru Kremlja postiglo je arhitekta, koji ne samo da nadzire, već uvodi jedan dekorativni motiv za sve nivoe, što daje stabilnost čitavoj kontroverzi; proporcije koje su poznate arhitektama podržavaju lakoću zraka i ravnost uzbrdo.

Profesor MV Krasovski, istoričar ruske arhitekture, piše da je Kremlj „u ovom času postao poput ratnika, koji su dugo vremena razbijali kapije u kordonima otadžbine, okrećući se kući i mirno zamenjujući važan čelik sa šešir svijetle boje, bogato ukrašen draguljima."

Frolivska (Spaska) kapija Solara završena je 1493. godine, o čemu je zabilježen tekst kamene spomen-ploče, također postavljene u zidu: „Ljeta 6999. (1493.) lipa je milošću Božjom smrvljena od strijelca suvereni suveren Vasilij Vasilij Rusija i veliki vojvoda od Volodimira i Moskve i Novgoroda i Pskova i Tverskog i Jugorskog i Vjatke i Perma i Bugarske i drugi za 30 godina moći joge i pljačke Petra Antonija Solarija u gradu Mediolanu"( Milana - str. 3.).

Nemamo izvještaja o razlozima zbog kojih je P’etro Antonio Solari natjerao da napusti otadžbinu zarad nepoznatog grada Moskve. Moguće je da je stariji brat Sofije Paleolog, Andrij, politički avanturista, koji je došao u Rusiju sa metodom prodaje svog prava na vizantijski presto za sličnu cenu, nevoljno naletevši na ovog, Andrija, političkog avanturista. Poslednji put sam ovde stigao 1490. godine (za ostale informacije - 1489. godine) odmah sa ruskim poslanstvom. U ambasadi je bila veća gužva, više je sa sobom dovodilo različite majstore, uključujući i arhitektu P'etra Antonija Solarija. U Moskvi je joga bila izbrušena. U svjetlu drugih stranaca, litopis imenuje Yoga ne kao "Murol", ne kao "gospodar odaje", već kao "arhitektu". U jednom od listova o otadžbini, koji je sačuvan u vatikanskom arhivu, Solari sebe naziva "glavnim arhitektom grada".

22. pada lista 1493. godine, ne doživjevši 50 godina, umro je P'etro Antonio Solari. Možda, nakon što je imenovao iste arhitekte prije njegove smrti, kao da su kasnije zamoljeni u Moskvu, - Aloysius i Karkati i Aloysio Lambert i Montagnana.

Alevizom STARIY

Nakon smrti P'etra Antonija Solarija, nedovršeni život Kremlja pojavio se bez završene ceremonije. Ivan III je iste 1493. godine poslao u Veneciju, a Milan je poslao Manuila Angelova i Danila Mamirova za "gospodare zidova i odjela". Godine 1494. smrad su, sudeći po italijanskim džerelami, donela iz Milana tri majstora: Alojzi i Karkati - stogodišnji majstor i inženjer, Mihail Parpalone - falsifikator i Bernardin z Borgamanero - klesar. Od njih su stigle dobre vijesti u Otadžbinu. Aloysya i karkati buv miluje Ivana III, koji ti je dao bogatu haljinu i neabjačku sumu groša, okačivši s njim blagoslov, tako da ti je potaknuo dvorac za znak Milana. List, iz kojeg smo izvukli mnoge detalje, datiran je na 19. pad lista, 1496., i sakupljen je u milanskom moskovskom arhivu.

Ništa se ne zna o udjelu još dvojice maestra koji nagađaju u talijanskim džerelima. Ale Aloyzi i karkati, u ruskim hronikama pod imenom Aleviz Stari, dugogodišnji korisnik istoričara Kremlja. Yomuu se pripisuje niz sporuda, koji nisu mogli ležati iza Yomua ni po satu ni po arhitektonskim oblicima. Vrijedilo je sve do 20-ih godina našeg vijeka, ako je učenje N.A. Ernsta Radyansky u njegovoj knjizi "Bakhchisaray Khanova palača i arhitekta velikog kneza Ivana III Fryazino Alovíza Novy", viđeno u Simferopolju 1928. godine, stavljajući sve na svoju vlastitu misiju. . Čini se da su se u Moskvi praktikovala dva Aleviza: već smo predvideli Aleviza Starog i Aleviza Novog, koji su se pojavili u Moskvi za deset godina, 1505. r.

O prvom Alevizu ne znamo ništa. Ale, sudeći po onim dijelovima zida Kremlja (pivníchno-zahídníy), yaku Aleviz Stary zvív, vin buv lijep, simpatičan inženjer.

Nakon smrti P'etra Antonija Solarija, izgubljena je nedovršena pivníchno-zahídna strana zidina Kremlja, uzda korita rijeke Neglinnaya. U prvoj polovini 19. veka, Neglinnaya je položena u dimnjak, a na tom području je postavljena bašta Oleksandrovski. Početkom XV veka reka bula se često menjala u sparinim vodama u kanalu i močvarnoj poplavi, približavajući se strmim padinama Borovitskog brda. Prvi korak je da se pristupi izgradnji zidova, potrebno je pokositi porozno tlo, postaviti temelje, čime je moguće vitrimatizirati zidove i masivne kule. Ovo je povjereno Alovizu Starom. Međutim, nakon puste nakon 1493. r, samo je izvor počeo da pljačka u daljini 1495. r Letopis ga podsjeća da je Ivan III "položio zid Gradny... Bitka kod Neglinne, ne po starom, mjesto je dodato ."

Tokom iskopavanja 1965. godine, ovde su otkrivene stene, a otkriveni su zidovi, onaj Aleviz Stari Uzdovž potoka Neglinnaja obale, bacajući lučne nadvratnike, kao da su neravni u zemlji, a tek tada se gradilo tlo. zidovi. Aleviz Stari ispravlja zid zadnje fasade tvrđave i dovodi ga na istu visinu, a spirale vrti na pravolinijskom vežu. Štaviše, u centru ove fasade nalazi se čitav kompleks fortehnoloških spora - Trojstvo koje prolazi kroz vežu, sa pogledom na Strilnicu, kameno mesto na devet lukova preko Neglinnaje i još jedna vezha - barbakan, koji štiti mesto i zauzima dalje ime Kutafya.

Ako želite da nacrtate pirinač na planu Kremlja od Spaske Bašti do Troicke, onda će se činiti da će smrad stajati jedan nasuprot jednog na istoj pravoj liniji, što će činiti jednu stranu jednakostranog trikutnika. Ovdje je prepoznat isti racionalizam Quattrocento arhitekture, koji je položen u veličanstvenu kompoziciju citadele Kremlja. Značenje Trojice kule za fasadu Kremlja je isto kao i Spaska - za šidsku. Sam arhitekta je u 17. veku izgradio uvredljive veže, stavljajući njihove šatorske dovršetke, međutim, ukrasne ukrase.

Alovíz je Starom Litopisu pripisao i orden 1499. godine za palatu za velikog kneza Ivana III, naknadu za crkvu Blagovijesti i unutrašnji kameni zid koji gleda na palatu do Borovitskih vrata. Moguće je da smo napravili niz inženjerskih radova za povećanje odbrambenih kapaciteta Kremlja sa strane trga Chervonoy. Ali ovdje u džerelahu počinje prevarant, a kome bismo, nakon Aleviza, trebali pripisati ove robote, ne znamo jasno. Život inženjerskog zanatstva Aleviza Starog, iza vinograda-zahídnoy zida Kremlja, nije stigao do naših dana.

Aloviza Novy

U staroj ruskoj diplomatskoj praksi iz poslednje četvrtine 15. veka ustalila se tradicija: iz nekog razloga nisu korigovali položaj u zapadnim zemljama, već su stavljeni u voz majstora raznih specijalnosti za rad u Moskvi. U opadanju lišća

1499. nakon što su Ivan III, Dmitro Ralevo i Mitrofan Karačarov prešli kordon Mletačke Republike. Za italijanske džerele možete prošetati svojom rutom: 18 listova smrad zupinilis u Bassano i na kraju mjeseca na putu za Padovu, pributka za Veneciju, de zatrimalis do kraja žestokog. Očigledno, nakon što je prodao seriju shkirija, smrad je otišao u Rim. 12. aprila nakon što smo skrenuli u Veneciju i u travi

1500 r virusha na otadžbini. Na ovoj stazi smrad je prošao pored mesta Ferara, Brandola, Longino, a istovremeno su radili arhitekta i vajar Aloysio (u ukrajinskoj transkripciji - Aleviz) Lambert i Montagnana. Ralevo i Karačarov, nalažući viskonima da im daju misiju, mogli bi kontaktirati Alojzija i zatražiti jogu za posao u Moskvi. Na osnovu toga, kao i na osnovu, potpisao ga je tvirski majstor - skulpturalni nadgrobni spomenik Thomasa Graumontea u crkvi sv. Andrija u Ferariju - zbog činjenice da je kasnije Aleviza ubio u Moskvi, italijanski dvorovi će proslaviti Aleviza Novog sa Alojziom Lambertom i Montanjanom. Axis, vlasne, one nisu bogate, što se može zapamtiti kao pomilovanje o radu Aleviza Novog u italijanskom periodu njegovog života. U svakom slučaju, za 1500 godina, stigao sam u rusku ambasadu i otišao u Moskvu.

Tri pisma pisama za žaljenje zbog udjela Aleviza Novog i njegovih drugova. Godine 1503., krimski kan Mengli-Girej, u pismu pred Ivanom III, rekao je u crnom: „Nonech, hvala Bogu, uzevši u svoje ruke Dmitrija LAREVA i Mitrofapa Fedorova Karačarova; sa pratnjom i djecom i djevojkama došao je k nama. " Ambasador Zabolocki na kanovom dvoru precizira datum dolaska Rusa i Italijana: „dva dana pre Petrova Mikolija i Nikoli“, tj. ne propustite prve dane crva. Poslanstvo je ostalo u blizini Bakhchisara do proljeća 1504. Nije bilo posebnih razloga za tako trivijalan boravak u kanovoj rezidenciji. Samo što Mengli-Girej želi da razgovara sa novim italijanskim arhitektom, kako bi mogao da poseti njegovu palatu u Bahčisaru, a zatim da postane poznat. Aleviz Noviy koji je inspirisao jogu petnaest meseci. Sat piva ne štedeći palatu. Do danas je živ samo jedan portal po kojem možemo suditi o bogatstvu i bogatstvu svega.

Stigao je nakon što su vjerne pristalice Ivana III Mengli-Gireja dopustili Alevizu Novom i njegovim pratiocima u Moskvu. Štaviše, u suprovidnom pismu on daje mučnu primjedbu o umjetnosti Italije: "Aleviz majstor je ljubazan, a ne kao drugi majstor, veliki majstor."

23. jeseni 1504. godine, kao podsjećanje na hronike, kroz nekoliko stijena nakon izlaska iz Italije, Aleviz Novy stiže u Moskvu.

Aktivnost Aleviz Novy u Moskvi je veoma različita. Svi su radili do novog arhitekte i stavili svoje ime u sredinu sa vodećim rangom u Kremlju. Aleviz Noviy neće biti samo tamo, već i u predgrađima, na različitim mjestima, izraslo je ekonomski isplativo mjesto.

Očigledno, Aleviz Novy Volodya ima odlične organizacijske sposobnosti. Za kratkoročna vina, nadahnuvši veličanstvenu palatu u Bakhchisarayu; čitavu sezonu chotiri radnim danima - od 1505. do 1508. - trebali ste urediti još jednu za veličinu katedrale u Moskvi. U 1508 r vín vlashtovuê stope i vkladaê s bijelim kamenom rív sa širinom od 34 i dubinom od 10 metara. Tsey riv, paromilkovo pripisano Alovízu Staroyu, yshov uzdovzh Chervonoi ploschí i zamikav vodeni prsten u blizini citadele Kremlja, koji je postao još neosvojiviji. Od 1514. do 1519. godine sudbina budućnosti bit će u različitim dijelovima mjesta jedanaest crkava. Aleviz Novy je postao vodeći arhitekta Moskve. Crkve koje su za njega uređene usvojile su uobličenje siluete mjesta i njegovu arhitektonsku i prostranu kompoziciju. Na strmoj padini na kraju Ivanivskog ulice stoji crkva Vladimira "u Starim vrtovima" - jedna od jedanaest, koju je potaknuo Alevi-z. Crkva je zaboravljena u 16. vijeku, a iznad niskih drvenih kuća visila je crkva.

15. i 16. stoljeće još nije poznavalo trio-privatne aksijalne kompozicije tipične za veći prošli čas - dvínicu, blagovaonicu i samu crkvu. Za vrijeme Aleviza, kamene crkve su bile jedan pravi volumen sa portalom na pročelju i apsidama na donjim fasadama. Zamjenik dzvínitsí bula dzvínitsya: ili bezporedniy kompononirovannymi u obsegu, kao u crkvi Tripuna u Naprudnom, ili dobro stojeći pristroy za pídvíski zvívív. Lakonska silueta, bijeli kamen ili chervona cegla, koja je nakon Fioravanta moguće ući u praksu ruskih budvelnika, čak i ako ste definitivno našli mjesto u prostranstvu grada - sve je činilo crkvu nepoznatom u živopisnom krajoliku. Moskve početkom 16. veka.

Pa ipak, najznačajnije djelo Aleviza Novog je Arhanđelska katedrala u Kremlju.

Tri katedrale na trgu Kremlja izjednačile su se sa dvorskom verskom časti ruskih careva: Blagovišenski, ako je prešao kritični prolaz od palate Teremno, služio je kao kućna crkva; Uspenski - glavno svetilište Moje kovske moći, ruski carevi su krunisani za kraljeve, a patrijarsi su odavali počast; Arhangelsk - sve do kraja XVII veka, služio je kao kraljevska grobnica. U ovom rangu, Uspenska katedrala je pokazala duhovni autoritet, baš kao i Arhangelska katedrala - u svijetu. Tse se u ovom svijetu zaglavio u arhitekturi joge.

Preko reke nakon pojavljivanja Aleviza Novog u Moskvi, on odlazi do kongregacije Arhanđelovske katedrale na mestu gde je stajala mala belokamena crkva Arhanđela Mihaila, koju je naveo Ivan Kaliti. Do početka 16. vijeka je propao, a 1505. godine su roci í̈vi uklonjeni.

Nećemo detaljno opisivati ​​Arhanđelovu katedralu, koja nam je došla uz velike troškove i prerade. Pokušajmo na slikama vidjeti kompoziciju koju je osmislio Aleviz Novim i zvjersko poštovanje, poput revitalizacije Saborne crkve Uspenja.

Arhanđeoska katedrala je manjih dimenzija i arhaičnije u pogledu unutrašnjeg uređenja. Zamjena okruglih stovpív (kao u Katedrali Uznesenja), koja ne uznemirava unutrašnji prostor, Aleviz zastosovuê kvadratni masivni stovpi, prije toga su podignuti na postolje hrama i podupiru ravnu cilindričnu kriptu. Šest stepenica za podjelu unutrašnjosti na tri broda različite širine, i usamljene u jednoj od njih na neravnim prozorima. Pored toga, arhitekta je trebalo da vidi posebno mesto za žensku polovinu porodice velikog kneza, kako bi se, bez straha od NATO-a, moglo prisustvovati bogosluženju. Za to na glavni volumen katedrale, Aleviz je pričvršćen na rubu mjesta, otvorite dvoranu s velikim lučnim prozorom. Kao rezultat toga, pivníchny i ​​pivdenny (kasnije) fasade su podijeljene na pet neravnih dijelova što dovodi do unutrašnje segmentacije unutrašnjosti.

Na taj način, po kompoziciji fasada i velikih jarbola, Arhanđeoska katedrala je izgledala najbliža svom originalu - Volodimir-Suzdalskim hramovima, donjoj katedrali Aristotela Fioravanta. Očigledno je da je Aleviz Novi posetio Volodimir i sa poštovanjem izgradio Uspenje, ali je takođe važno da se ovaj poslednji korak objasni dijagramom.

Aleviz Novi je postavio katedralu Vladimira Uznesenja nakon što je obnovljena 1185-1189. galerija koja je ovaj plan približila trgu (bez vívtarnih apsida). Glavno jezgro hrama na šest spratova izgrađeno je galerijom i Alevizom, ali ima i drugačiji karakter.

Arhanđelska katedrala je bila prekrivena dahomom uzduž kripte, a kupole kroz neravnu artikulaciju unutrašnjosti izgledale su neujednačenog promjera. Istina, to nije dovoljno za oko, ali je svejedno narušilo harmoniju cjeline. Pribudova je, do zadnje fasade, sve više rušila sve kupole i istovremeno dodavala hramu asimetrično rješenje.

Arhangelska katedrala je od samog početka bila kao grobnica velikih prinčeva i careva "Sve Rusije", što je značilo pisanje, urohističku razmetljivost. Spartanska strogost i monumentalnost Katedrale Uspenja u Kremlju nisu odgovarali. Volumetrijska i prostrana kompozicija katedrale iz XII vijeka u Volodimir Alevizu odjevena je u dekorativno ruho italijanske renesanse XVI vijeka. Velikodušno se oblačim. Evo sadašnje kolekcije arhitektonskih detalja. Olabavljeni vijenac spiralno se zavija na snažno isturenim pilastrima s kapitelima korintskog reda. Dva ponavljanja, vijenac, kao da dijeli pupoljak na dvije plohe, iako u unutrašnjosti nema ničega: unutrašnji prostor katedrale je u stanju i do kripte u jednoj i nije podijeljen.

Timpani zakomar Aleviz ispunit će maisterno bijelim kamenim školjkama. Iza malog smrada, smrad je blizak već mramornim školjkama Graumonteovog nadgrobnog spomenika u blizini Ferrarija. Zidovi između pilastra do srednjeg vijenca bili su ukrašeni arhivoltama gluhih lukova, a na vrhu luka kožnog zakomara bila je uklesana piramida. Í sve od bijelog kamena na afrodizijačkom crvenom zemljanom zidu.

Ale rakija, koja je gledala na Arhanđelovu katedralu u vidu drugih crkvenih sporova Kremlja, je hodnik otvorene galerije, koji se graničio sa svim zidovima, sa daškom šidne. Galerije Arhanđelske katedrale došle su do nas samo u časnim foteljama iz 1750. godine arhitekte D. V. Ukhtomskog, očito, na isti način, ako su vina puhala u Naberežnoj odaji Marka Fryazina. Broj fotelja, koji su otkrili blistavi starci A.V. Vorobyovym i V.A. Ritam svodova galerije ispod podjela samih fasada, pa se široki lukovi prosuđuju prema uskim. Ali ceo karakter arkade (u stilu toskanskog poretka), sama ideja zaoštravanja katedrale sa galerijom inspirisanom Italijom, sa unutrašnjim dvorištima palazza. Arhitekta poznaje taj svijet malovničije dekorativnosti, kao da je brutaliziran do ogromnog prostranstva Katedralnog trga, i ne zaglavi se usred strogog obyagu.

Arhanđelova katedrala preživjela je sat vremena od osnivanja. Dešavalo se da se zidovi zamene kontraforima, unište galerije, promeni oblik srednje kupole, koja, da je ista kao i zidovi, da se ugrade pribudovi, sanira slika u unutrašnjosti, malterišu spoljni zidovi, zbog čega hram je ugradio jednu od najboljih svojih fasada - dekor polihromnih fasada. A svejedno, ako staneš pred budućnost Arhanđelske katedrale, onda je jasno da ćeš živjeti ovako - bijelo, teturajući u svjetlu i tami na bezličnim detaljima koji stvaraju tvoju plastičnost.

Arhanđeoska katedrala je po svojoj prirodi eklektična: u svom izgledu na stare Volodimir-Suzdalske tradicije i savremenog Aloviza novog elementa italijanske arhitekture iz ere Pizny Quattrocento. I ako su se svake godine, u drugoj polovini 16. veka, a posebno u 17. veku, ruski majstori okretali recesiji, koju su je lišili Italijani, smrad je pokupio upravo one koji su najviše inspirisali njihovu nacionalnu tradiciju. Primjerice, kod nas nisu zaživjele stepenice, postavljene su na postolja, dvostrano je artikulacija zida, ali je bula uzeta za oblikovanje polihromije fasada, što je oduzelo daleki razvoj u roboti ruskih majstora iz 17. veka. Narudžbe na djelu alevisa novog Zberigaê) vidljive konstruktivnim zaokretom u Pílastti), i u arhitekturi stola XVII, iu arhitekturi stola XVII, to je čisto dekorativno priznanje - Vínovo izbjeljivanje je za rukavice Voskni klecalo (ispiranje, takav prizor Osipa starijih u fasadi Granoviti komore) Abo Budíví gomila stupova.

U ovom obredu, Arhangelska katedrala uvíyshov u ístoríyu rozvitku rosíyskoí̈ arhítekturi ne novim, Progresivna rozumínnyam samoí̈ sutí Mistetstvo arhítekturi, yak Tse vlastivo geníyu Fíoravantí Aristotel, i dekorativna strana, toboganí̈víníkóríví̈ví̈ví̈ví̈j, da sporozu motivíví̈ví̈ví̈ví̈. Na svoj način redizajnirani, italijanski arhitektonski i dekorativni motivi dobili su novi zvuk i obogatili rusku umetnost.

Razvoj dekorativnih oblika u radu Aleviza Novog može se šablonizirati, zokrema, na čudotvornim portalima u Bakhchisarai palači, u katedralama Arhanđela i Navještenja Kremlja. Idemo na ostala dva.

Chotiri do portala Arhanđelove katedrale datirani su bliže 1508. godini, kada je svakodnevni život završen. Na zadnjoj fasadi su tri broda - to je slično podeli unutrašnjosti na tri broda, na pivních fasadi - jedan (očigledno, ista portalna greda je na protiležnom čamcu, ali kod crnog pribudova pribudova i kontrafora znak). Glavni ulaz u katedralu je srednji portal zadnje fasade. Vín sobe u dubokoj lođi, kao da odjednom sa stepenicama napravim crkveni trijem. Dva bočna portala uokviruju ulaz sa lukovima koji se spiralno nalaze na dva pilastra sa korintskim kapitelima i ornamentima.

Glavni portal Arhanđelske katedrale je sljedeća faza u dekorativnom radu Aleviza Novog, nakon portala Bakhchisaray Palace. Vín leži na broju takozvanih obećavajućih portala. Ovaj oblik maja u Uspenskom i Dmitrovskom kod Volodimira Aristotel Fioravan je prenio na fasadu crkve u Kremlju. Bilo je potrebno pomiriti staru tradicionalnu formu s vlastitim razumijevanjem Quattrocento arhitekture. Iz ovog traljavog tabora vii šov s čašću. Vlasne princip zagalno í̈ sastav zberígaêtsya: širok i visok ovníshnê obris se postepeno mijenja u blato. Arhivolta prednjeg luka spiralno prelazi na pilastre, zatim se izvija od listova, isprepliće šavovima i pravi još jedan luk, takođe spiralno prelazi na stubove, a dalje - zakošeni zidovi i isti svod vode bez sredine do ulaza. . Na ovaj način, bogato zasvođen i ispunjen stubovima koji čine portal koji obećava, Aleviz Novi je dva zida zamenio kosim zidovima u sredini, ulepšavši ih bogato ornamentima, mališanima koji su se pojavili u robotima iznad ulaza u Bahčisarajsku palatu.

Portal pivníchny fasade je ventiliran u zraku samo nekoliko manjih veličina.

Važno je da majke na svodu, od planarne ornamentalne kompozicije krimskog portala, arhitekta pređu na obimno-prostorna rješenja, koja ukazuju na staru rusku arhitekturu i dobila daljnji razvoj u dekoraciji pivních portala. katedrala Blagoveštenja. Tačnije, datum još uvijek nije potpisan, u svakom trenutku - nakon 1508. godine; nema sumnje šta stilski treba pripisati djelu Aleviza Novog.

Portal Katedrale Navještenja s više dekorativne dekoracije i konfuzije arhitektonske kompozicije liči na svoje prethodnike. Na primjer, široki Archvolt prednjeg luka spiralno se spušta na snažno olabavljeni entablatur, koji je podstaknut da slobodno stoji u stupovima. Dali su sve iza šeme portala Arhanđelove katedrale, pa čak i složenije ukrase. Treba napomenuti da nakon kamenih obrisa hramova Volodimir-Suzdal samo P'etro Antonio Solari u palači Granovity i Aleviz.

Novyi u kremaljskim katedralama mirisao je čudesnu sličnost mekog vape u tankim ukrasnim rezbarijama.

Pa ipak, sa svim spisateljskim i umjetničkim zaslugama portala Alevizov, nisu poznavali smrad u daljnjem stvaralaštvu ruskih majstora. Rimski perspektivni portal u neposrednoj blizini čisto ruskog vinograda - kobičasti luk - bliži je sagledavanju tektonike zida, njegove masivnosti i nadmoći, te bogatstva dekorativnih i intelektualnih portala talijanskih arhitekata. Ale, ornament, kao takav, usvojila je ruska rezbarija i, modificirajući se svojim ukusima, blistavo uljepšavala ikonostas hramova, zidove kula i arhitektonske detalje.

Arhanđeoska katedrala - glavna zgrada Alovíza Novog - nije stvorila novu stranu u istoriji ruske arhitekture, već ima samo visoki mistični arhitektonski i ukrasni ukras u sebi.

Aleviz Noviy se već dugo razmnožava u Rusiji. Vín buduće crkve u Kremlju: Sv. Lazar - do 1514. r Íoann Ladvichnik - 1518. (crkva je kasnije uključena u donji nivo Ivanovske dvínice), crkva Blagovijesti - 1519. godine, moguće, donji vrhovi palače Terem i ín.

Počevši od 1531. godine, litopis kaže da je čas vibra u barutani "Alevizom Dvir" bio ljut na prozor. Tse ostaci zagonetke imena Aleviza Novog u ruskim hronikama. Očigledno, vin je umro u katastrofi.

STOP Fryazino - Bon Fryazino I Petroka MALY

Od 1505. do 1508. godine u Kremlju je izgrađena Ivanovska džvinica. Biće na mestu stare crkve u ime Jovana Lestvičnika, "Izhe pid zvoni", a u reci íí̈ završeni litopis povodlyaê ím'ya budivelnik - italijanski arhitekta Bon Fryazin, isti specijalitet u Moskva XV i XVI vijeka. Nema veze, ne treba ništa reći o putu arhitekte, o njegovom radu dok ne stignem u Rusiju i sat vremena, ako spavam u Moskvi.

Sve do početka 16. veka Kremlj je već bio zaboravljen od katedrala, crkava, manastira. Moguće je da je njihova koža mavirala svoje veze, ali zvuk njihovih veza nije se proširio po cijeloj teritoriji Kremlja. Osim toga, ideja o usponu Rusije u jedinstvenu centraliziranu državu izgledala je kao arhitektonska dominanta, kao da će preplaviti sav zaborav Kremlja.

"Ivan Veliki", kojeg dobro poznajemo, koji je poletio tek nakon 75 godina nakon obilježavanja, 1600. godine, postojala je veza u dvije faze, a od strane Bon Fryazina su pale prve dvije osmice. Kozhen z tierusív maê vídkritu arkada "za zvonjenje". Već tada je "Ivan Veliki" dostigao 60 metara visine i bio je jasno vidljiv sa udaljenih stepenica do mjesta.

Arhitektura vrata je prilično jednostavna. Kožna strana osmerokutnika poduprta je lopaticom, a donji sloj je upotpunjen vijencem i vijencem na krutonima. Drugi sloj je manji iza obsyaga, izgrađen je da bude snažno uvijen i takođe nosi lukove za pozive. Zidovi su štedljivo probušeni prozorima u obliku žlebova, kao da jačaju njihovu masivnost (zidovi prvog sloja dostižu 5 m, drugi - 2,5 m).

Još jedna etapa izgradnje veze već se treba napraviti do početka 17. vijeka, ako nam se veza oduzme kada bude završena i dostigne 81 m visine.

"Ivan Veliki" je divna spora. Zgrada b, budívnitvo u dva Etapi, Veliska u Porívnyano Neeznik Oksyazí Movyní Buli Acceptive Touchpuffs Proportalzíiností, ale, Alla Strazdvít, nije naručeno: Ženski Yarazin, Dječije okretanje Víd Gights kroz dva reda Yakoshnikova Verzija na okrugli bubanj natpisi i zlatnu kupolu.

Ostaci zaostavštine „Ivana Velikog“, pisane 70-ih godina XX veka, čini se da su uzbunjivači, u jeku prepucavanja delova, stigli do zlatne peretine, koja je dostigla svoju lakoću.

Ale "Ivan Veliki" oduševljava se ne samo arhitektonskim zaslugama, već i tehnologijom gradnje. Na prvom nivou bunkera nalaze se metalne grede, koje škripe po zidovima. Zavdyaki tsyomu u nadbudoví dvínitsi u XVII vijeku nije krivio potrebu za dodatnim konstrukcijama. Očigledno je da 1812. Francuzi nisu otišli dovoljno daleko da otvore prsten: pojavila se pukotina u glavi bubnja, ali je prsten ustao.

Ne znamo ni za kakve druge sporove Bon Fryazina u Moskvi. Nastavljajući staru tradiciju stovpoobraznih hramova, jak je krenuo u dalji razvoj 30-ih godina 16. stoljeća.

Ako se Petrok Mali 1522. pojavio u Moskvi, sebe je nazvao arhitektom rimskog pape. Došao kući da radi sa Velikim Knezom u smislu tri-čotiri roka, ali dugo vladao, usvojio pravoslavlje i stekao prijatelje. Italijanska džerela ne govori ništa o joga robotima pre dolaska u Rusiju, a ruske hronike i akti ne daju nikakve podatke o joga robotima u Moskvi u prvih deset godina života u ovom gradu. Tek 1532. godine objavljeno je da su uz pomoć keramike na strani Ivana Velikog počeli graditi ruski prsten čotirije za puštanje novih poziva, uključujući i prsten od tisuću funti „Blagovista“. Crkva Ivana Gostunskog premještena je na treći nivo dvínice, koja je inspirirana Alevizom Novim 1516. godine, a kasnije je rastavljena. Dvinicu su dovršili 1543. godine ruski majstori, već nakon odlaska Petroka Malog. Godine 1552. do trećeg nivoa bulevara zvono se spustilo, a sam svod je dovršen masivnim bubnjem i kupolom. Godine 1624., 1624. godine, po naredbi patrijarha Filareta, dozidao se novi zvonik sa šatorskim vrhom, koji je ličio na Filaretov pribudov, na rešetku. Tako je nastao ovaj sklopivi trio-privatni kompleks koji je nastao od imena Ivana Velikog, imena 1532-1543 rr. í Filaretova pribudovi 1624 r Godine 1812. bunker i pribudova su srušeni vibuhom, a potom ih je potvrdio arhitekta I. Gilardi koji stoji iza projekta I. V. Egotova i L. Ruska. Stoga je važno prosuditi o ispravnoj arhitekturi fasada vrata. Možete priznati da Petrok Mali, poput saradnika Aleviza Novog i spavača u Kremlju, unosi u fasade svojih spora elemente dekoracije Arhangelske katedrale (školjke u lukovima prozorskih okvira, probijajući se od pilastri zidnih kvadrata). Ne znamo kako da vratimo fotelju u njenu ruševinu, nemoguće je reći, kao što su arhitekte uha 19. veka inspirisale arhitektonske forme 16. veka.

Raznovrsnost dvorišta Petroka Malog i početak odmora zapaženi su po integritetu arhitektonske kompozicije. Moguće je priznati da će ruska čotirija biti vraćena u svoj original i da bi mogla upotpuniti shemu renesansno-klasicističke fasade. Ova fasada se može samostalno dizajnirati, jer je život dobrih proporcija sa lijepo oslikanim detaljima završen. Lučna nadbudova "za zvonjenje" zbog svog karaktera i artikulacije nije povezana sa fasadom Petroka Malog. Ravna, sa razjapljenim lukovima, nadbudova je neproporcionalno velika i ne može služiti kao tavan, koji je stagnirao u arhitekturi renesanse. Prvo, sve je upotpunjeno okruglim masivnim visokim cilindrom, donje ćemo slojeve ukrasiti preklopnom plastikom ukrasnih stupova. Cilindar je nosio srebrnu zlatnu glavu s krstom.

U ovom sklopivom kompleksu samo "Ivanu Velikom" suprotstavlja čistoća linije i proporcija, lakonizam siluete. Ale u ansamblima Kremlja i dzvínitsa, í Filaretova pribudova igraju jedinstvenu arhitektonsku i prostranu ulogu, upotpunjujući mnoge kupole katedrala i veličanstvenu prirodu čitavog ansambla.

Najznačajnijim radovima Petroka Malog, zidinama utvrđenja i sela Kineski grad, Veliki Posad, čiji su podovi sve do 30-ih godina 16. veka podignuti, da se celokupno stanovništvo nije moglo sakriti iza zidina Kremlja u vremena napada neprijatelja.

Posad poshiryuvavsya na skhíd í díyshov do niníshny Kitayskogo proí̈zdu. Daleke 1394. godine, za zaštitu riva duž rute modernog Velikog Čerkaskog ulice i prolaza Vladimirov, štaviše, izlili su "mízh dvir", takođe, dvorišta su stajala na padini jarka. Moguće je da se u isto vrijeme ime Kitai-mista pojavilo prema staroruskoj riječi "maca", što, po svemu sudeći, znači zemljane utvrđene od ustajalog blata.

Izgradnja Kitaigorodskog zida podignuta je 1534. godine - za vrijeme vladavine majke mladog cara Ivana IV - jelena Glinskog i rijeke, jer je nakon uspostavljanja novog zemljanog bedema i jarka.

16. (27.) maja 1535. „Mitropolit Danilo je išao blizu jarka sa krstom i pevao molitve i osveštao misu i ubio Petra Malog na molitve novog krštenja italijanskog strelca, Stritenska vrata u ulici Nikolskog, tanka od tri strelice, kapija Harmatnog dvorišta, ta treća kapija Sve-Svjadskog na Varvarskoj ulici, ona četvrta kapija Kozme Domjanskog u Velikoj ulici "- podseća" Piskarevskog hroničara".

Zid je bio dugačak 2567 metara i dugačak do 6 metara, sa 14 stupova, uključujući 5 stupova, završen 1538 r. Maiže, pravi pravougaonik zida, svojim je kincem počivao na Beklemiševskoj kuli sa strane reke Moskve i Sobakini (Arsenalnaja) sa strane Neglinske i postajući jedno sa Kremljom.

Kineski grad zauzimao je teritoriju od 58 hektara i predstavljao je vrlo jaku utvrdu, inspirisanu ostatkom riječi fortifikacijske tehnologije. Kitaigorodski zid bio je niži od kremaljskog, a širina gornjeg bojnog polja - 6 metara - davala je veliku slobodu braniocima i davala mogućnost veće vojne napetosti. Merloni zida su bili ravni, au kožnom bulu su bila tri bočna proreza: srednji je veliki i dva boka - za piskare. Za gađanje su služili i razmaci između zuba. Osim toga, u samom zidu i u kulama, koje su visile izvan zida, nalazili su se bedemi za srednju i donju bitku i mašine za viseću bitku.

Na zidu je postavljen cegli velikih dimenzija sa bezličnim oznakama, šta da pričamo o rastu ceglia, koji je postao glavni materijal u 16. i narednim stoljećima. Relikvije Kitaigorodskog zida na Trgu Sverdlov sa okruglom kulom na zadnjoj strani hotela Metropol, dugo su se protezale kroz Kitaisky Passage, nezahvaćene virusom kulturne sfere, da bi se izborile sa neprijateljskom moći i neosvojivosti. Zakošeni socle v_ddeleny víd stíni bílokaminnym valjak. Isti valjak podupire ograde nadzemne bitke i podupire zube. Karizmatični karakter važnog obsyagiva pravog i okruglog vezja, ravna linija zuba je oštro isprepletena, oblik zidina - svi su ovi elementi predvidljiviji od genovskih utvrđenja, nižih langobardskih dvoraca prethodnika Petroka Malog.

Godine 1539. Petrok Mali je poslao poruke u grad Sebež, gradskom vojvodi. Yogo suprovodzhuvav prevodi Grigorija Mistrabonova. Na ovom mjestu Petrok Mali je pokušao tri dana i za sat vremena postavio tvrđavu. Onda smo otišli u Pskovsko-Pečerski manastir, zvezde su trebale da idu u Pskov, pa u Moskvu. Ale zamíst tsgogo Petrok Maliy sa pratiocima, među onom boljarskom djecom Andriy Laptev i Vasil Zemets, nagnuti iza kordona - u Livonskom Novogrudoku (Neigauz). Ovdje je Petrok Mali izjavio da se ne može vratiti u Rusiju i pokušao je ući. Patka je bila otežana i presuđena u Jurjevu (Derit) za biskupski dvor, kao da su napali kralja velikog kneza Moskve. Niko ne zna šta je završilo na desnoj strani. Međutim, u ruskom džerelahu Petroku Maliju nakon 1539. sudbina se više ne nagađa.

Petrok Mali je bio poslednji italijanski arhitekta u Rusiji u prvoj polovini 16. veka. "Fryazino", kako ih je ruski narod zvao na vidmini kao "nímets" - svi ostali stranci, opljačkali su im pravo. Stigli su novi sati. Odjednom, ujedinjenjem Rusije oko Moskve, oslobađanjem od tatarskog jarma i stvaranjem centralizovane snažne moći, rastom i nacionalnim samopouzdanjem ruskog naroda. Iz njihove sredine izranjaju svetila ruske arhitekture, poput Fedira Savelijeviča Kina, koji je „Ivana Velikog“ ulepšao zlatnom glavom, koji je inspirisao Veliko mesto u Moskvi i Smolensku tvrđavu; Barma i Postnik, stvorili su remek-delo lake arhitekture – Sabornu crkvu Vasilija Vasilija u blizini zidina Kremlja i mnoge druge. Smrad je dovršio oblikovanje centra Moskve;

Moskovski Kremlj je centar Rusije i citadela moći. Više od 5 vekova, zidovi su nadmoćni da prigrabe suverene tajne i zaštite svoje glave nosove. Kremlj se prikazuje na ruskim i svjetlosnim kanalima nekoliko puta dnevno. Sredovječan je, ništa nalik na tvrđavu, odavno je postao simbol Rusije.

Zadata nam je samo os okvira, uglavnom jedna te ista. Kremlj je strogo čuvana rezidencija predsjednika naše zemlje. U obezbeđenju nema novca, jer su svi krediti Kremlja tako strogo regulisani. Prije govora ne zaboravite otići na ekskurziju u Kremlj.

Da biste uzdrmali drugi Kremlj, pokušajte da pokažete drugu stranu Kremlja bez nagoveštaja, okružite visinu manje od širine, što ne zvuči kao deo, a trebalo bi da udarite u drugi moskovski Kremlj - guranje, podešavanje, sredina , evropska tvrđava.

Ovaj su u 15. veku na mestu starog belokamenog Kremlja evocirali Italijani - P'tro Fryazino, Anton Fryazino i Aloyz Fryazino. Svi smradovi su oduzeli jedan nadimak, iako nisu bili rođaci. "Fryazino" znači stari slovenski stranac.

Smrad je izazvao utvrđenje na vídpovídností z usíma, što je ostalo tekovinom utvrđenja i vojne nauke tog časa. Uzdovzh zubi zidova za prolaz borbene platforme širine od 2 do 4,5 metara.

Kod kožnog zuba je strijelac, koliko može, možete samo ustati. Pogled na zvjezdanu sobu. Visina kožnih zubaca je 2-2,5 metra, između njih, u času borbe, bili su prekriveni drvenim štitovima. Ukupno na zidovima Moskovskog Kremlja +1145 zuba.

Moskovski Kremlj je velika tvrđava, kojom je urlao grad Moskva-Riki, u srcu Rusije - u Moskvi. Citadela je opremljena sa 20 kapija, koža ima svoj jedinstveni izgled i 5 kapija. Kremlj je poput šetališta svjetlosti, nošenog kroz bogatu istoriju nastanka Rusije.

Ovi drevni stihovi su dokaz svih tihih brojčanih znakova koji su uočeni u državi, počevši od trenutka njenog početka. Tvrđava se gradila na svoj način 1331. godine, iako je riječ "Kremlj" bila predložena ranije.

Moskovski Kremlj, infografika. Džerelo: www.culture.rf. Za detaljan pregled, otvorite sliku u novoj kartici pretraživača.

Moskovski Kremlj pod raznim vladarima

Moskovski Kremlj za Ivana Kalitija

U 1339-1340 pp. Moskovski knez Ivan Danilovič na Prízvisko Kaliti (“Penny Bear”), sagradivši uporište od hrasta na Borovitskom Pagorbiju, sa zidom od 2 do 6 m, i krunom ne nižom od 7 m, tri decenije i izgorelo je u strašni čas požara 1365 r

Moskovski Kremlj pod Dmitrijem Donskom

Zapovjednici odbrane Moskve bili su stalno potresani stvaranjem većeg utvrđenja: Moskovskoj kneževini prijetila je sigurnost sa strane Zlatnog Ordija, Litvanije i ruskih kneževina - Tverskog i Rjazanskog. Knyaziv tada 16. onuk Ivana Kalitija Dmytro (vin Dmitro Donsky) viríshiv pobuduvati fortetsyu z kamenu - Kremlj.

Tvrđava Kamjan počela je da se gradi 1367. godine, a kamen je kopao u blizini, u selu Mjačkovo. Zaokružili smo svakodnevnicu u stilu termina - u samo jednom danu. Dmitro Donski je sagradio Kremlj sa tvrđavom od belog kamena, a neprijatelj je više puta pokušao da napadne Kremlj, ali nije mogao.

Šta znači riječ "Kremlj"?

Jedna od prvih zagonetki riječi "Kremlj" pojavljuje se u Hronici Vaskrsenja u opisu požara 1331. str. Očigledno, do druge tačke zore, zasniva se na riječi “krom” ili “kroma”, što znači kordon, granica.

Prva pobeda moskovskog Kremlja

Mayzhe, nakon izgradnje Moskovskog Kremlja, Moskva je pala pod plašt litvanskog princa Olgerda 1368. godine, a zatim su 1370. Litvanci tri dana i tri noći stajali kod bijelih kamenih zidova, ali su se promjene ispostavile. biti bezopasan. Tse je usadio mladog vladara Moskve i dozvolio mu da baci vapaj moćnom Zlatnom Orda kanu Mamaiju.

1380-ih, bdijući iza leđa, ruski vojnici, pod starateljstvom kneza Dmitrija, odvažili su se na rizičnu operaciju. Pišovši u rodnom mestu daleko popodne, na čelu Dona, smrad je prošarao Vijski Mamai i pobedio jogija na Kulikovom polju.

Tako je Krom postao uporište ne samo moskovske kneževine, već i cijele Rusije. I Dmitro otrimav prizvisko Donskoy. 100 godina nakon Kulikovske bitke, tvrđava od belog kamena ujedinila je ruske zemlje, postavši glavni centar Rusije.

Moskovski Kremlj pod Ivanom 3

Devet tamnocrvenih očiju moskovskog Kremlja guše i yazaniya svom narodu, knezu Ivanu III Vasiljeviču. Rozpochat ga 1485-1495. grandiozni život nije bio obična rekonstrukcija starih odbrambenih utvrđenja Dmitrija Donskog. Za zamjenu tvrđave od bijelog kamena dolazi tvrđava sa crvenim lancima.

Imena brodova vise kako bi predvodili vatru zidova uzde. Za švedski pokret íí̈zahisnikív stvoren je sistem tajnih podzemnih prolaza. Dovršavajući sistem neosvojive odbrane, Kremlj je napadnut ostrvom. Sa dvije strane vina uzduž brežuljka prirodni prijelazi - rijeke Moskve i Neglinnaya.

Reku su probili sa treće strane, tu je odmah trg Chervona, širok oko 30-35 metara i dubok 12 metara. Članovi zajednice nazvali su Moskovski Kremlj istaknutim vojno-inženjerskim objektom. Štaviše, Kremlj je jedino evropsko uporište koje nikada nisu mogli zauzeti na juriš.

Uloga Moskovskog Kremlja kao nove rezidencije velikog kneza i glavne tvrđave države označila je prirodu njegovog inženjerskog i tehničkog izgleda. Zvedeniya z chervonoí̈ tsegl, vín zberíg sposoblivností planuvannya starorusko dijete, a u njegovim obrisima - oblik nepravilnog trikutnika je već formiran.

S kim su je Italijani učinili graničnom funkcionalnom pa čak i sličnom bogatoj tvrđavi Evrope. Oni koji su izmislili Moskovljane u 17. veku pretvorili su Kremlj u jedinstven spomenik arhitekture. Rusi su više nego duvali kamene tragove, tvrđavu su pretvorili u svetlo, ispravljenu do neba konstrukciju, ravnomerno nečujnu u svetu, a kapulja veža davala je takav izgled, ni naši preci nisu znali da će sama Rusija poslati prvu ljudi u svemir.

Arhitekte Moskovskog Kremlja

Kustosi svakodnevnog života bili su italijanski arhitekti. Spomen-ploče, postavljene na Spaskoj Bašti moskovskog Kremlja, svedoče da je knez Ivan Vasiljovič osvojen u "30. letu". Veliki knez je imenovao velikog vojvodu za godišnjicu njegove suverene aktivnosti. Zokrema, Spaska i Borovitskaya dizajnirao je P'etro Solari.

Godine 1485, pod krunskim radom Antonija Gilardija, podignuta je Tajnitska veža. Godine 1487. sljedeći talijanski arhitekta, Marko Rufo, započeo je gradnju Beklemiševske, a kasnije se Svíblova (Vodovzvodnaya) pojavila na protiležnom čamcu. Tsí tri spore postavljam pravu liniju i ritam za čitavu daleku svakodnevnicu.

Italijansko putovanje glavnih arhitekata moskovskog Kremlja nije neuobičajeno. U tom se času u teoriji i praksi fortifikacijske svakodnevice na prvom mjestu pojavila sama Italija. Konstruktivne posebnosti koje treba napomenuti o znanju stvaralaca joge sa inženjerskim idejama tako eminentnih predstavnika italijanske renesanse, kao što su Leonardo da Vinci, Leon Batista Alberti, Filippo Brunelleschi. Osim toga, upravo italijanska arhitektonska škola "dala" je Staljinove nebodere u Moskvi.

Do početka 1490-ih pojavilo se više gluvih bašti (Blagoviščenska, 1. i 2. Bezimenna i Petrovska). Svi smradovi su po pravilu ponavljali liniju starih utvrđenja. Roboti su izvođeni korak po korak, uz toliku tutnju, da tvrđava nije ostala bez pobeda, posle trenutak-dva jurišaju na neprijatelja.

Devedesetih godina 14. vijeka kustos svakodnevnog života postaje Italijan P'etro Solari (Vin. Petro Fryazino), a na taj način praktikuju Antonio Gilardi (Vin. Anton Fryazino) i Alozi i Karkati (Alovíza Fryazino). 1490-1495 pp. Moskovski Kremlj je dopunjen sljedećim zgradama: Kostyantino-Eleninskaya, Spaska, Mikilskaya, Senatskaya, Kutova Arsenalna i Nabatna.

Krije se u moskovskom Kremlju

U vremenima nesigurnosti, branilac Kremlja ima malo mogućnosti da se brzo kreće kroz tajne podzemne prolaze. Osim toga, u zidovima bulevara izgrađeni su unutrašnji prolazi, koje su svi bašti zatvorili među sobom. Branitelji Kremlja su u takvom rangu mogli ustati u trenucima potrebe na nesigurnoj udaljenosti fronta, ili izaći u vrijeme nadmoći neprijateljskih snaga.

Probijali su i stare podzemne tunele, zavdjaci su mogli paziti na neprijatelja u različitim oblogama, a i spriječiti napade na neprijatelja. Nekoliko podzemnih tunela išlo je dalje od Kremlja.

Deyakí vezhí mali ne samo da je ometao funkciju. Na primjer, Tainitskaya prikhovuvala skriveni put od tvrđave do Moskve-Rika. Na bulama Beklemishevskaya, Vodovzvodnaya i Arsenalny bili su razbijeni bunari, uz pomoć kojih je bilo moguće dostaviti vodu, jer je bilo mjesta u kampu obloga. Kolodyaz u Arsenalnom je opstao do danas.

Sa nizom od dvije tvrđave, nizovi Kolimažnaja (Komendantska) i Granovana (Sednja Arsenalna) podignuti su u nizu, a 1495. godine počela je Troitskoy zvedennja. Budívnitstvom cheruvav Alovíz Fryazíno.

Hronologija

rock	podijum
1156	Na Borovitskom Pagorbiju sagrađena je prva citadela od drveta
1238	Trupe kana Batije šetale su po Moskvi, zbog čega je veliki dio života spaljen. Godine 1293, mongolsko-tatarski ratnici Djudenje su ponovo razoreni
1339-1340	Ivan Kalita je pjevao o zidovima limenki Kremlja od hrastovine. Širina od 2 do 6 m visine i do 7 m visine
1367-1368	Dmitro Donskyy vibuduvav vílokamyaní̈ fortetsya. Bijeli kameni Kremlj sija već više od 100 godina. Iz tihih sati i počeo je da zove Moskvu "bijeli kamen"
1485-1495	Ivan III. Moskovski Kremlj je opremljen sa 17 kula, visina zidova je 5-19 m, a visina 3,5-6,5 m
1534-1538	Potaknut je novi prsten utvrđenih odbrambenih zidina, čime je oduzeto ime Kineska grad. Od podneva, zidine kineskog grada spajale su se sa zidinama Kremlja na Beklemiševskoj veži, od pivnoha - do Kutovog Arsenalnog
1586-1587	Boris Godunov, zaoštravajući Moskvu sa još dva reda utvrđenih zidina, kao da je oduzeo ime Carskom gradu, kasnije - Belom gradu. Smrad je klevetao teritoriju između modernih centralnih trgova i Bulevarskih kiltova
1591	Na putu za Moskvu utvrđen je još jedan prsten u dužini od 14 versta, koji je okruživao teritoriju između Bulevara i Sadovog kilta. Budívnitstvo blu zdíysneno protyazh jedan kamen. Nova tvrđava je oduzela ime Skorodoma. Tako je Moskva odvedena u chotiri kíltsya sín, yakí mali ukupno 120 godina

Sve zgrade Moskovskog Kremlja

Prije 532 godine talijanski arhitekta Anton Fryazino postavio je jednu od kula Kremlja

Taynitskaya vezha
Ludvig14/Wikimedia Commons

Zašto je Ivan III zatvorio italijanskog ambasadora u Kolomyi, kao dasku vryatuvav víbuhu kremlíví vízí i zašto NKVívtsí nije pustio vchenih vchenih u stari ruski keš, rozpovidaê naslov "Istorija nauke".

Izradom starog rukopisa, 19. jula 1485. godine, venecijanski arhitekta Anton Fryazino je postavio temelje za prvih dvadeset godina obnovljenog Moskovskog Kremlja - Tajnitske na rijeci Moskvi. Tsya vezha ne samo da je postala prva u ponovnom pupanju Kremlja, već je čak i prije svojih tvoraca proslavila pravu revoluciju u snažnom svakodnevnom životu: Fryazin je prvi otpjevao pobjednički ceglu. Iza ove zadnjice, svi Kremljovi vezhí bili su složeni u iste lance, a s vremenom su se sve spore sličnog tipa savijale u Rusiji po receptu Fryazin.

O samom majstoru nema puno podataka. Čini se da je pravo ime imena Antonio Gilardy, a riječ Fryazino, koja je postala ovaj ruski nadimak, nije ništa drugo, jer je izvrnuta riječ frank, koja se u staroj Rusiji zvala narod iz Južne Evrope, a uglavnom ne Francuzi i Italijani.

Čini se da Fryazino dolazi iz grada Vichencija, koji je ušao u skladište Mletačke Republike. Kao ne samo arhitekta, već i diplomata, prvi put je stigao u Moskvu 1469. godine u poštansko skladište ambasadora kardinala Visariona. Ambasador je stigao da promoviše šešir Ivana III carevoj ženi Sofiji Paleolog. Zatim, sa svitom vena, vraćajući se kući, prote 1471. godine, nakon što je iznova stigao iz Vatikana, i diplomatski se uspravio između dvije sile.

"Ambasador Ivan Fryazino poklanja Ivanu III portret svoje zaručnice Sofije Paleolog"
Viktor Muzheil / Wikimedia Commons

U isto vrijeme, Fryazinovi oficiri su okrivljeni što su pomogli njegovom stricu Ivanu Fryazinu (Giovanni Battista della Volpe) da prokrijumčari venecijanskog ambasadora Giovannija Battista Trevisana preko Moskve u Zlatnu Hordu. Želim ambasadu kod Tatara nije malo stara za sigurnost ruske države, Ivan Fryazino prihovat u liku kralja pravi razlog za svoju misiju. Ako je sve bilo pokvareno, ljutio se Ivan III (manje od deset godina ostalo je do stajanja na rijeci Ugri, pa su se nategli bluz iz Horde u Rusiji), i ambasador nesretnog zatvora u Kolomyi, dok nije sve objasnio. Anton Zh Fryazino buv vídpravleniya u Veneciju domagatisya víd neí̈ í̈ íí̈ vybítsíykh vybacheny víd Rosíêyu.

Na čemu se završava diplomatska saga o Antonu Fryazinu, i kroz sudbine, ako je Ivan III uspio oživjeti Kremlj i za to, prizvavši sebi čitavu plejadu evropskih gospodara, počinje yogo kudi blistavija karijera kremljskog arhitekte. Ne samo da je Taynitskaya Vezha izgrađena pod ovom kamenom keramikom, već je ni manje važna po svojoj prepoznatljivosti i arhitektonski veća, Vodozabirna Vezha. Istina, brojni istoričari sumnjaju da je čitava historija zapravo imala dva različita Antona Fryazina: diplomatu i arhitektu.

Vodovzvodnaya vezha Moskovskog Kremlja, pogled sa Velikog Kamjanskog mosta
Julia Minêeva / Wikimedia Commons

Tajnitska veža bula podignuta je na gradu takozvane Češkove kapije (u 15. veku zvezde su stajale pored vrata Čeha), a čuveni buli su bile Timove kapije, koje su u antičko doba postojale. drevno skrovište bunara. Nešto u znak sećanja na bunare, zatim uz utvrđenje mirkuvan ispod Tainitske veže, roztasovan na pivdenniy, najvažniji za odbranu mesta sa strane zidina Kremlja tezh, ali sporudzheny dobro skriven sa izlazom na reka, na izlazu. Za neke vídomosti, kroz nygo do Kremlja na ivici obloga, bilo je moguće snabdjeti vodu, za druge, iz Taynitskaya vezhí yshov taymniy píd íd íd ríchkou, sastanke za raptov vílazok.

Todí vezí buv zovsím ínshiy vglyad. Ispod njega se nalazila strelnica (drvena vezha bez oznake), koja prelazi preko vezskog kamenog mosta, ispod kapija sa pilonskim mostom, da bi se navila masivna godišnja bojom. Godinnikar je tu živ, raspravlja se sam sa sobom oko dvije isklesane kolibe, kao da su za sat vremena iznenada pale u oblak i bile otvorene. Godišnjaci su postojali do 1674.

materijalno praćenje

O tse italíyskomu arhítektorov to nije dovoljno. Deyakí dzherel naziva jogu domovinom italijanskog grada Bigentsu. U Moskvu je stigao 1469. godine u skladište grčkog Jurija pod vodstvom kardinala Visariona, koje je započelo pregovore o prijateljstvu Ivana III s princezom Sofijom Paleolog.

U dužini od šesnaest godina, kronike ne govore ništa o životu Antona Fryazina i sve do 1485. strijelac kod Šeškova (pehar) krade, a pod njenom vizijom shovanka, i pljačka íí̈ín Anton Fryazino.

Na takvom otkrovenju između sudbine mog dolaska i prve misterije, moderna istoriografija je ostala u pozadini. Kretanje hroničara moguće je objasniti ovom situacijom, da je 1471. godine Trevisan došao u Moskvu u skladište venecijanske ambasade Trevisan, diplomata - tež Anton Fryazino. Nikonski hroničar i drugi pisci doneli bi mnogo podataka o aktivnostima Antona Frjazina na diplomatskom polju, a zatim 1485. godine ushićeno govore o životu njegove Tainitske veže. Po nekakvom rangu diplomata, kome Ivan III daje niz uputstava za tog, vykonuyuchi í̈kh, poskupljenja između Venecije i Moskve, pretvarajući se da je arhitekta, bezrazložno. Očigledno je da je drevni hroničar ujedinio dvoje ljudi u jednoj osobi. Ipak, ne objašnjavam razloge hroničarskog angažmana na poslovima arhitekte. Moguće je da Anton Fryazino, stigavši ​​u rijeku polaganja kamena temeljca Tainitske veže, još uvijek ne oklijeva sa sudbinom pojave ambasade kardinala Visariona u Moskvi.

Samo jedno objašnjenje istorijske nedoslednosti: značajne činjenice u istoriji svakodnevnog života Moskve koriste se na stranicama hronika; takva činjenica je bilo uređenje novog tornja Kremlja; sve više da prođe poštovanje litopija.

Uz pomoć Tainitske veži - prvog dela prvog od italijanskih arhitekata, koji je došao u Moskvu, - ostale kuće su premeštene u trošni beli kamen, sat Dmitrija Donskog, Moskovski Kremlj. Tri godine kasnije, 1488., Anton Fryazino je postao koliba Sviblov, 1686. preimenovana je u Vodovzvodnaya.

Govoreći o kremaljskim vezama XV-XVI vijeka, treba imati na umu da smrad nije bio mali za šatorske dovršetke koji su izgrađeni u XVII vijeku. Gomila smrada predstavljala je masivni cilindrični ili pravi objag, nakon svojevrsnog vina, podizani su visoko iznad zidina i visjeli naprijed iza svoje linije, što je davalo mogućnost zakašnjelog granatiranja neprijatelja, koje je trebalo ići na napad.

Taynitskaya vezha, koja je uzela svoje ime duž tajnog prolaza, uvijenog prema reci, ravna je, ravna i masivna, od vidljive Strilnice, ravnomerno uzdignuta nisko preko zidova. Vaughn ne samo da je igrao ulogu strijelca, već je bila i oslonac za nagnute okrete zida. Godine 1772., na vezi sa svakodnevnim životom palate za projekat V.I. Baženova, vezha je skinuta, a zatim je potvrđena prema merama fotelje M. F. Kazakova u pogledu i arhitektonskim detaljima, kao da ih je dodao Anton Fryazino, sa udaljenim šatorskim vrhom iznad pupoljka.

U času rekonstrukcije i proširenja nasipa Kremlja, 1953. godine, bulevar Strilnitsa je srušen, a nabula Taynitskaya veža izgledala je kao moderna.

Svíblova (Vodovzvodnaya) vezha je bila još jedna nakon sat vremena koja se svađala sa trojicom, koji su postavili osnovu Kremljskog trikutnika, koji je išao do rijeke Moskve. Zbog svojih proporcija je masivna, niža Beklemiševska (Moskvoretskaja) i više ukrašena. Nevisoko iznad belokamenog postolja - okrugli zupci nožne bitke. Do sredine visine, vezha vikladena je cherguyutsya sa pojasevima poput izbočenih i tonućih kamenih zidova, što daje još veću masivnost. Idemo na vužku sa bijelim kamenom, na jaku lučni pojas spirale. Ovaj motiv se ne ponavlja ni na jednoj od kula Kremlja. Sve je upotpunjeno čudesnom krunom od visećih palica (mašikula) i zuba pri pogledu na "Lastavin rep" sa otvorima za pucanje.

Svíblova bašta bula sagrađena je 1812. godine, a zatim renovirana od strane arhitekte O.I. Beauvais.

Í lučni pojas, í oblik machicules, í "Lastavini rep" - sve je to novo, što je prvi put u staroruskoj arhitekturi forte sporuds i zašto možemo poznavati direktne analoge u arhitekturi srednje Italije. Zamislite zamak i mjesto vojvoda od Scaligera u Veroni ili Palazzo del Capital u Orvietu. Potpuno isti lučni pojas, kao na Kremljskoj kuli Sviblova, poznajemo na strehi friza katedrale San Cirnaco u Anconi i na bezličnim spomenicima protorenesanse Quattrocentu. A najveća inovacija je bila u tome što su se ljudi od druge polovine 15. veka u Rusiji prebacivali na široku gomilu u svakodnevnom životu. Za to je zaslužan i Anton Fryazin, koji je pokrenuo rekonstrukciju moskovskog Kremlja.

Í u sredini njih, reci nam ispred warto Marco Ruffo (Mark Fryazina) і P'etro Antonio Solari (Petra Antonov Fryazin) , 7. vek Moskovskog Kremlja (i ne samo) inspirisan je projektima.

Arhitekti P'etro Antonio Solari i Marco Ruffo
(Minijatura iz Posebnog književnog društva 1568. - 1576.):

Beli Kremlj, koji je podstakao Dmitrija Donskog 60-ih godina XIV veka, do druge polovine XV veka, teško je pao i nije sledio ideje Ivana III o Moskva je centar čitavog pravoslavnog sveta . Osamdesetih godina XV veka zamišljena je obimna obnova Kremlja, tačnije život novog utvrđenja, jer je bula bila kriva za veličinu novog pravoslavnog carstva - Trećeg Rima.

Iz istog razloga, veliki knez Moskve i suveren cijele Rusije u 1485 roci pitaju italijanskog arhitektu Marka Rufa u Moskvu (u Moskvi je radio do 1495.), a 1490. roci - P'etro Antonio Solari (u Moskvi do 1493.).

Fryazino je inspirisan Italijanima u Moskvi:

Palača Faceta (1487 - 1491, Ruffo i Solari):

Beklemishevskaya vezha,
pobijedio kod Moskvoretske (1487. - 1488. str., Ruffo):

Borovitskaja Veža (1490-r Solari):

Spaska Veža (1491. Ruffo i Solari):

Kostyantino-Eleninskaya Vezha (1490-r Solari):

Mikil'ska Vezha (1491. Ruffo i Solari):

Senatskaja Veža (1491. r Solari):

Kutova Arsenalna Bašta,
osvojio Pas (1492 r Solari):

80-ih godina 15. veka, još jedan italijanski arhitekta radio je na kulama Moskovskog Kremlja - Antonio Gilardi iz Vicenci (Anton Fryazino) yakim buli je izazvao dva upozorenja:

Tainitskaya vezha, jak je postao prvi u novom Kremlju (1485):

i Vodovzvodnaya (Sviblova) kula (1488):

Zidine moskovskog Kremlja, kao i odbrambeni jarak u blizini ovih zidina, takođe su inspirisani italijanskim Aloizom ta Carezano, znamo jaka Aleviza Milanetsa ili Alovizu Fryazino Starija . Pa, trebalo bi da iznesem autorstvo najvise sa kula Kremlja - Trinity (Bogojavlenski, Rizopoloženski, Znamjanski ili Kuretnaja), jak bula je probuđen u 1495 - 1499 Roque :

Nasljednik Ivana III, jogi sina Sofije Paleolog, Vasil III Ivanovič nastavljajući tradiciju pitanja arhitekata u samoj Italiji. U Rocky yoga vladi (1505 - 1533) u Moskvi su vježbali Alois Lambert i Montignana (?) Abo Alovíza Fryazino Novo , tako nadimak Moskovljani, oskelki je stigao u Moskvu na 10 godina nakon Aleviza Milanciva (Stari), htos Bon Fryazino (Jogo mi pomozi pa sam izgubio nepobjedivost) i P'etro Francesco Anibalom , Big vídomy yak Petrok Maliy .

Aloviza Fryazino Novo vídomy najviše budívnitstvom čudesno Archangel Cathedral Moskovski Kremlj ( 1505 - 1508 str. ), koji je nakon ukaza Vasila III postao grobnica moskovskih vladara (već 1508., nakon osvećenja katedrale, ostaci Ivana Kalitija i Yogo Nashchadkiva prebačeni su na novi bulevar, više ih je pokopano u nekropola Arhangelske katedrale 1730. godine, tada Bulo).onuk Petra I, koji je umro u Moskvi, cara Petra II.

Arhanđelska katedrala Ale daleko od toga da je jedina spora Aleviza Fryazina Novog. Ukupno je probuđen u Rusiji 17 dana, 11 dana u Moskvi, kao i kompleks palate i hramova velikog kneza u Oleksandrovskoj slobodi.

Crkva Uspenja Glave Jovana Krstitelja kod Boroma,
podstaknut od Aleviza Novog oko 1514. u Zamoskvoriču
(Trenutni izgled nakon numeričkih prekida):

Najpoznatija kontroverza Bonnie Fryazina i samo jedan, pošto je pouzdano da pripada ovom autorstvu - dzvínitsya Ivana Velikog , Koji je bio najbolji život Moskve sve do 19. veka:

Bon Fryazino u 1505 - 1508 stjenovitom, potaknuvši dva donja oktaedarska nivoa karike i dio trećeg 1600 roku dobio "suverenog gospodara" Fedir Savelijevič Kin , Scho, vtim, ê pripuschnyam).
Tsíkavo, da su sami izvori Bonu Fryazino-ovog tributa Ivana Velikog ustali 1812. godine, kada su Napoleonovi vojnici došli iz Moskve, pokušali su í̈dírvati: u osnovi prvog sloja, talijanski arhitekta, postavivši metalne grede, napravio je posebna razlika.

P'etro Francesco Aníbalom (Petrok Maliy) takođe buv upite prema Rusiji od strane Vasila III. Naivídomíshim yogo spore Crkva Vaznesenja Gospodnjeg u Kolomenskom , Probuđen u 1528 - 1532 stijene:

Osovina onih koji su izgubili iz vida Kitaigorodsku tvrđavu u datom času:

U drugoj polovini 16. veka prekida se tradicija pozivanja italijanskih arhitekata u Rusiju na određeni sat, iako su oni postavili temelje u ranom periodu arhitektonskih trendova koji su očigledni u procvatu u Rusiji u baru 17. veka. stilu "ruskog obrisa", iu "ruskog obrisa".

I na početku 18. veka, nakon što je Petar Veliki osnovao novu prestonicu - Sankt Peterburg, italijanski arhitekti su ponovo bili traženi. Međutim, to je već druga priča, pisaću o Yakuu u nadolazećem dijelu našeg "Arhitektonskog Líknepu".

Pa šta dali biti...

Za postovanje.
Sergej Vorobjov.